[摘要]不同于《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》和《同桌的你》等以美好追憶、懷念、致敬青春為主題的純愛校園電影，以復(fù)仇為最初目的，以追求理想為過程，以救贖為結(jié)果的另類青春電影《左耳》則向觀眾展現(xiàn)了一個不一樣的成長歷程。這部影片將視野聚焦于“懷舊”，于跌宕起伏的電影情節(jié)中彰顯風(fēng)格迥異的人物個性特征，從真實(shí)入手，擴(kuò)展了青春電影豐富而奔放的主題內(nèi)涵。電影借助生動的故事情節(jié)，挖掘出了人性中的“仁”，并打造了一個有血有肉的角色“張漾”。

[關(guān)鍵詞]國產(chǎn)青春影片；《左耳》；懷舊

該片圍繞陰謀與救贖展開，講述了青春成長的故事。成長中不只有美好爛漫的一面，更會有困難與痛苦的境遇，所以蘇有朋導(dǎo)演將影片《左耳》定義為“疼痛青春”的交響曲。電影借助生動的故事情節(jié)，挖掘出了人性中的“仁”，并打造了一個有血有肉的角色“張漾”?？傊?，《左耳》蘊(yùn)含了疼痛與成長并行的主題內(nèi)涵。

一、青春的疼——憂郁憤怒中的無情報(bào)復(fù)

處于青春期的少年，無論身體還是心智都處于一個不健全的時期，所以對一些事情和一些人的理解會十分偏激。就像影片《左耳》中的張漾，他的內(nèi)心充滿了疑惑、怨恨甚至報(bào)復(fù)的情緒。因?yàn)楦赣H的隱瞞，他始終不知道自己是個被領(lǐng)養(yǎng)的孤兒，而是錯誤地認(rèn)為自己是被拋棄的孩子，那個拋棄他和爸爸的人卻嫁給了別的男人，還生了許戈?；蛟S母愛的缺失讓他幼小的心靈發(fā)生了扭曲，或許是對母愛的渴望與羨慕，使仇恨的種子在他的心中慢慢生根發(fā)芽。所以，他會對女孩兒吧啦說：“媽媽因?yàn)橄迂殣鄹辉谖页錾蟛痪镁蛼仐壛税职趾臀?，嫁給了別人，還生了許戈。后來，因?yàn)閼艏畣栴}，許戈因高考回到原籍，又機(jī)緣巧合地和我分到一個班，但他從來都沒有正眼看過我一次?！币?yàn)檎`會產(chǎn)生的對母親的不理解，一直折磨著張漾，使他的內(nèi)心燃燒起報(bào)復(fù)的火焰。

家庭是一個孩子成長最重要的環(huán)境。雖然張漾是因?yàn)檎`解了母親才令自己深陷性格的陰暗面，但父親的沉默也是其中不可規(guī)避的重要因素。在孩子成年之后，父母就應(yīng)該將家中的大事告訴他們。而家庭關(guān)系破裂就是其中最典型的一個，所以在張漾上大學(xué)以后，爸爸才下定決心將一切告訴他：“爸爸和媽媽之所以會離婚不是媽媽的原因；你并非爸爸媽媽的親骨肉，所以許戈的媽媽并不是你真正的媽媽。”可是對于這些，張漾從來都是不知道的。在家庭如此貧困的情況下，在爸爸性格的軟弱表象中，他自然會將家庭破裂的始作俑者歸結(jié)為媽媽。青春期本來就是一段浮躁的時光，這一時期的孩子不但心智不成熟，而且非常敏感，尤其是對于張漾這種生活在母愛缺失的家庭中的孩子，他更容易將自己的不幸歸結(jié)為媽媽的貪慕虛榮。而在誤會產(chǎn)生的時候，父親的絕口不提仿佛又成為一種默認(rèn)，會讓他更加怨恨。

