雷田田

[中圖分類號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-06--01

自上世紀(jì)90年代開始，紙媒體、電子媒體等大眾媒體的傳播趨勢(shì)日益兇猛，面對(duì)各媒體間的競爭，各媒體都在采取手段來提升自身競爭力，電視媒體也不例外。電視媒體在挖掘自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，致力于改進(jìn)傳播形式，在視覺效果方面，加大視覺沖擊力，以此來吸引受眾的眼球，電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中動(dòng)畫得到更廣泛地運(yùn)用，成為電視媒體的一種有效的表現(xiàn)手段。

受技術(shù)與設(shè)備條件的影響，動(dòng)畫在電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中的早期運(yùn)用，可追溯到1918年威爾森·麥克凱的紀(jì)錄片《路斯坦尼亞號(hào)的沉沒》，這部紀(jì)錄片使用傳統(tǒng)的二維手繪動(dòng)畫再現(xiàn)了英國路斯坦尼亞號(hào)游船沉沒事件，是動(dòng)畫在紀(jì)實(shí)節(jié)目中的首次應(yīng)用。隨著電腦動(dòng)畫技術(shù)的日臻完善，動(dòng)畫在電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中的運(yùn)用越來越頻繁。早些年，動(dòng)畫主要出現(xiàn)在片頭、片尾和片花等包裝的應(yīng)用，如今從中央電視臺(tái)、省級(jí)衛(wèi)視到各地方電視臺(tái)的各紀(jì)實(shí)節(jié)目，出現(xiàn)了動(dòng)畫運(yùn)用的新局面。從某種程度上講，電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用，是節(jié)目自身發(fā)展的需要，也是促成其成熟穩(wěn)定的一個(gè)重要因素。

一、電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中動(dòng)畫運(yùn)用的價(jià)值

1、電視紀(jì)實(shí)傳播的有效補(bǔ)償

①對(duì)過去的模擬再現(xiàn)

電視紀(jì)實(shí)節(jié)目從真實(shí)的生活取材，具有真實(shí)性。在記錄和表現(xiàn)過去時(shí)態(tài)的內(nèi)容時(shí)，沒有影像資料可以找尋，這正是電視紀(jì)實(shí)無力的一面。對(duì)此，在尊重客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上，制作者往往采用扮演等真實(shí)再現(xiàn)手段予以呈現(xiàn)，雖然在畫面上常常會(huì)標(biāo)注“畫面模擬”等類似字樣，但依舊容易造成觀眾心理上的錯(cuò)誤認(rèn)同。以動(dòng)畫形式形象直觀地對(duì)過去的事件進(jìn)行解讀傳播，能進(jìn)一步保證電視紀(jì)實(shí)節(jié)目的真實(shí)性。比如，2006 年在中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道播出的電視紀(jì)錄片《大國崛起》，對(duì)葡萄牙和西班牙的航海探險(xiǎn)等歷史瞬間的電腦特技復(fù)原，畫面和聲音得到了恰當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)，事件得到更具真實(shí)感地展示，觀眾在震撼之余被動(dòng)接受畫面呈現(xiàn)的信息。

②對(duì)未來的前瞻性預(yù)演

電視紀(jì)實(shí)在面對(duì)將來時(shí)的內(nèi)容時(shí)，同樣也是無能為力的。對(duì)未來發(fā)生即將發(fā)生的事情，動(dòng)畫可以超前展開向電視觀眾預(yù)告或推測。比如 2008 年在《北京奧運(yùn)會(huì)火炬?zhèn)鬟f》直播節(jié)目中，中央電視臺(tái)新聞?lì)l道對(duì)火炬?zhèn)鬟f路線進(jìn)行了動(dòng)畫演示，動(dòng)畫這種對(duì)未來前瞻性的預(yù)演，更直觀地讓觀眾了解新聞事件。

2、豐富敘事形式，延展實(shí)景拍攝

動(dòng)畫具有具象直觀、視點(diǎn)自由的表述特點(diǎn)，動(dòng)畫元素的使用改變了傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)節(jié)目單一呆板的敘述方式，使其具有更強(qiáng)的觀賞性。如某一行業(yè)具有專業(yè)性術(shù)語等，在外行看來，不僅枯燥無味，而且難懂，會(huì)造成傳播過程的中斷，傳播效果大打折扣。對(duì)此，動(dòng)畫的形象化技巧可以吸引觀眾進(jìn)入制作者的話語中，比如紀(jì)錄片《超級(jí)工程》，在講解工程建造的原理、闡明工程步驟時(shí)，運(yùn)用了動(dòng)畫合成技術(shù)，既簡潔又形象。另外，由于現(xiàn)實(shí)條件的限制，一些假象實(shí)驗(yàn)或一些自然題材紀(jì)錄片無法在現(xiàn)實(shí)中拍攝，采用動(dòng)畫技術(shù)手段，化抽象為具象，進(jìn)行三維的動(dòng)態(tài)模擬。抽象性的真理得以直觀化展示，原來晦澀難懂的抽象原理，變得容易被受眾理解，簡化了枯燥無味和凝重，增添了幾分亮色，傳播效果得到增強(qiáng)。

