谷立立

作家出于自保往往忌諱傳記。畢竟往事已矣，借傳記重來一次，總不是什么賞心樂事。萬古流芳當然好，怕只怕熱衷八卦的后人無所不用其極，一路深挖下去，將陳芝麻爛谷子的糗事抖落一地，反攪得逝者耳根不寧。

1955年，年過八旬的薩默塞特·毛姆在接受采訪時聲稱傳記是一種“無意義的寫作”，并以“我的生活注定乏味”為由斷然拒絕。只是他大概怎么也想不到在他去世多年以后，他一生苦心孤詣想要保守的秘密，卻被傳記作家塞琳娜·黑斯廷斯的《毛姆傳》輕易地挑了出來。

細看毛姆的一生，不難發(fā)現他上述那番話其實是徹頭徹尾的謊言。他的人生如此豐富，非但不“乏味”，簡直可以說是“沒白活一回”。除了因父母早逝、在小鎮(zhèn)上度過的童年之外，他的一生可謂順風順水。當同時代的作家還在為五斗米焦頭爛額之時，他已經早早地獲得了商業(yè)上的成功；富足的生活練就了他的毒舌，他可以毫不費力地藐視群雄、指點江山；他一擲千金購得豪華別墅，大辦酒會，夜夜笙歌；他和丘吉爾是終身摯友，也曾把英國女王、溫莎公爵請到了自家的餐桌上……

讓毛姆一生沉浸其中同時又諱莫如深，甘愿以“乏味”為借口拼命掩飾的無非是他的同性戀者身份。1896年，毛姆還是一個毛頭小子，尚在倫敦學醫(yī)。每日里，他被腐爛的尸體和婦女分娩的慘狀折磨得疲憊不堪。因為實在“忍不住”，他開始嘗試寫作。

他在筆記里虛構了一段青年男子和中年男人之間的對話。對話中，年長者不無挑逗地告訴小伙伴：“如果我現在是你這個年紀，我想我可能覺得你是個狂妄自大的家伙：但其實，我覺得你是個可愛有趣的男孩。”從此，“親愛的伙伴和我那孤獨的青年”就伴隨著他（光芒甚至蓋過了他的前妻西里爾），直到人生的終結。

自王爾德被捕入獄之后的70年里，英國社會對同性戀的態(tài)度始終不甚寬容，有著同樣愛好的英國作家更是心有戚戚焉，“活在真真切切的恐懼之中”，唯恐一不小心就和這位“為藝術而藝術”的唯美派大師一樣身敗名裂。對于灑脫的人來說，他人的議論倒是無關緊要，但毛姆從來不是灑脫之輩。他寧可用種種借口加以掩飾，也不愿自己的私生活成為街談巷議的話題。年輕的他雖然不盡明白王爾德的出柜與自己的生活之間到底有著怎樣的利害關系，仍然堅定了保護隱私的決心，并把這一習慣堅持了下去，一隱瞞就是一生。

毛姆一生勤奮，著作等身，但尷尬的是他終究無法躋身文學大師之列。這和20世紀初英語文學人才濟濟、大家頻出的狀況不無關系，也和毛姆本人的寫作喜好密不可分。

1902年，毛姆初登戲劇舞臺，他“嚴肅的知識分子”哥哥哈利批評他的作品過于“瑣碎膚淺”，并提醒他“野心勃勃的社交生活”將會不利于他日后的創(chuàng)作。毛姆不以為然，自稱“我過的日子就是瑣碎膚淺的”。毒舌的他早早地窺見了自己的將來：獲獎與否無關緊要，能否“讓泰晤士河起火”才是正經事。他太聰明，知道阻礙自己繼續(xù)走下去的最大障礙不是“野心勃勃的社交生活”，而是如何管好大眾和輿論的嘴巴。

