韓冰個(gè)展“Best Least Worst Option”繼續(xù)關(guān)注人造和自然風(fēng)景，現(xiàn)實(shí)和造型世界的錯(cuò)位與交融，這次她正在試圖呈現(xiàn)繪畫(huà)之于她的挑戰(zhàn)，通過(guò)圖像以及處理圖像的手段，從而引發(fā)藝術(shù)家對(duì)圖像的“意義”和圖像服務(wù)對(duì)象的思考。她的作品中依然糅雜著室內(nèi)空間，劇場(chǎng)舞臺(tái)，影視圖像，建筑景觀和自然風(fēng)景，并進(jìn)一步抽象成為純粹的幾何空間。在這些空間里，人物看似缺席但卻無(wú)所不在。這些充滿(mǎn)劇情的圖像制造出的幻象是理解她作品的關(guān)鍵。

I ART：此次展覽為何以“Best Least Worst Option”來(lái)命名？

韓冰：“Best Least Worst Option”出自一個(gè)軍事用語(yǔ)，它所描述的是我現(xiàn)在的工作狀態(tài)——不停地制造障礙，又在努力的推翻障礙，三個(gè)“最”（最好的，最少的，最壞的）的疊加，有如在備戰(zhàn)的緊張狀態(tài)中保持平衡，正契合了對(duì)抗與博弈的創(chuàng)作過(guò)程。這次展覽，我選擇了一個(gè)與自己工作狀態(tài)相關(guān)的短語(yǔ)而非與作品相關(guān)，也給觀眾留下更多的思考余地。

I ART：此次展覽所展出的大部分是大幅作品，間或有小作品穿插其間，二者在創(chuàng)作過(guò)程中有何不同的感受？

韓冰：相對(duì)來(lái)說(shuō)，小作品的顏色和畫(huà)幅比較局限，但是卻能夠更集中的表達(dá)我所想要表達(dá)的東西，而一幅大作品需要很多的細(xì)節(jié)堆砌，使它看起來(lái)真實(shí)可信。就像這幅畫(huà)（《紡織風(fēng)景》）上所畫(huà)的是大樓面朝馬路的一面，我用了很多細(xì)節(jié)來(lái)描述這個(gè)場(chǎng)景，但最重要的矛盾是櫥窗里的風(fēng)景和櫥窗的關(guān)系，我想直接呈現(xiàn)的正是這兩者的關(guān)系，透過(guò)櫥窗看風(fēng)景也許只是我們理解中的風(fēng)景，其他的細(xì)節(jié)對(duì)我來(lái)說(shuō)并沒(méi)有特別重要。所以小作品的細(xì)節(jié)只是幾個(gè)平面或者顏色的疊加，而大作品雖然需要更多的細(xì)節(jié)，但是中心的矛盾只有一個(gè)。

I ART：在創(chuàng)作中，你最感興趣的是什么，你的作品是否有個(gè)人情緒的流露？

韓冰：我不會(huì)把太過(guò)個(gè)人化的情緒放在作品創(chuàng)作當(dāng)中。我所感興趣的是人把自己放在一個(gè)什么樣的空間或者狀態(tài)。人們?cè)谌粘Ｉ钪兴庥龅目臻g的進(jìn)退，一些不合常理的瞬間，會(huì)讓我做長(zhǎng)時(shí)間的停留和駐足，所以整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程是嚴(yán)肅而深沉的，而不是講述個(gè)人故事。

就像這幅作品（《第七大道》）所描述的是日常生活中的場(chǎng)景，里面有一棵植物的倒影，也有半透明不透明的海報(bào)在前面擋著。觀眾在看這幅畫(huà)的時(shí)候似乎會(huì)遇到障礙和困惑，就在一個(gè)瞬間停下來(lái)，感覺(jué)到了困惑，那么這就是我所想說(shuō)的了。作品可能是不能用語(yǔ)言去解釋的，藝術(shù)家只能提供暗示和幫助。 （采訪/撰文：王曉睿 圖片提供：天線空間 ）