李旭婷(南京大學 文學院，江蘇 南京 210023)

《全宋詩》補遺與勘誤
——據(jù)宋畫中所見題畫詩

李旭婷*
(南京大學 文學院，江蘇 南京 210023)

《全宋詩》因其卷帙浩大，編纂時難免有所疏失。宋代是題詩上畫的濫觴期，存世宋畫上有較多宋代人題寫的詩歌，因此，可根據(jù)宋畫上的題詩補遺?？薄度卧姟贰?jù)《宋畫全集》、《故宮書畫圖錄》和《文藝紹興》三書所收宋畫中的題畫詩考察，發(fā)現(xiàn)有29位作者共41首詩4句為《全宋詩》漏收，并有重出、誤字、作者誤或標題誤之詩9首。

全宋詩;宋畫;補遺;勘誤

*李旭婷(1989－)，女，云南昆明人，博士生。研究方向為唐宋文學。

《全宋詩》的編纂為學界一大盛事，為研究者提供了很大方便，然而由于其卷帙浩大，編纂時雖殫精竭力，卻也難免有所疏失，故其補遺勘誤工作便從其成書后就未停止過?！度卧姟肪幾霑r，曾根據(jù)《中國美術全集》《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》等書收錄了很多散佚于別集之外的題畫詩，然而由于中國繪畫流失嚴重，仍有頗多遺珠未能編入。浙江大學和浙江省文物局費時數(shù)年，自2008年起陸續(xù)編輯出版了印刷精美的《宋畫全集》，所收畫作達存世宋畫的99%。《宋畫全集》擬出版8卷32冊，至今已出版5卷21冊，還剩余臺北故宮卷、地方卷和繪畫文獻卷。臺北故宮曾將其書畫藏品匯總至《故宮書畫圖錄》，另于2010年曾舉辦過一個南宋文博展覽，集結(jié)了兩岸和日本文博界的藏品，并將展品集結(jié)成書，名為《文藝紹興:南宋藝術與文化》，其中的書畫卷收錄了很多珍貴的南宋繪畫。因此，考察《宋畫全集》、《故宮書畫圖錄》和《文藝紹興》，基本上便能收集到大部分的存世宋畫。通過對畫作上題詩的考察，可以對《全宋詩》進行補遺和勘誤。

一 據(jù)宋畫補遺《全宋詩》

據(jù)存世宋畫中的題畫詩考察，有29位作者共41首詩4句為《全宋詩》漏收，其中有9位作者為《全宋詩》未收?，F(xiàn)將漏收詩錄于下，其中全宋詩已收作者不作說明，未收者略考其小傳。

(一)《全宋詩》有其人無此詩者(按照作者出生年排序)

1．何執(zhí)中(1044－1118)一首

翰墨淋漓，寫決云霓。

金星作眼，玉雪為衣。

何當解索，萬里高飛。

恭承寵命，謹作贊詞。［1］(第一冊，P29)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊收宋徽宗《花鳥軸》補。畫面右上方有宣和二年春正月緝熙殿制，旁有徽宗御押“天下一人”，畫后有印“宣統(tǒng)御覽之寶”以及“秘府”“瑞文圖書”“內(nèi)府圖書”“成性堂”“許氏元復之苗裔”等收藏印。畫面左上方有題畫詩一首，詩后落款“大學士臣何執(zhí)中拜書”。明胡維霖《墨池浪語》卷二將作者誤為蔡攸，并批評道:“題宋徽宗畫鷹。徽宗好用小慧玩物喪志，如所畫鷹，綽是妙手，但以稱于畫史則可，而豈所論于帝王哉。最可恨者，蔡攸題以:御墨淋漓，寫決鷹兒。金精作眼，玉雪為衣。剛翮似劍，利爪如錐。何當解索，萬里高飛。夫攸之腹劍利爪，不獨施于朝紳，一日胗父京手而曰:大人體中得無有不適，京知其欲罷已也。從來有父子相傾如攸者乎?則攸之險狠已見于言下。昔召公告成王，王不作，無益害有益，攸不知告戒，反作贊題，是亦奸臣之供案矣。吾獨怪徽宗何不移畫鷹精心圖金甌之天下，求鷹揚之爪牙，迨干離不粘罕分道入攻，始募草澤漢椎，豈紙上活鷹可使耶?攸父子毛錐劍鋒，果安在哉?閱此即謂一幅亡國圖可已?！痹姴⒎遣特鼘?，亦無“剛翮似劍，利爪如錐”二句，傳至明代卻演繹出此類故事，頗有意思。