女孩吧啦是一種相對負(fù)面的存在，她與張漾的相遇既是一種偶然又是一種必然。吧啦不按常理出牌，個性張揚(yáng)大膽。所以，為了報(bào)復(fù)許戈，張漾以自己為條件去誘惑吧啦展開一場頗具“破壞性”的陰謀：“我可以和你在一起，但是在這之前你需要不擇手段地令天中的許戈身敗名裂?！碑?dāng)時，張漾年僅17歲，但心中卻隱藏了如此讓人毛骨悚然的想法?？膳c他同齡的許戈則剛好相反，許戈就像冬日里面的一抹陽光，溫暖明亮，在人前總是謙卑和善，到哪里都能成為人群中的焦點(diǎn)。從兩個完全不同性格的角色的對比中不難發(fā)現(xiàn)，長期生活在陰暗面的人，要么就被困苦慢慢消磨掉意志，要么就在沉默中突然爆發(fā)出來。張漾就是這樣，對媽媽的誤解加上父親的緘默，令他的心中滿是怨恨，所以在長久的壓抑之后便要找到一個發(fā)泄點(diǎn)，即對許戈進(jìn)行過激的報(bào)復(fù)，好像只有這樣他才能找到心靈上的平衡。

二、青春的悔——痛改前非中的努力救贖

在《左耳》中，吧啦是個性最鮮明的一個人物，也是推動劇情發(fā)展的一個重要誘因。雖然，在高中生活即將結(jié)束的時候吧啦死了，但這群充滿愛恨糾葛的少男少女之間的關(guān)系并沒有因?yàn)榘衫驳碾x開而畫上句號。相反，他們看似平行的生活，卻因?yàn)榘衫伯a(chǎn)生了錯綜復(fù)雜的糾葛。李珥追隨自己心愛的許戈來到了上海，張漾與蔣皎則去了北京。兩個相隔千里的城市，兩段看似稀松平常的大學(xué)生活，卻因?yàn)槊總€人心中的痛糾纏著。李珥開始像吧啦一樣將腳趾涂成綠色，并且學(xué)會了抽煙，同時以責(zé)備的口氣不斷發(fā)短信質(zhì)問張漾。出于對吧啦的愧疚和來自于李珥的壓力，張漾最終也沒能和蔣皎走在一起；而李珥對于許戈的癡迷卻還在繼續(xù)，雖然過程中也有過迷茫和無助。許戈的放浪行為間接氣死了自己的媽媽，而爸爸因?yàn)閶寢尩碾x開傷心過度導(dǎo)致生意一再失敗，最后家庭走向敗落。面對這樣的現(xiàn)實(shí)，許戈只能讓自己更加墮落甚至沉迷于賭博。但李珥并沒放棄許戈，而是幫他還清了所有債務(wù)，成為他的正牌女友；后來，黑人與張漾在雪天相遇，酒后的一番對比解開了積壓在兩個人心中的恩怨。導(dǎo)演在這段情節(jié)的處理上特意用了插敘的方式，交代了黑人因自責(zé)為了吧啦自斷小手指的事實(shí)；劇情繼續(xù)發(fā)展，李珥與許戈的感情終究不能長遠(yuǎn)，失戀的打擊令她持續(xù)高燒，以至于出現(xiàn)了幻覺。在亦夢亦幻之間，她仿佛在鏡子中看到了兩個吧啦，一個是真的，另一個則是被吧啦附身的自己，在驚嚇之中她突然醒來。

