基金項(xiàng)目：本論文系陜西省社科界2015年重大理論與現(xiàn)實(shí)問題研究項(xiàng)目“陜西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的媒介生態(tài)學(xué)美學(xué)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2015Z112）、陜西省教育廳項(xiàng)目“媒介環(huán)境學(xué)視域下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究—文學(xué)與傳播學(xué)的視域融合”（項(xiàng)目編號(hào)：14JK2123）之階段性成果。

摘 要：網(wǎng)絡(luò)小說的接受過程確實(shí)給讀者帶來了極大的愉快，然而通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說語言快感、內(nèi)容快感和結(jié)構(gòu)快感的分析，我們發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)小說快感存在的問題。如果不正視并且解決這些問題，那么網(wǎng)絡(luò)小說將無法成為當(dāng)代文學(xué)的一員。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說；快感；語言；內(nèi)容；結(jié)構(gòu)

作者簡(jiǎn)介：陳海，男，陜西西安人，文學(xué)博士，西安文理學(xué)院人文學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)楫?dāng)代文化理論與美學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-29-0-01

網(wǎng)絡(luò)小說從草根中走來，毀譽(yù)參半。批判界的專家學(xué)者們有人批評(píng)其嘩眾取寵、低級(jí)趣味，有人贊賞其豐富多彩、接地氣。從一般讀者的角度看，喜歡閱讀網(wǎng)絡(luò)小說在于其輕松和愉快。那么到底網(wǎng)絡(luò)小說的快感從何而來，它如何生成又與傳統(tǒng)經(jīng)典作品帶來的愉快有何區(qū)別？本文試從三個(gè)層面對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行反思，或許可以理解網(wǎng)絡(luò)小說快感的合理性。

一、語言快感的反思

首先，網(wǎng)絡(luò)小說語言比較通俗，作者喜歡使用口語，甚至粗口。讀者讀起來沒有任何隔閡，感覺十分親切，或者說“省力”。這樣的現(xiàn)象往往并不是作者刻意為之，而是其語言表達(dá)水平低下，語言粗糙的結(jié)果。大量作者都是非專業(yè)人士，沒有受過語言文學(xué)的訓(xùn)練。而且更重要的是，絕大多數(shù)作者寫作并沒有塑造精品的意識(shí)。因此在故事為王的時(shí)代，語言也就不講究了。其次，很多作者為了表達(dá)情感，頻繁使用感嘆號(hào)等符號(hào)。這暴露了作者無法熟練表達(dá)的語言問題。第三，很多知名的作家之所以吸引人，往往在于其構(gòu)思宏大，體現(xiàn)在語言層面就是喜好使用一些特定的詞匯，如“大量”“無數(shù)”“瘋狂”等。同樣令人味如嚼蠟?？傊m然網(wǎng)絡(luò)小說的語言能給讀者帶來快感，但從文學(xué)的角度考察，具有生命力的作品往往具有高水平的語言。網(wǎng)絡(luò)小說的語言是其明顯的短板。

二、故事快感的反思。

網(wǎng)絡(luò)小說吸引人的地方就在于其內(nèi)容的愉快。然而它帶來的愉快不是經(jīng)典文學(xué)作品的審美愉快，而是發(fā)泄的病態(tài)的愉快。它建筑在受壓抑的小人物的心理補(bǔ)償之上。從敘事模式上看，無論是穿越、都市、架空歷史、玄幻、魔幻等小說，都是主人公開始被蔑視，后來隨便因?yàn)槭裁丛虺晒?，然后蔑視別人。區(qū)別只是在于主人公成功的原因不同。出現(xiàn)這種情況，主要是作品的作者和讀者都是生活中的小人物，在現(xiàn)實(shí)生活中被壓抑，沒有可能迅速獲得發(fā)泄。他們將網(wǎng)絡(luò)小說變?yōu)榘l(fā)泄口。網(wǎng)絡(luò)小說的作者通過小說寫作獲得發(fā)泄快感，網(wǎng)絡(luò)小說的讀者在閱讀中把自己帶入到小說中，獲得虛假的滿足。本來需要在現(xiàn)實(shí)中努力奮斗才能實(shí)現(xiàn)的理想和欲望，在小說里不費(fèi)吹灰之力就能夠獲得。在這種情況下，小說成為真正的麻醉劑。閱讀這種小說會(huì)使讀者沉浸在虛幻的成功不可自拔。它的唯一價(jià)值可能僅僅在于：雖然在現(xiàn)實(shí)社會(huì)受到不斷的壓抑，但因?yàn)橛羞@類小說作為慰藉，所以讀者還是能夠繼續(xù)生活下去。

三、結(jié)構(gòu)快感的反思

網(wǎng)絡(luò)小說的結(jié)構(gòu)往往比較簡(jiǎn)單，絕大部分小說設(shè)置了森嚴(yán)的等級(jí)制。小說的世界構(gòu)架往往分為眾多等級(jí)，而主人公往往開始處于最低等級(jí)（或者是最高等級(jí)的低端狀態(tài)），從低等級(jí)到高等級(jí)不斷上升，將比其等級(jí)高的對(duì)手們一個(gè)個(gè)打倒，最后主人公達(dá)到頂峰便是故事的結(jié)束。這一簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)導(dǎo)致大量小說情節(jié)雷同。也因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)可以無限擴(kuò)張，小說的字?jǐn)?shù)動(dòng)輒幾百萬乃至上千萬。而且往往是等級(jí)越多、主角越級(jí)挑戰(zhàn)越明顯的作品越受歡迎。此現(xiàn)象的原因首先是網(wǎng)絡(luò)小說作者的閱讀背景，他們較多受日本和港臺(tái)游戲、漫畫和影視作品的影響，對(duì)這種創(chuàng)傷——復(fù)仇的商業(yè)模式比較熟悉。其次，也是更重要的是，這一等級(jí)結(jié)構(gòu)是讀者現(xiàn)實(shí)處境的暗喻。對(duì)自己現(xiàn)實(shí)中地位的不滿，促使讀者對(duì)此類結(jié)構(gòu)樂此不疲。尤其是“越級(jí)挑戰(zhàn)”，更是讀者壓抑釋放的集中表達(dá)，它也確實(shí)帶來了閱讀的快感。

總之，網(wǎng)絡(luò)小說從語言、內(nèi)容和結(jié)構(gòu)層面都帶來了閱讀的快感。然而經(jīng)過分析我們看到，這一快感并不是審美愉快，它并沒有讓我們獲得精神愉悅，反而激起更多的欲望?；蛘哒f，這一快感借著扭曲的自由訴求實(shí)際上壓抑了人的精神自由。對(duì)此，網(wǎng)絡(luò)小說的作者和讀者都應(yīng)該有清醒的認(rèn)識(shí)。如果網(wǎng)絡(luò)小說要在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史中獲得自己的地位，那么僅僅是獲得讀者的低級(jí)愉快的回響是絕對(duì)不夠的。

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