2．蔡京(1047－1126)二首

其一

送郝元明使秦一首

送君不折都門柳，送君不設陽關酒。

惟取西陵松樹枝，與爾相看歲寒友。［2］(第七卷第二冊，P40)按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第二冊收胡舜臣《送郝玄明使秦書畫圖》補，詩后落款“蔡京”。此圖《壬寅銷夏錄》、《書畫記》卷六以及《辛丑銷夏記》卷二皆有著錄，然最近被王連起懷疑為偽作①參王連起．傳胡舜臣、蔡京《送郝玄明使秦》書畫合璧卷辨?zhèn)危跩］．文物，2015(8)。作者認為此畫此詩與胡舜臣的畫風和蔡京的書風不符，且當時并無文人自題自畫之風，且“玄”字犯諱，作者認為此畫應是明代作偽。，可備一說。

其二

明時不與有唐同，八表人歸大道中。

可笑當年十八士，經(jīng)綸誰是出群雄。［1］(第一冊，P297)按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊宋徽宗《文會圖》補，《石渠寶笈續(xù)編養(yǎng)心殿》［11］著錄。畫上有宋徽宗自題詩，此詩為蔡京和徽宗詩，故詩前題有“臣京謹依韻和進”。

3．宋徽宗(1082－1135)一首

皎皎通身白，頭頭任運行。

饑餐香細草，渴飲古溪清。

所止離封畛，隨緣適性情。

迢迢平等路，安穩(wěn)步無生。［1］(第一冊，P303)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊收宋徽宗《犢牛圖》補，此為徽宗自題詩，后有“御書”“御書”“雙龍圓璽”“宣和”四印以及“喬氏私印”“喬氏簣成”“柯九思”“柯氏秘笈”“蕉林”等收藏印。

4．宋高宗(1107－1187)三首

其一

致君初不愧虞唐，白首歸來住洛陽。

入社莫疑頻笑語，同朝各自抱行藏。

長年詩酒開三徑，永日琴書共一床。

進退得時眞有道，可憐誰復繼余光。［2］(第一卷第六冊，P199)

其二

履道清歡冠有唐，衣冠耆艾會嵩陽。

功成勇退身俱健，心縱榮歸舍所藏。

樽酒□陪齊皓首，林泉偃息列胡床。

當年盛事傳今古，遺像丹青德逾光。賜從乂［2］(第一卷第六冊，P200)

按:此二詩據(jù)《宋畫全集》第一卷第六冊收佚名《會昌九老圖》補，此畫《石渠寶笈續(xù)編》著錄為《唐人會昌九老圖》，中國古代書畫鑒定組鑒定為南宋作品。

其三

天鈞瑞木，得自嵚岑。

枝蟠數(shù)萬，干不倍尋。

怒騰龍勢，靜奏琴音。

凌寒郁茂，當暑陰森。

封以腴壤，邇以碧潯。

越千萬年，以慰我心。［1］(第一冊，P282)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊收宋米芾《春山瑞松軸》補，《石渠寶笈》卷四十貯錄。詩后有“太上皇之寶”印。

5．吳皇后(1115－1197)一首

秋風融日滿東籬，萬疊輕紅簇翠枝。

若使芳姿同眾色，無人知是小春時。［2］(第一卷第八冊，P55)

按:據(jù)《宋畫全集》第一卷第八冊收佚名《膽瓶秋卉圖》補，《石渠寶笈》著錄。書法類高宗體，徐邦達《古書畫偽訛考辨》中推測為高宗吳皇后書。

6．楊萬里(1127－1206)一首

景運光昌仰圣恩，萬年嘉瑞護靈根。

微臣恭祝堯天壽，培植山河一統(tǒng)罇。［1］(第三冊，P229)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第三冊收宋人畫《萬年青軸》補，詩后落款“楊萬里謹書”，有“廬陵楊萬里”章。后有“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”“秋壑圖書”“晉府圖書”“晉府”“敬德堂圖書印”“晉府書畫之印”“寶堅堂章”“子子孫孫永寶用”等鑒藏印。

7．樓鑰(1137－1213)二首

其一

曰禪曰教，無非為人。

惟茲律儀，尤切于身。

仰止南山，與佛無間。

人天師尊，不容贊嘆。［2］(第七卷第三冊，P141)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收佚名《南山大師像》補，詩后落款“嘉定三年季中元，四明樓鑰作贊”。此詩《攻愧集》卷八十一有，而《全宋詩》漏收。此畫南宋時經(jīng)日僧帶回日本，現(xiàn)藏于日本京都泉涌寺，下《靈芝大師像》同。