電影巧妙地安排了兩次回鄉(xiāng)的旅程，也為李珥與張漾的再次重逢打下了基礎(chǔ)。首次回鄉(xiāng)，李珥十分仇視張漾，因?yàn)樗闹袧M是吧啦對張漾的仇恨，但張漾卻不同，他已經(jīng)了解到自己身世的真相，所以心中的陰霾可謂一掃而空；而再次回鄉(xiāng)，兩個人在吧啦的天臺上相見，或許是時過境遷，或許是心智的成熟，在漫天燦爛的煙火中，兩個人開始冰釋前嫌。在返程的路上，張漾目睹了一場車禍的發(fā)生，并跳海拯救了落水的女青年。在這里，導(dǎo)演特意安排了一個虛幻的鏡頭，仿佛落入水中的就是吧啦，當(dāng)張漾救起她的那一刻臉上露出了會心的微笑，他似乎在這次意外中得到了心靈的救贖，而他和李珥的關(guān)系也自此發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折。在影片的結(jié)尾處，張漾在吧啦的墓碑前深深地懺悔，發(fā)自肺腑地說了一句“對不起”。原本就天生左耳失聰?shù)睦铉韯t對張漾說，吧啦臨終前對她說的遺言是“她相信你，她永遠(yuǎn)都愛你”?？墒聦?shí)是，吧啦當(dāng)時是對著李珥左耳說的遺言，所以具體她說了什么李珥根本沒聽見。所以，李珥撒謊了，撒了一個讓自己、張漾和吧啦都得以釋然的謊言。是的，與其讓彼此在責(zé)備和自責(zé)中郁郁寡歡，不如選擇原諒，這樣大家才都會得到解脫，才能真正快樂。李珥在心中默默地對吧啦說了一句“永別了，我最愛的吧啦”，這是對吧啦的正式告別，也是為自己的青春畫上一個完美的休止符。

三、青春的夢——自由奔放

雖然母愛的缺失讓張漾陷入了心靈陰暗的一面，但他并沒有因?yàn)椴恍业脑庥龊图揖车呢毨Ф员┳詶?。他將理想付之于行動，在青春的困惑與感情的煎熬中奮發(fā)圖強(qiáng)，最終通過高考來到了北京這個夢寐以求的大都市。在大學(xué)期間，他更沒有因?yàn)樯?jì)而成為蔣皎的附屬品，被她“包養(yǎng)”，而是通過開網(wǎng)店賣服裝來保證自己的正常生活。

無論自己的處境多么困難，張漾都堅(jiān)持著自己的原則，不卑不亢，尤其是在困難面前他仍然沒有降低自己的姿態(tài)。為了追求自己的夢想，他在艱辛的生活面前勇往直前，承受過失敗的打擊，經(jīng)歷過痛苦的煎熬，在迷茫與困惑中匍匐前進(jìn)?；蛟S是皇天不負(fù)有心人，幾年后，他終于成功地當(dāng)上了一家購物網(wǎng)站的執(zhí)行總監(jiān)，在北京這座大都市中成功扎根。

青春是最難以遮掩的躁動，也是最具奮斗精神的時期。張漾經(jīng)歷過家庭的困境、生活的艱辛和情感的波折，但他并沒有被現(xiàn)實(shí)打敗，而是以一種天不怕、地不怕的精神勇往直前。千帆過盡，他更加懂得親情、友情和愛情的珍貴。自己被領(lǐng)養(yǎng)的身世讓張漾明白親情并不只建立在血緣關(guān)系之上；和黑人的冰釋前嫌，讓他明白寬容既是對對方也是對自己的一種解脫；和李珥之間后知后覺的愛情，讓他懂得了珍惜。而蔣皎與張漾之間的愛情也并非一時的沖動，只不過蔣皎懂得，與其霸占著一個不愛自己的人，讓兩個人都痛苦，不如給他自由，這樣對兩個人來說都是最好的。獲得成功后的張漾并沒有忘記在他青春歲月中留下深刻痕跡的那些“朋友”，所以才會關(guān)心許戈的近況，并真心地希望他能比自己生活得幸福。

四、結(jié)語

總結(jié)而言，處于青春期的少年們都曾經(jīng)歷過愛情的陣痛，要么滿心想法卻苦于沒有可以實(shí)施的對象，要么真心付出卻最終一無所獲。在愛情的懵懂期，不只是你我，很多人都曾經(jīng)將“犯賤當(dāng)成真愛”。電影就是一面鏡子，照出了青春期中的自我，但或許只有真正的“傻”過以后，才能明白愛情到底是什么，這就是成長的過程。吧啦和李珥的經(jīng)歷更是提醒處于青春期的女孩兒們，如果連自己都不愛惜自己，那么別人更不可能會愛你。愛情里面從來沒有對錯，只論經(jīng)營。

