摘 ?要：厄內(nèi)斯特·海明威的短篇小說已經(jīng)獲得了巨大成就并對小說歷史發(fā)展做出了重要貢獻。《一個很短的故事》是海明威的短篇小說里最具代表性的作品。故事主要講述了一對男女墜入愛河并準備結(jié)婚時，戰(zhàn)爭那無情的雙手將他們分開了，這是很典型的海明威式的愛情故事?！稅叟c戰(zhàn)爭》是根據(jù)短篇小說《一個很短的故事》改編而成的電影作品，原著和經(jīng)過改編的電影都具有很高的欣賞價值和分析價值。因此對原著和電影做一個深度的比較分析是很有必要的，尤其是比較分析其中用到的比較突出的使作品獨具特色和顯著的技巧方法。在本文中我將對《一個很短的故事》和《愛與戰(zhàn)爭》從以下幾方面做出分析：對《一個很短的故事》和《愛與戰(zhàn)爭》中所刻畫的主人公的比較，男女主人公分手導(dǎo)火索的比較，兩者所用的技術(shù)手法的比較以及對故事情節(jié)起到推動作用的配角的比較。

關(guān)鍵詞：比較;主人公;技巧;導(dǎo)火索;配角

作者簡介：高月，女，1990年6月20日生，黑龍江省黑河市，天津師范大學(xué)，外國語學(xué)院，專業(yè)：英語語言文學(xué)，研究方向：英美文學(xué)，碩士。

[中圖分類號]：I06 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-02-0-02

1.對《一個很短的故事》和《愛與戰(zhàn)爭》中所刻畫的主人公的比較

在小說中，作者沒有對男主人公進行過多的描寫，而在電影中，海明威的形象是飽滿而鮮活的，在電影的第一幕中海明威騎著自行車順著下坡歡快地騎下來，并且在途中雙手松開車把，一個無拘無束的自由歡快形象就這樣呈現(xiàn)在了我們面前。當他在戰(zhàn)爭中受了傷，在醫(yī)院中慢慢恢復(fù)意識的時候，他對艾格尼絲一見鐘情，便立刻對她表白說他愛她。在他治療期間還無法離開輪椅時，他就已經(jīng)開始組織戰(zhàn)友們一起打牌，一起喝白蘭地，他樂觀和精力充沛的個性從這些情節(jié)中完整地詮釋出來。他的情感是炙熱和真摯的，而同時也體現(xiàn)出了他不夠成熟的一面。例如，在他再次向艾格尼絲表白時，他對她坦白說他在夜晚經(jīng)常幻想與她做愛的場景，這使得艾格尼絲感到受到了侵犯而勃然大怒，在他們的關(guān)系分裂的時候，他也顯示出了他不成熟的一面（在電影中，艾格尼絲也一直都稱他為“孩子”）而在小說當中，艾格尼絲的形象可以說是被顛覆了的，作者沒有描寫她在海明威病中對他如何細心照料并大費周章地請求醫(yī)生為他做手術(shù)，事實上在他們交往的過程中，艾格尼絲表現(xiàn)得比海明威更加成熟穩(wěn)妥，思慮周全。在他們被迫分居兩地之時，艾格尼絲寫了許多飽含情意的信給海明威，但海明威幾乎沒有回信給她。對于成熟如艾格尼絲來說，愛都是需要回應(yīng)的，如果一個人的愛情長時間得不到回應(yīng)，那么這份愛就會隨著時間的流逝而消退殆盡。當他們再一次在營地相見后，艾格尼絲把自己的身體獻給了海明威。而在《一個很短的故事》中，作者并沒有提及在他們分手之后艾格尼絲的表現(xiàn)，事實上，當她決定和醫(yī)生在一起時，她是非常矛盾和掙扎的。當她認識到了自己的錯誤，她也曾努力爭取過海明威的原諒并在亨利的建議下對他說了“我愛你”，然而沒有得到被原諒的機會。

和小說相比，電影所塑造的人物的性格特征，表現(xiàn)風(fēng)格和個人屬性都會影響人們對人物的判斷，為了能更好地評估一個演員對這個角色的表現(xiàn)力，對這個演員出演的其他電影有所了解是很有必要的，在電影《愛與戰(zhàn)爭》中，克里斯·東尼爾可以說是為海明威這個角色而生的，海明威年輕時的性格特征被他完美地詮釋了，海明威不再是那個無聲的“他”，不再是那個小說中沒有任何情感表現(xiàn)的“他”。同樣，女主人公的“反轉(zhuǎn)”也同樣離不開演員的表現(xiàn)力。