其二

南山既遠，教道中微。

化身再來，是為靈芝。

持律益嚴，護法甚勞。

靈芝之風，南山相高。［2］(第七卷第三冊，P143)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收佚名《靈芝大師像》補，詩后落款“嘉定三年季中元，四明樓鑰作贊”。此詩《攻愧集》卷八十一有，而《全宋詩》漏收。

8．京鏜(1138－1200)一首

圓明大士擺塵緣，結(jié)社祈生極樂天。

更寫三家和會意，胸襟需屬李龍眠。［2］(第三卷第一冊，P93)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》卷二錄。詩后落款“京鏜仲遠”。

9．楊皇后(1162－1232)七首二句

其一

江樓簾幕卷清寒，觸地飛飛不自安。

酒力醒時風力勁，一聲冰柱響雕欄。［2］(第二卷第二冊，P33)

其二

江天畫角起征鴻，慘淡陰云不定風。

十二玉欄何處是，參差多在暮寒中。［2］(第二卷第二冊，P36)

其三

乘興須知聊復爾，偶因興夜亦悠哉。

從今雪月交光夜，為問故人來不來。［2］(第二卷第二冊，P37)

按:以上三詩據(jù)《宋畫全集》第二卷第二冊收佚名《雪景四段》補。此畫藏于上海博物館，卷首有清代翟云升題“南宋馬遠畫雪景四幅同時楊妹子各題一詩”，然后人多鑒定為夏圭所畫①參吳耀珉．南宋無款《雪景四段卷》與馬遠、夏圭繪畫風格的辨析［J］．文博，2010(5)．。四段雪景共題有四首詩，然其中第三段“江面澄清雪未融，扁舟演漾水無蹤。篙師不用匆匆去，遍看廬山群玉峰”為蘇轍《舟中風雪五絕》其五，楊皇后抄錄于畫，故不錄。其三第三句出自楊公遠《借吳直軒韻別黃仲宣》，其他出處無考，疑為楊皇后自作。

其四

大地山河自然，畢竟是同是別。

若了萬法唯心，休論風花雪月。［2］(第七卷第三冊，P135)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收馬遠《清涼法眼禪師圖》補，詩后有楊皇后“坤寧之殿”印。此畫遠藏于圓明園，兵火后被掠，現(xiàn)藏于日本東京天龍寺，下《云門大師圖》同。

其五

南山深藏鼈鼻，出草長噴毒氣。

擬議總須喪身，唯有韶陽不畏。［2］(第七卷第三冊，P137)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收馬遠《云門大師圖》補，詩后有楊皇后“坤寧之殿”印。

其六

攜藤撥草瞻風，未免登山涉水。

不知觸處皆渠，一見低頭自喜。［2］(第七卷第一冊，P45)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第一冊收馬遠(傳)《洞山渡水圖》補，畫幅右下角有印“辛未坤寧秘玩”，知楊皇后于嘉定四年(1211)鑒藏此畫。楊皇后詩后又有“坤寧之殿”印。據(jù)《宋畫全集》推測，此圖可能為日本僧人攜至日本，現(xiàn)藏于東京國立博物館。

其七

長春殿前長春花，萬歲千秋開如霞。

連理一枝秉受異，東君進入吾皇家。［3］(P116)

按:據(jù)《文藝紹興》收楊皇后《書長春花詩》補，詩后鈐“御書”印，《文藝紹興》推斷為楊皇后代寧宗書。又有張篤行印收藏印。

句

迎風呈巧媚，浥露逞紅顏。［3］(P195)

按:據(jù)《文藝紹興》收馬遠《倚云仙杏》補，鈐“坤卦”印，“楊姓翰墨”，從印及書法知為楊皇后題。后有“交翠軒印”、“儀周珍藏”、“姜氏二酉家藏”、“張銕”等收藏印。

千年傳得種，二月始敷華。［3］(P210)

按:據(jù)《文藝紹興》收楊皇后《題宋人桃花》補，《石渠寶笈》卷二十二貯。鈐“坤卦”印，“楊姓翰墨”，從印及書法知為楊皇后題。

10．宋寧宗(1168－1224)一句

疏枝潛綴粉，并翅不禁寒。［3］(P218)