3、滿足受眾現(xiàn)場的心理訴求

紀(jì)實(shí)節(jié)目中要表現(xiàn)的事件，往往是已經(jīng)發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)，由于單純的口播或傳統(tǒng)的手段往往無法滿足受眾對(duì)完整敘事的信息需求，而運(yùn)用動(dòng)畫的形式對(duì)事實(shí)的客觀記錄和描述，則可以消除信息的不確定性，給受眾一種“眼見為實(shí)”的現(xiàn)場感，滿足其對(duì)現(xiàn)場依賴的心理訴求。比如2012年，持槍劫匪周克華被重慶警方擊斃的新聞事件。由于事發(fā)突然，沒有現(xiàn)場記錄的視頻資料，通過電視動(dòng)畫巧妙地再現(xiàn)了整個(gè)過程，使人們清晰地了解到了警方機(jī)智擊斃周克華的全過程。電視動(dòng)畫技術(shù)把某種不可能再現(xiàn)的事實(shí)，進(jìn)行模擬再現(xiàn)，轉(zhuǎn)換為虛擬現(xiàn)實(shí)，如同現(xiàn)場般呈現(xiàn)，迎合了受眾對(duì)直觀、可視的畫面需要。

二、在電視紀(jì)實(shí)節(jié)目中動(dòng)畫運(yùn)用的原則

動(dòng)畫是紀(jì)實(shí)觀念轉(zhuǎn)變的結(jié)果，適度、適宜地應(yīng)用動(dòng)畫元素，為創(chuàng)造者拓展廣闊的表達(dá)空間。但由于動(dòng)畫媒體自身具有不同于其他媒體的表現(xiàn)力特征，在紀(jì)實(shí)節(jié)目的實(shí)際應(yīng)用中，應(yīng)該堅(jiān)持一定的原則。

1、客觀真實(shí)性

動(dòng)畫作為一種藝術(shù)語言，本身不帶有主觀和客觀之分，創(chuàng)作者的使用方式和運(yùn)用的尺度把握，是保證紀(jì)實(shí)節(jié)目真實(shí)性的重要因素。由于動(dòng)畫語言中，角色、環(huán)境、動(dòng)作、情節(jié)等具有虛構(gòu)性，動(dòng)畫不可避免具有高度的假定性。而動(dòng)畫制作者在運(yùn)用動(dòng)畫時(shí)，應(yīng)始終牢記，紀(jì)實(shí)節(jié)目的客觀性，盡量避免主觀化的話語組接方式，做到客觀真實(shí)。

2、必要性

動(dòng)畫的使用要有一定的限度，盡量運(yùn)用最貼近事件或場景的真實(shí)圖像，在此之外，可以使用動(dòng)畫為輔助，如果沒有原則的濫用動(dòng)畫，紀(jì)實(shí)節(jié)目將進(jìn)入創(chuàng)作的誤區(qū)。

結(jié)語：

特別是進(jìn)入21世紀(jì)后，各紀(jì)實(shí)節(jié)目創(chuàng)作手段呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)，動(dòng)畫這一創(chuàng)作手法，動(dòng)畫因其形象直觀的特性，隨著視覺傳播的日益繁榮而得到了人們的認(rèn)可。動(dòng)畫的運(yùn)用，技術(shù)成熟程度是節(jié)目質(zhì)量的保障。對(duì)此，需要加強(qiáng)人才的培養(yǎng)和技術(shù)的支持，制作人員必須熟練掌握計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)，才能把好的構(gòu)思和創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)出來。業(yè)界對(duì)動(dòng)畫認(rèn)可度的增強(qiáng)，加上動(dòng)畫制作技術(shù)的普及，相信動(dòng)畫這一形式將不斷創(chuàng)新和完善，紀(jì)實(shí)節(jié)目中動(dòng)畫的運(yùn)用將會(huì)有更美好的前景。