黑斯廷斯顯然深得毛姆的真?zhèn)?。記者出身的她有著異于常人的嗅覺神經，同時，長年傳記寫作的磨礪，又讓她在挖掘名人隱私方面經驗十足?！按蟊娤胍裁淳徒o他們什么”。既然毛姆當不了大師，那就不必奉上神壇。這樣的毛姆是人，而非神。既然是寫人，當然少不了寫寫生活、談談人生，捎帶著爆一爆家長里短、閑話八卦一類的猛料。但黑斯廷斯并不僅僅限于此，《毛姆傳》極力揭示的還是隱秘生活對毛姆創(chuàng)作的影響，以及在這些因素左右下，他是如何成為今天我們熟知的作家毛姆。

我們常說藝術拔高了生活，同時也忽略了兩者本為一體。《巨匠與杰作》里有句話說得好，“一個作家能寫出什么樣的書，取決于他是什么樣的人”。換句話說，即是有什么樣的作者就有什么樣的作品。世人只道毛姆是個同性戀者，是百分之百的怪人，殊不知這種“不正?！痹谒恼麄€人生中只占據區(qū)區(qū)“四分之一”，剩下的部分其實再正常不過。如果刻意將其忽略，那么寫作必然以偏概全。

盡管刻薄的毛姆一再冷冰冰地宣稱自己唯一的希望是“不要再被任何激情所捆住”，尤其是女性。但真實的毛姆從來不是“厭女癥”。他早年寄情于兩性情愛，三番五次向心上人求婚，卻慘遭拒絕。

40歲的毛姆深受打擊，從此心灰意冷，與不愛的女人草草結婚了事。顯然，合法的性生活不是他結婚的目的，如何既能保有老牌紳士應有的體面，又能維持他和男友之間的關系，才是最重要的。因此，如果把毛姆的一生比為一出精彩絕倫的戲劇，那么他的婚姻必然是其中最黯淡、最沉悶的一幕。因為在他自編自導自演的人生大戲里，留給婚姻的角色只是一塊華麗的遮羞布。

在戲劇表演中，有一個派別叫“體驗派”，要求演員深入角色內心去揣摩，體驗人物的真情實感。這樣說來，大多數作家都是個中好手。因為如果離開了素材，他們的創(chuàng)作就將是無米之炊。毛姆無疑是其中的典型，他深信“作家不能等經歷來找他，他必須出去找經歷”的道理，既然婚姻已經為他關上了一扇門，他大可走出門去，走得越遠越好。于是，“出去找經歷”（或者說找樂子）的想法，拉扯著毛姆拋家棄女，帶著溫柔可人的男秘書繞著地球一轉就是大半圈。從此，他寫扣人心弦的諜戰(zhàn)，寫郵輪上饒舌的婦人，寫酒會里爛醉的同行，寫殖民地的英籍僑民，并把自己的觀點融入其中。

然而，就算走到了天邊，毛姆還是忘不了家中的悍婦。他的偏見沒有消失，反而越發(fā)濃烈，“只有將陰魂不散的回憶變成白紙黑字方能得到解脫”。從《人生的枷鎖》到《月亮和六便士》，從《面紗》到《刀鋒》，低能、愚蠢、貪得無厭的拜金女，長期霸占著毛姆的文學領地，幾乎可以為他筆下的女性代言。他把無愛婚姻的同床異夢、貌合神離寫了個透，焉知其中沒有自己的影子？晚年的毛姆聽聞前妻西里爾的死訊，竟敲起桌子大笑，因為他知道，他總算卸下了那具“人生的枷鎖”。

其實，早在1944年，當毛姆一生中的最愛杰拉德·哈克斯頓死后，他的人生就已經宣告結束，余下的日子不過是茍活罷了。

毛姆一生精于算計，到老來還是被親侄子擺了一道。死后不久，他精心織就的華麗面紗就被盡數揭開，所謂的“秘密生活”早已是公開的秘密了。而黑斯廷斯所做的不過是在他干枯、萎縮的創(chuàng)面上不多不少地撒了一把鹽，只是血已經流盡，也就無所謂痛不痛了。