按:據(jù)《文藝紹興》收馬麟《暮雪寒禽》補，《書畫記》與《南宋院畫錄》皆著錄，然二者皆定為無名氏題?！段乃嚱B興》從筆跡上認定為寧宗晚年書法。

11．釋道沖(1169－1250)二首

其一

入山太枯瘦，雪上帶霜寒。

冷眼得一星，何再出人間。［2］(第六卷第二冊，P217)

按:據(jù)《宋畫全集》第六卷第二冊佚名《釋迦出山圖》收，詩后落款“淳祐甲辰八月二日，太白名山道沖贊”，有“癡絕”印，“癡絕”為道沖字。

其二

缽之于海，巨細不同。龍神其化，何所不容。亦如三人不起于座，日應四天下供，莫測其蹤，彼二人瞠若于后，議其□□，現(xiàn)通童子，指呼而□□，蓋亦有主于胸中。［2］(第七卷第二冊，P147)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第二冊收牧溪(傳)《羅漢圖》補，畫上鈐“牧溪”和“天山”印。據(jù)《宋畫全集》記，此畫現(xiàn)藏于日本靜嘉堂文庫美術館，曾經(jīng)巖崎小彌太、巖崎彌之助收藏，《中國繪畫總合圖錄》及《水墨美術大系》等有著錄或影印。

12．釋師范(1177－1249)一首一句

大宋國，日本國。天無垠，地無極。一句定千差，有誰分曲直。驚起南山白額蟲，浩浩清風生羽翼。［2］(第七卷第三冊，P185)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收佚名《無準師范像》補，詩后有“日本久能爾長老寫予幻質(zhì)請贊，嘉熙戊戌中夏住大宋徑山山無準老僧(畫押)”，鈐“無準”朱文方印，為師范頂相自贊。此畫今藏于日本東福寺，或是經(jīng)日本禪僧圓爾辨圓帶回日本。

句

雨來山暗，認驢作馬。［2］(第六卷第四冊，P167)

按:據(jù)《宋畫全集》第六卷第四冊收佚名《騎驢圖》補，題句后落款“徑山僧師范書”?！吨袊鴷嬁偤蠄D錄》著錄。

13．釋廣聞(1189－1263)二首

其一

擔子全肩荷負，目前歸路無差，

心知應無所住，知柴落在誰家。［2］(第七卷第三冊，P131)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第三冊收直翁《六祖挾擔圖》補，詩后落款“住冷泉黃聞贊”，“廣”與“黃”通。此畫現(xiàn)藏于日本大東集紀念文庫，經(jīng)日本狩野勝川院雅信(1823－1880)鑒定。

其二

全機劈面來，賤目而貴耳。

便是水云間，便道無余事。［2］(第六卷第四冊，P171)

按:據(jù)《宋畫全集》第六卷第四冊收直翁(傳)《藥山李翱問道圖》補，詩后落款“住冷泉□□”?！吨袊鴼v代畫目大典》認為是南宋畫，《海外藏中國歷代名畫》收錄影印。

14．釋若芬(生卒年不詳)一首

過溪一笑意何疏，千載風流入畫圖。

回首社賢無覓處，爐峰香冷水云孤。［2］(第七卷第一冊，P227)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第一冊收玉澗《廬山圖》補，詩后落款“玉澗”，為釋若芬自題詩。此畫現(xiàn)為剪裁后的一部分，原畫在日本佐久間將監(jiān)真勝(1570－1642)收藏時，為便于茶室張掛，被分割成三幅，此為其中之一。

15．趙孟堅(1200－?)一首

步襪無塵淡浄妝，翩翩翠袖惱詩腸。

仙成只咽三清露，金玉肌膚骨節(jié)香。［2］(第六卷第六冊，P46)

按:據(jù)《宋畫全集》第六卷第六冊收趙孟堅《水仙圖》補，《孫氏書畫鈔》卷二著錄。詩后落款“彝齋”，趙孟堅號“彝齋”，此為趙孟堅自題詩。

16．宋理宗(1205－1264)一首

冒雨沖風兩牧兒。笠蓑低綰綠楊枝。

深宮玉食何從得。稼穡艱難豈不知。［1］(第二冊，P55)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第二冊收李迪《風雨歸牧》補，《石渠寶笈三編延春閣》著錄。詩后落款“緝熙殿書”，并鈐璽一，御前之印，應為理宗書。

17．賈似道(1213－1275)一首

營丘李夫子，天下山水師。

放筆寫寒林，千金難易之。［1］(第一冊，P155)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊收李成《寒林圖》補，《清河書畫舫》卷六、《石渠寶笈》卷二十四著錄。詩后落款“秋壑”，賈似道號“秋壑”。