2.男女主人公分手導(dǎo)火索的比較

對于男女主人公分手的導(dǎo)火線，小說的作者只提及了女主人公希望他能找到一份穩(wěn)定的工作，由此引發(fā)了他們之間的爭吵，而在電影中，對于他們分手的原因有這樣幾個非常重要的因素：首先，艾格尼絲的朋友是她退縮的原因之一，她對艾格尼絲說海明威還是一個孩子，對于成為一個合格的丈夫還太過年輕。其次是來自醫(yī)生對她的物質(zhì)誘惑，醫(yī)生的家室顯赫，他能滿足艾格尼絲對于物質(zhì)的需求。再次，海明威沒有對于他們關(guān)系的進展沒有做出努力和犧牲，他沒有為他們在將來能有更好的生活而努力。最后是艾格尼絲本身的原因，在愛情和現(xiàn)實面前，她選擇了屈服于現(xiàn)實，當她想要挽回時，一切都太晚了。

3.《一個很短的故事》和電影《愛與戰(zhàn)爭》中所用的技術(shù)手法的比較

對于小說的分析主要分為以下幾個方面：人物，情節(jié)，主題，背景，視角。而在電影中，有以下幾個因素也需要被考慮進去：影片的畫面感，背景音樂，燈光的應(yīng)用，還有空間的轉(zhuǎn)換。

3.1 影片的畫面感

在短篇小說中，故事的情節(jié)都是通過單一的敘述來發(fā)展，這種寫作風(fēng)格給了讀者充足的空間去想象，有很多潛在的未被表達出來的細節(jié)供讀者來想象和猜測，例如男女主人公墜入愛河的過程，他們分手的原因以及分手后他們各自的生活，讀者可以猜測所有這些細節(jié)。而在電影中，所有的沖突和細節(jié)都以最直觀的方式展現(xiàn)在觀眾面前，觀眾可以清楚地看到男女主人公的面部表情，聽見他們說話的語氣。海明威帥氣的造型和狡黠的個性，艾格尼絲的美麗和氣質(zhì)都能生動地展現(xiàn)在觀眾面前，觀眾會隨著情節(jié)發(fā)展的喜而喜，隨著情節(jié)的悲而悲，我們能夠感受到他們在第一次相見時的甜蜜，他們相處時的快樂，他們分開時的痛苦還有他們令人解的痛苦，所有這些都能被直觀地展現(xiàn)出來。其中最具代表性的一個細節(jié)是當艾格尼絲和醫(yī)生跳舞時，她閉上雙眼，此時熒幕上浮現(xiàn)的是她記憶中海明威的臉，這樣強烈的視覺體驗給了我們最直觀的感受，讓我們深刻體會到她依然深深愛著海明威，這樣強烈的感官沖擊也能強烈影響我們的內(nèi)心感受。

3.2 背景音樂

電影還有一個典型特征是背景音樂，背景音樂能夠?qū)适虑楣?jié)的發(fā)展起到極大的增色效果，或舒緩或急促的背景音樂能夠使男女主人公的情感更好地傳遞給觀眾，也會讓整部作品更加有層次感。例如，在電影的開端氛圍是快樂和諧的，背景音樂就也相應(yīng)地節(jié)奏歡快。當他們痛苦地分離，背景音樂便是舒緩而悲傷的，所有這些感官上的體驗都是文字所無法企及的。

3.3光線與空間的變化

光線的或明或暗和空間上的變化能夠為影片的情節(jié)推動起到增色的作用，這也是文本所不能具備的一大特征。在《愛與戰(zhàn)爭》中，有很多燈光效果的應(yīng)用，例如在海明威出場時明亮的光線烘托出了影片歡快的節(jié)奏，當他違背命令毅然參戰(zhàn)，車廂內(nèi)閃爍的燈光暗示著危險的將近。在影片中同樣有很多空間變化起到的暗示作用，例如在海明威讀完艾格尼絲寫的分手信憤怒不已的時候，他處于一個完全封閉的空間，這就暗示著他的心從此不再向艾格尼絲敞開了。

4.對故事情節(jié)起到推動作用的配角

在《一個很短的故事》中只出現(xiàn)了男女主人公兩個人物，而在電影《愛與戰(zhàn)爭》中，有很多配角對男女主人公的關(guān)系發(fā)展起到了或好或壞的作用，例如，當艾格尼絲獨自在意大利時，她的朋友對她說海明威還只是個孩子，不適合做丈夫，這使艾格尼絲的心理發(fā)生了動搖，她的朋友還鼓勵她去和醫(yī)生約會，這是她后來和醫(yī)生交往的直接動因，在影片的最后，海明威的戰(zhàn)友亨利鼓勵艾格尼絲去找海明威，這促成了他們的最后一次相見，宣告了他們的關(guān)系的徹底終結(jié)。

技術(shù)手法層面上的不同和敘述風(fēng)格上的不同以及一些其他方面的因素使得短篇小說《一個很短的故事》和電影《愛與戰(zhàn)爭》給了讀者和觀者許多的視覺和情感上的不同體驗，它們都有各自的優(yōu)勢，這種差異也為今后的電影與文本的比較提供了參考價值。

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