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        淡妝濃抹總相宜

        2016-05-06 21:31:33吳師蘭
        青年文學(xué)家 2016年15期
        關(guān)鍵詞:溫庭筠

        摘 要:縱觀花間詞派代表人物溫庭筠,在歷經(jīng)長(zhǎng)期仕途坎坷之后,棲身于青樓柳巷,最終在花間詞方面擁有非常高的造詣??v然在一定程度上,溫飛卿字斟句酌詞面意義僅僅局限于朦朧的狀態(tài)下,畫面感十足獨(dú)守閨閣的女子梳洗的場(chǎng)景,實(shí)則借此反襯排解內(nèi)心的空虛和懷才不遇,從而對(duì)于研究該詞具有十分重要的作用。

        關(guān)鍵詞:溫庭筠;菩薩蠻;意向意境;詩(shī)詞特色

        作者簡(jiǎn)介:吳師蘭(1980-),女,蒙古族,遼寧阜新人,阜新高等??茖W(xué)校人文系講師。

        [中圖分類號(hào)]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

        [文章編號(hào)]:1002-2139(2016)-15-0-01

        縱觀溫庭筠花間詞派,題材比較狹窄,多抒寫男女情愛(ài),尤以寫女性美貌、服飾見(jiàn)長(zhǎng),風(fēng)格較為婉約,意象繁多,風(fēng)景旖旎,構(gòu)圖華美,刻畫精致,無(wú)時(shí)無(wú)刻不使讀者享受到視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)的盛宴。這首詩(shī)詞表面描寫?yīng)毷亻|閣的宮婦或是妓女日常梳妝的狀態(tài),女子一心向往夫妻和諧企盼,深度寓意非常值得仔細(xì)賞析與研究。

        一、溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詩(shī)詞意向意境

        花間詞十分講求詩(shī)詞的意境。在《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中,每一句都有顏色或是物件,這些可以調(diào)和的顏色和物件混和在一起,為我們營(yíng)造了一個(gè)閨中思婦惆悵梳妝的意境,甚至構(gòu)造了一幅幅畫面,讓我們?cè)谀X海中想象這一幅幅的畫面,仿佛看到了詞中的女主人公鬢絲撩亂的慵懶之態(tài),也在這慵懶之中洞觀女子儀容之美,感受到了女子惆悵、茫然的心情,仿佛與其共浸于愁思和苦楚中。而結(jié)尾處的鷓鴣雙雙,更是營(yíng)造了一個(gè)反襯的意境,反襯了人物的內(nèi)心世界,是十分孤獨(dú)、空虛的。有很多專家學(xué)者對(duì)其進(jìn)行了深入研究。張燕瑾稱:“這首《菩薩蠻》不僅稱物芳美,也具有‘其文約,其詞微的特點(diǎn),富有暗示性,容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想?!保ā短扑卧~選析》)也有學(xué)者研究發(fā)現(xiàn),《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中有許多顏色與事物,它們雖然各不相同,卻可以形成同一個(gè)濃墨重彩的意境,這個(gè)意境既朦朧又真實(shí),可以讓讀者深陷其中。怨婦的祈求夫妻和諧和懷才不遇的憤懣情感兩者較為相似,張燕瑾《唐宋詞選析》:這首《菩薩蠻》不僅稱物芳美,也具有“其文約,其詞微”的特點(diǎn),富有暗示性,容易使人產(chǎn)生種種聯(lián)想。

        二、溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》藝術(shù)特色

        溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》獨(dú)具藝術(shù)特色,不僅具有較強(qiáng)的感官性與畫面感,還恰當(dāng)運(yùn)用側(cè)面描寫與反襯手法,使該詞成就斐然。

        1.感官性與畫面感十足

        溫庭筠作為花間派詞人,所著詩(shī)詞十分注重感官性,雖描寫的場(chǎng)景為日常最為常見(jiàn)的女子梳妝場(chǎng)景,卻能將其描寫得如畫、如霧中看花一般美麗朦朧。前兩句七言和后六句五言,每?jī)删錇橐粋€(gè)韻律,也是同一個(gè)層次。從靜的畫面過(guò)渡到動(dòng)相繼是靜互換的場(chǎng)景。仿佛每首詞句變化成水墨濃彩的畫面,一一展現(xiàn)在我們面前;并吸引我們繼續(xù)發(fā)揮無(wú)窮的想象力,進(jìn)入花間的魅力世界。