18．牟巘(1227－1311)一首

紅綿花底聽春歌，我為東坡識絳羅。

一百余年前后事，詩思畫筆等閑過。［1］(第二冊，P245)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第二冊收錢選《畫荔枝》補，《石渠寶笈三編延春閣》著錄。詩后落款“陵陽牟獻之題”。

19．錢選(1239－1299)二首

其一

金爍石流汗如雨，削入冰盤氣似秋。

寫向小窗醒醉目，東陵閑說故秦侯。［1］(第二冊，P251)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第二冊收錢選《秋瓜圖》補，《盛京故宮書畫錄》著錄。詩后落款“舜舉”，錢選字“舜舉”，此為錢選自題詩。

其二

粉衣朱掌又能啼，落日東風得意時。

我已無心對寒食，且須留汝伴清陂。［1］(第二冊，P268)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第二冊收錢選《畫鵝》補，《石渠寶笈三編延春閣》著錄。詩后落款“吳興錢選舜舉”，為錢選自題詩。

20．陳深(1260－1344)一首

芳草渺無尋處，夢隔湘江風雨。

翁還肯作楚花，我亦為翁楚舞。［2］(第六卷第六冊，P47)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第二冊收鄭思肖《蘭圖》補，《石渠寶笈》卷三十二著錄。詩后落款“深”。

(二)《全宋詩》未收作者及其題畫詩

21．趙師清一首

虎溪一段古風煙，移內(nèi)騷人筆下傳。

誰道雁門青白眼，輸他麈尾一絲禪。［2］(第三卷第一冊，P93)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》錄。詩后落款“趙不湎師清”，趙師清生卒年不詳，然《秘殿珠林續(xù)編》所收此詩后注明有“趙不湎，宋史宗室世系表漢王元佐五世孫，官武經(jīng)郎”。

22．孫昌一首

曩時同社已生天，珍重龍眠作畫傳。

聞說池蓮尚無恙，當仁誰繼遠公緣。［2］(第三卷第一冊，P93)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》著錄。詩后落款“覺非子孫昌”，孫昌生卒年不詳，《秘殿珠林續(xù)編》亦未有說明，然張激《白蓮社圖》題詩中此詩前兩首作者京鏜、趙師清與后一首作者王珌皆為南宋人，故推斷孫昌生活年代亦為南宋。

23．王珌一首

四海如沸鼎，諸公如覆盂。

胡為陶謝輩，不與雷遠俱。

下視逐鹿者，僭竊交相圖。

石有三生契，竹豈一日無。

我昔由九江，因而過康廬。

陳跡已掃地，白蓮寧復余。

山中欲誅茆，竟為饑所驅(qū)。［2］(第三卷第一冊，P94)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》著錄。詩后落款“北山王珌”，王珌，臨川人，紹興十五年進士。(據(jù)《宋詩紀事補遺》［21］卷四十二)

24．呂篆一首

淵明蛻塵外，趣與宗雷殊。

獨飲遠公酒，醉夢驚籃輿。

豈不念清靜，憂國猶區(qū)區(qū)。

修靜時一笑，氣已凌清都。

康樂既心雜，空有蓮葉敷。

惟余十八公，樂與泉石俱。

維時門龍蛇，鐵馬力馳驅(qū)。

那知香火社，中有山澤癯。

峩峩匡廬山，勝絕天下無。

縱使生白蓮，未必賢匡廬。

我老世味薄，欲卜衡茅居。

一酌虎溪水，尚想斯人徒。［2］(第三卷第一冊，P94)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》著錄。詩后落款“檇李呂篆”，呂篆，秀州華亭(今嘉興)人，紹興三十年庚辰梁克家榜。(據(jù)(同治)《蘇州府志》卷五十九)

25．劉揚庭一首

蓮社觀心處，難窮亦易窺。

廬山無限隔，何用苦招揮。［2］(第三卷第一冊，P95)

按:據(jù)《宋畫全集》第三卷第一冊收張激《白蓮社圖》補，《秘殿珠林續(xù)編》著錄。詩后落款“金華劉揚庭”，劉揚庭，金華人，乾道四年三月左宣教郎(據(jù)(咸淳)《重修毗陵志》卷十秩官)