懵懂的愛情是純潔的，但往往令人傷痕累累。因?yàn)槟菚r候的我們可能不糾纏于你到底愛不愛我，而是看我付出了愛以后得到了怎樣的回報(bào)。這就是青春電影中隨處可見的商業(yè)化邏輯。換言之，就像張漾和吧啦之間，與其說他們之間是一場有附加條件的愛情，不如說是一場情與利的交易更為貼切。而且在電影結(jié)尾處，張漾主動給李珥快遞禮物，這分明就是對情感的一種物化和量化。

人們常常說初戀不懂愛情，青春是錯誤堆積起來的。但這更像是對“情傷”的一種自我寬慰。難道年輕可以成為犯錯的資本嗎？當(dāng)然不是，只有失敗者才會用“不懂事”和“犯傻”來解釋自己曾經(jīng)的瘋狂和不計(jì)后果。其實(shí)，愛了就是愛了，錯了就是錯了，但絕對不要用自我催眠的方式逃避我們在青春期犯下的錯誤。

青春是人體從生理到心理的一段成長過程。從年齡上區(qū)分，大概起于12～14歲，結(jié)束于19歲左右。對于70、80甚至90后而言，青春已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去，能夠留下的只有一些殘缺不全的記憶碎片。有時候，我們割舍不下的并不是那段沒有結(jié)果的愛情，只是那些美好的記憶。于不同的青春旅程中，每個人收獲的情感體驗(yàn)也不盡相同。但“懷舊”卻是多數(shù)觀影者共同的心理訴求。電影就是將青春中那些相似的“符號”拼接在一起，以求得與觀眾間的心靈共鳴。電影《左耳》為觀眾展現(xiàn)的是一種另類的青春，并不是簡單的追憶和懷念，而是尋求心靈和情感上的救贖，實(shí)現(xiàn)真正的成長。但在情感處理上，電影將愛情過于量化的表現(xiàn)會將青春的“覺醒和成長”變得功利化。一旦“青春”被賦予了商品的標(biāo)簽，就再難以治療隱藏在人們心中的情感創(chuàng)傷，如此，電影不但不會起到幫助“治療”的作用，還可能會揭開失敗者的傷疤。

由于受到消費(fèi)文化潮流的沖洗，校園版純美的愛情逐漸被情欲化和物質(zhì)化。所以，即便在電影中，我們也再難找到毫無雜念的情感。更多的是“我長得漂亮，所以你泡我”和“我有錢，所以你得跟我”。非常直白的對話，但與愛情無關(guān)。男女之間的關(guān)系不再源于荷爾蒙的相互吸引，而是簡單的利益關(guān)系。這樣的情感交易，并無對錯之別，所以根本問題也不在于青春。

“青春就是用來折騰的！”或者說，不曾經(jīng)歷過“大汗淋漓”的青春，就不算真正地活過。就像張漾和李珥這些年輕人，他們在青春的漩渦中摔得傷痕累累，不過無論過程多么痛苦，他們還是在跌跌撞撞中成長起來了。雖然不能說青春就是用來犯錯的，但那時候的天不怕地不怕，那時候?qū)粝氲淖非螽吘故亲钫鎸?shí)的。“不畏艱辛，彰顯自我”或許才是青春電影最具意義的主題與內(nèi)涵。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 辛玨.由《左耳》看中國青春電影的浪潮[J].藝術(shù)評論，2015（08）.

[2] 衛(wèi)麗軍.電影的靈魂旋律——《何以笙簫默》插曲音樂與畫面的唯美契合[J].電影評介，2015（12）.

[3] 王亞麗，何春耕.復(fù)仇中救贖追求中成長——青春電影《左耳》主題分析[J].新聞世界，2015（10）.

[4] 謝玉婷.《左耳》電影多模態(tài)分析研究[J].牡丹，2015（16）.

[5] 翟婷婷.小清新難擋重口味青春貼難遮創(chuàng)傷痕——評電影《左耳》中的青春情愛[J].濮陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015（05）.

[作者簡介] 陳英（1978—），女，河南民權(quán)人，文學(xué)碩士，商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。