        雖然詞中女子妝前懶于梳妝,卻不似日常懶于梳妝的女子那般頹廢,而是一種“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪”,即便是未梳妝的樣子,也是美麗而朦朧的,是基于感官描寫的,而非寫實(shí)的,具有極強(qiáng)的畫面感,仿佛在我們面前呈現(xiàn)了一幅唐朝仕女圖?!皯小?、“遲”這樣的動(dòng)詞使用,不僅沒(méi)有顯得突兀,相反是換換相扣,促使畫面感更加富有層次和活力,將我們置身于美人的閨閣當(dāng)中,親眼看見(jiàn)似的真是感油然而生。表意描寫的內(nèi)容不過(guò)是平常婦人的晨起景象,卻能充分透露出她內(nèi)心的復(fù)雜感受,做到神情畢現(xiàn)。在短短十四字中,竟把色澤、氣味、體態(tài)……連同神情都生動(dòng)地描繪出來(lái),技巧不能說(shuō)不高。俞平伯先生指出:“度字含有飛動(dòng)意?!?葉嘉瑩女士《迦陵論詞從稿》也說(shuō):“‘度字生動(dòng),……足以喚起人活潑之意象?!痹谠~人的聯(lián)想中,“云”字乃從“鬢”字生出,“度”字又從“云”字生出。詞人再于“度”字添一“欲”字,就把無(wú)生命的“鬢云”寫活了。

        2.運(yùn)用側(cè)面描寫與反襯手法

        溫庭筠在《菩薩蠻·小山重疊金明滅》中,并非僅僅想描寫一個(gè)梳妝的女子,而是通過(guò)女子懶于梳妝來(lái)側(cè)面表現(xiàn)女子的心上人不在身邊。在簪花時(shí),女子“照花前后鏡,花面交相映”,不僅寫出了鏡中女子如花容顏,更側(cè)面寫出了女子沒(méi)有人來(lái)幫忙看她所簪的花是否裝扮合適,只能依靠鏡子來(lái)查看自己簪花后的形象。同時(shí),后面通過(guò)“雙雙金鷓鴣”這成雙成對(duì)的鷓鴣形象來(lái)反襯女子的孤寂,側(cè)面描寫女子觸景生情,生發(fā)出無(wú)限感慨。整首詞雖然是小令,短短幾十個(gè)字,但卻非常精準(zhǔn)細(xì)致的將所描繪婉轉(zhuǎn)傳達(dá)。仿佛一切都在不知不覺(jué)當(dāng)中慢慢的流露,引領(lǐng)我們身臨其境詞的意境。詞的上片,寫床前屏風(fēng)的景色及梳洗時(shí)的嬌慵姿態(tài);下片寫妝成后的情態(tài),暗示了人物孤獨(dú)寂寞的心境。全詞委婉含蓄地揭示了人物的內(nèi)心世界,并成功地運(yùn)用反襯手法。鷓鴣雙雙,反襯人物的孤獨(dú);容貌服飾的描寫,反襯人物內(nèi)心的寂寞空虛。

        詩(shī)詞至晚唐時(shí)期,風(fēng)格大變,由之前的慷慨激昂,逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤靶≠Y”與“附庸風(fēng)雅”。在晚唐時(shí)期,花間詞派代表了晚唐氣象,而溫庭筠又代表了花間詞派,這首《菩薩蠻·小山重疊金明滅》則是溫庭筠作品中的上乘佳作。對(duì)其進(jìn)行分析與研究,可以窺見(jiàn)花間詞派的紛紜主題,以及晚唐詩(shī)詞的風(fēng)格演變,以及后世的詩(shī)詞創(chuàng)作都具有不可抹滅的影響,隨著研究的深入將有更多內(nèi)容待我們進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)及研究。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張煜,吳相洲.溫庭筠《菩薩蠻(小山重疊)》的不同文化解讀[J].漳州師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2002(01):10-11.

        [2]張金杰.溫庭筠“小山重疊金明滅”探微[J].懷化學(xué)院學(xué)報(bào),2014(03):66-67.

        [3]李園媛.淺析中國(guó)古代詞學(xué)闡釋理論——以溫庭筠的《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)為例.當(dāng)代小說(shuō)(下),2011:40-41.

        [4]葉嘉瑩《唐宋詞十七講》[M].2007(01)16-19.

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