26．胡舜臣一首

叢桂方招隱，君猶賦遠游。

青楓初試絳，白露正宜秋。

玉疊浮云暮，秦關王氣收。

離情付圖畫，悵我一登樓。［2］(第七卷第二冊，P41)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第二冊收胡舜臣《送郝玄明使秦書畫圖》補，《壬寅銷夏錄》、《書畫記》卷六以及《辛丑銷夏記》卷二皆有著錄。詩后落款“宣和九年四月二日元明大參有使秦之命作此紀別，胡舜臣”，此詩為胡舜臣自題詩。胡舜臣，生卒年不詳，徽宗宣和時畫院待詔。

27．蘿窗一首

意在五更初，幽幽潛五德。

瞻顧候明時，東方有精色。［2］(第七卷第一冊，P81)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第一冊收蘿窗《竹雞圖》補，詩后落款“蘿窗”，并有“蘿窗”印一方，為“蘿窗”自題詩。蘿窗，生卒年不詳，宋末禪僧。

28．簡翁居敬一首

眼上雙眉入鬢橫，有時獨跨蹇驢行。

因吟一夜落花雨，直至如今字字薌。［2］(第七卷第一冊，P233)

按:據(jù)《宋畫全集》第七卷第一冊收牧溪(傳)《杜子美圖》補，詩后落款“山陰簡翁居敬題”，簡翁居敬，生卒年不詳，宋末禪僧?！吨袊L畫總合圖錄》、《水墨美術大系》有著錄或影印。

29．黃宣一首

巨然禿阿師，清氣噴滿手。

觸筆天籟生，寸楮敵璚玖。［1］(第一冊，P97)

按:據(jù)《故宮書畫圖錄》第一冊收巨然《寒林晚岫圖》補，《石渠寶笈續(xù)編御書房》和《岳雪樓書畫錄》卷一著錄。詩后落款“黃伯思”，黃宣(1219－?)，字仲宣，南宋藏書家。

二 據(jù)宋畫勘誤《全宋詩》

(一)重出

向來俯首問羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)。

未有畫前開鼻孔，滿天浮動古馨香。［4］(P43450)

《全宋詩》在鄭思肖及其父鄭起之詩中重出，其中卷三一八九收鄭起(61/38261)詩，題為《題畫蘭》，題目下注“丙午正月十五日作”，據(jù)《知不足齋叢書·菊山清雋集·補遺》錄。而卷三六二七收鄭思肖(69/43450)詩，題為《墨蘭圖》，據(jù)《中國美術全集·兩宋繪畫下》錄，另《石渠寶笈》卷三十二、《書畫記》卷三亦有著錄。

《宋畫全集》第七卷第二冊收鄭思肖《蘭圖》，畫面右側(cè)題有此詩，詩后落款“所南翁”，鄭思肖號所南。畫面左邊題“丙午正月十五日作此一卷”。鄭起(1199－1262)與鄭思肖(1241－1318)所生活的丙午年共兩個，分別是1246年和1306年。圖畫所繪為無土之蘭，應繪于1276年宋亡之后，彼時鄭起已卒，不可能題詩，故此丙午應該是1306年。那么是否有可能鄭起于1246年寫下此詩，而1306年鄭思肖畫《蘭圖》時將其提到畫上呢?在六十年后的同一日繪畫并題下先父之詩，可能性并不大，若有此可能，在畫后也應該有專門的說明，故這種巧合幾乎不存在。那么，《全宋詩》之誤又是從何而來，考其所注出處《知不足齋叢書·菊山清雋集·補遺》，在四部叢刊續(xù)編《三山鄭菊山先生清雋集附所南詩》后有補遺一首詩，所補應是所南之詩，而非鄭起詩，《全宋詩》編者誤認為鄭起之作而收入。

(二)誤字

1．《全宋詩》卷一三一七收米友仁《詩一首》:

山氣最佳處，卷舒晴晦云。

心潛帝鄉(xiāng)者，愿作乘彼君。［4］(P14958)

圖1

末句“乘彼”二字頗費解，除《珊瑚網(wǎng)》外，明代孫鳳《孫氏書畫鈔》、張丑《清河書畫舫》、趙琦美《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》以及清代吳升《大觀錄》亦皆作“乘彼”。而明代郁逢慶《書畫題跋記》和清代卞永玉《式古堂書畫匯考》卻出現(xiàn)了另一種版本“桑波”，清代張照《石渠寶笈》甚至出現(xiàn)了第三種版本“神波”。那么，末句究竟應該是什么?

《宋畫全集》第二卷第一冊收米友仁《瀟湘圖》，畫后拖尾上有米友仁自題此詩(見圖1)。從書法的角度來看，“乘”與“?！陛^為相似，但不至于誤認，故第一個字應是“乘”而非“?！薄！氨恕焙汀安ā睆膶懽鞣绞絹砜?，這種寫法確實是兩可，然而從語句通順的角度來看，應作“波”更適宜。“乘波君”與“心潛帝鄉(xiāng)者”相對，表達一種超然世外的生活態(tài)度?！妒汅拧窇钦J為“乘彼”和“桑波”都不通，又未曾見到原畫，故自行改為“神波”。因此此詩末句應調(diào)整為“愿作乘波君”。

2．《全宋詩》卷二三三六收尤袤《題米元暉瀟湘圖二首》其二:

淡淡晴山橫霧，茫茫遠水平沙。

安得綠蓑青笠，往來泛宅浮家。［4］(P26862)

《宋畫全集》第二卷第一冊收米友仁《瀟湘圖》，《書畫題跋記》卷五、《石渠寶笈》卷四十二等多書皆有著錄。畫后有尤袤此詩，首句題為“淡淡曉山橫霧”。而除《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》外，其他文獻，包括《宋詩紀事》《孫氏書畫鈔》《珊瑚網(wǎng)》等全都為“曉山”而非“晴山”，故首句應為“淡淡曉山橫霧”，《全宋詩》因《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》致誤。

圖2

3．《全宋詩》卷三六八二收仇遠《題李成寒鴉圖》:

老樹枯苔雪乍晴，饑烏飛集噤無聲。蒺藜沙上花開早，且讓春風與燕鶯。［4］(P44254)

《宋畫全集》第三卷第一冊收佚名《寒鴉圖》，《氏古堂書畫匯考》卷四十一、《孫氏書畫鈔》卷二等多書著錄(《宋畫全集》對作者是否是李成存疑，故標為佚名)。后有仇遠此詩，首句寫作“老樹枯苕雪乍晴”(見圖2)。然而，從《山村遺稿》《孫氏書畫鈔》，一直到《清河書畫舫》、陳邦彥編《歷代題畫詩》，所有文獻著錄皆為“苔”而非“苕”?！疤Α焙汀败妗倍中谓渍`，且兩個字放到詩中都能讀通，因此歷代諸家皆未對該字有所懷疑，未查考原畫便傳抄錄入，以致訛誤。

4．《全宋詩》卷三四六五收龔開《題中山出游圖》:

髯君家本住中山，駕言出游安所適。

謂為小獵無鷹犬，以為意行有家室。

阿妹韶容見靚妝，五色臙脂最宜黑。

道逢驛舍須少憩，古屋無人供酒食。

赤幘烏衫固可烹，美人清血終難得。

不如歸飲中山釀，一醉三年萬緣息。

卻愁有物覷高明，八姨豪買他人宅。

待得君醒為掃除，馬嵬金馱去無跡。［4］(P41277)

《宋畫全集》第六卷第六冊收龔開《中山出游圖》，《清河書畫舫》卷十、《氏古堂書畫匯考》卷四十五等書皆有著錄。畫后有龔開自題此詩，有兩處與《全宋詩》不同。

其一:第五聯(lián)“赤幘烏衫固可烹”，畫上題作“赤幘烏衫固可享”?！囤w氏鐵網(wǎng)珊瑚》與《宋詩紀事》都寫作“烹”，然而詩中此處并無烹飪之意，而應是享受之意?！肚搴訒嬼场泛汀妒焦盘脮媴R考》皆為“赤幘烏衫固可嘉”，應是覺得“烹”字不通，又未見原畫，故改為“嘉”。因此，此句當為“赤幘烏衫固可享”，為形近致誤。

其二:最后一聯(lián)“待得君醒為掃除”，畫面上前兩個字，尤其是第二個字看不清，因此龐萊臣《虛齋名畫錄》卷二原封錄為“□□君醒為掃除”，《式古堂書畫匯考》卷四十五畫十五為“待(原闕)君醒為掃除”，《清河書畫舫》卷十上為“待得君醒為掃除”，《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》則想當然改為“待君酒醒為掃除”，與畫面出入太大，應為未見畫面臆想之舉?！度卧姟反嗽娢醋⒚鞒鎏?，為避免誤導，作“□□君醒為掃除”或是更好。

5．《全宋詩》卷三六八二收《題趙子固水墨雙鉤水仙卷》:

冰薄沙昏短草枯，采香人遠隔湘湖。

誰留夜月群仙佩，絕勝秋風九畹圖。

白粲銅盤傾沆瀣，清明寶玦破珊瑚。

卻憐不得同蘭蕙，一識清醒楚大夫。［4］(P44249)

《宋畫全集》第六卷第四冊收趙孟堅《水仙圖》，《氏古堂書畫匯考》卷三十三等書著錄。上有仇遠題此詩，其中頸聯(lián)第二句寫作“青明寶玦碎珊瑚”，與《全宋詩》有兩字不同，《全宋詩》未注明此詩錄自何處。

其一:“清明”，包括《山村遺稿》《珊瑚網(wǎng)》《石渠寶笈》在內(nèi)的所有能見文獻皆無一處作“清”，而都作“青”，從詩句來看亦是“青明”更順。

其二:“破珊瑚”，《山村遺稿》卷二作“破珊湖”，此書為清抄本，后人據(jù)手跡所錄，很容易產(chǎn)生傳抄錯誤，故將“瑚”誤為“湖”。除《山村遺稿》外，其他文獻包括《江村銷夏錄》、《元詩選》、《歷代題畫詩》和《石渠寶笈》都作“碎珊瑚”，與圖畫同。有意思的是，《珊瑚網(wǎng)》作“映珊瑚”，應是覺得“破”字太俗而自己妄改。故據(jù)圖畫校訂，此句應為“青明寶玦碎珊瑚”。

(三)作者誤

《全宋詩》卷一七零收呂諤《題閻立本北齋較書圖》:

由余入秦毀詩書，意在兵強黔首愚。

弊極煨燼幾無余，高齊風俗元自殊。

豈料乃喜知卷舒，況復是正叢冠裾。

公言所貶固不虛，我獨謂其勝由余。［4］(P1927)

《宋畫全集》第六卷第一冊收佚名《北齊校書圖》，《大觀錄》卷十一、《穰梨館過眼錄》卷一著錄。畫后有此詩，作者為謝諤，詩后落款，“淳熙十六年八月十日臨江謝諤書”?！度卧姟蜂涀浴端卧娛斑z》，《宋詩拾遺》卷五作呂諤，并注明“字□□，嘉興人，天禧初進士”，當是以訛傳訛。并且此畫題識在謝諤此詩之前，還有范成大、韓元吉等人跋，按照繪畫裝裱程序來看，除非錯裝，否則時間往后的應該列在后面，呂諤為北宋人，不可能出現(xiàn)在后面。因此，此詩作者當為謝諤。

(四)題目誤

《全宋詩》卷二五七九收袁說友《題米元暉太湖圖卷》:

水際天低岸遠，山腰霧卷云鋪。

擬喚松江小艇，歸來好趂莼鱸。［4］(P29970)

另《全宋詩》卷二五九一收錢聞詩《題米元暉萬里長江圖卷》:

太湖水入霅溪寒，疊嶂連山幾萬般，

此景古今無盡藏，總歸懶拙一毫端。［4］(P30122)然而，此二詩皆為《宋畫全集》第二卷第一冊收米友仁《瀟湘圖》后題詩，因此，這兩首詩題目都應該是題瀟湘圖而非太湖圖或者萬里長江圖。由于畫長江流域山水畫風景的相似性，作者誤認圖畫內(nèi)容的可能性非常大，第一首詩在袁說友《東塘集》中已經(jīng)名為《題米元暉太湖圖卷》，很可能是詩歌作者無心之誤。而第二首詩《全宋詩》注明錄自明趙琦美《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》卷一一，然而查考《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》，卻發(fā)現(xiàn)此詩是出自“瀟湘圖”下，故應是《全宋詩》編者之誤。此圖《趙氏鐵網(wǎng)珊瑚》畫品一、《清河書畫舫》波字號第十、《珊瑚網(wǎng)》卷二十八、《墨緣匯觀》卷三以及《石渠寶笈》初編皆有著錄。

［1］“國立故宮博物院”編纂委員會．故宮書畫圖錄［M］．臺北:“國立故宮博物院”，1991．

［2］浙江大學中國古代書畫研究中心．宋畫全集［M］．杭州:浙江大學出版社，2008．

［3］何傳馨．文藝紹興:南宋藝術與文化(書畫卷)［M］．臺北:“國立故宮博物院”，2010．

［4］北京大學古文獻研究所．全宋詩［M］．北京:北京大學出版社，1995．

責任編輯 徐 煉

I207．22

A

1006－2491(2016) 01－0106－07

本論文為江蘇省2015年度普通高校研究生科研創(chuàng)新計劃資助項目“南宋題畫詩研究”階段性成果之一，項目編號KYLX15_ 0014