本報(bào)特約記者 羅曉汀

圖二

圖一

《歡樂頌》4月登陸國內(nèi)熒屏以來，其引發(fā)的國產(chǎn)女性劇之爭議與比較一直未停——被網(wǎng)民贊為良心劇的同時(shí)，觀眾對于該劇價(jià)值觀、角色塑造和制作漏洞的吐槽不絕于耳。與《歡樂頌》一同熱播的，還有《頭號前妻》《我是杜拉拉》。國產(chǎn)女性劇正在迎來好時(shí)代，但另一個(gè)問題也值得探討：當(dāng)眾多女性劇都將“中國版《欲望都市》”打在劇集宣傳語中，國內(nèi)和美國的女性題材劇究竟差距在哪里？

男性思維下的女性劇

《歡樂頌》講述一群因同住一個(gè)小區(qū)而結(jié)識的五位都市女性的生活，她們包括海歸精英安迪（圖一）、富二代曲筱綃，再加上職場“白骨精”樊勝美、職場新人邱瑩瑩和乖乖女關(guān)雎爾等3名工薪白領(lǐng)，基本囊括都市女性的主流類型。許多網(wǎng)民指出，該劇對都市女性的刻畫恰恰流露出明顯的男性思維，女性劇成為披在“直男癌”（大男子主義）內(nèi)核上的一件外套。安迪被塑造為只追求事業(yè)成功，卻忽視男女感情的升級版男人婆；樊勝美始終將財(cái)富作為戀愛中的首選，其對社會現(xiàn)實(shí)的過分強(qiáng)調(diào)令愛情的階層感呼之欲出；曲筱綃充滿了刻薄、不尊重人的富二代品性，天生覺得自己高人一等；邱瑩瑩和關(guān)雎爾則被塑造成“傻白甜”，智商情商雙低成為貼在角色身上的標(biāo)簽。

《欲望都市》中，幾位紐約都市麗人或是成功自信的職場精英，或是回歸母職的專業(yè)媽媽，但都能直面女性在現(xiàn)實(shí)社會中的困境（圖二）。在《丑女貝蒂》中，貝蒂通過自身努力搶占美女當(dāng)?shù)赖臅r(shí)尚界一席之地，挑戰(zhàn)現(xiàn)代社會對女性審美的單向認(rèn)知。《破產(chǎn)姐妹》中的難姐難妹，小小的快餐店工作承載著永不沉沒的女性夢想。這些女性角色傳遞出的女性自立自強(qiáng)的正向價(jià)值觀，令美國女性劇具有某種超越時(shí)空的魅力，也成為美國文化輸出的一部分。

劇情、角色、時(shí)尚感的軟肋

劇情設(shè)置上，國產(chǎn)女性劇主要聚焦3個(gè)方向。一是暗藏心機(jī)的傳統(tǒng)宮斗，如《甄嬛傳》《羋月傳》；二是婆媳、家庭或夫妻關(guān)系，如《頭號前妻》《媳婦的 美好時(shí)代》；三是個(gè)人職場奮斗，如《我是杜拉拉》。美劇在長期題材探索中，已經(jīng)將劇情方向延伸到《絕望的主婦》的神秘兇殺、《女人幫》的女性創(chuàng)業(yè)、《八卦女孩》的美國上流社會生活、 《美女探案組》的罪犯探案等，甚至《終結(jié)者前傳》這樣的科幻劇，本質(zhì)上也是一部改頭換面的女性劇，只是它將女性生存放置在科幻的背景中。

劇情節(jié)奏上，以《歡樂頌》為例，光是在開篇部分介紹五個(gè)人出場，就用了3集的容量，大量的書面化旁白更是不斷拉慢劇情節(jié)奏。美劇《絕望的主婦》中，首集不僅完整交代幾位主角的人物性格、故事環(huán)境、人物關(guān)系，更為全劇完成了最重要的懸念設(shè)置。

此外，國產(chǎn)女性劇總是難逃“媳婦”“前妻”“剩女”等類型化角色，美劇女性角色則既涵蓋家庭主婦類的傳統(tǒng)女性，也有《傲骨賢妻》的律師、《副總統(tǒng)》的政客等偏男性化的角色。國產(chǎn)劇女性角色常常是為愛而生，最高目標(biāo)就是把自己嫁出去，劇情沖突也集中體現(xiàn)在感情方面。美劇角色往往更為縱深，以懸疑愛情劇《復(fù)仇》為例，就包含女性事業(yè)、夢想、陰謀等多種元素，更涉及到各種細(xì)膩情感的描寫，除了主角之外，劇中眾多女性配角的塑造同樣十分豐滿。

到目前為止，很少有一部國產(chǎn)女性劇能夠帶動時(shí)尚，而《八卦天后》《丑聞》等美劇，主演在劇里穿的各種服飾可以迅速在紐約街頭和雜志封面流行起來，《丑聞》女主角Oliv?iaPope每一季的著裝都能引發(fā)一次時(shí)尚追捧。

成長中也有自身優(yōu)點(diǎn)

事實(shí)上，國產(chǎn)女性劇在某些方面已經(jīng)超越美劇。例如《歡樂頌》為劇中角色趙啟平和曲筱綃在現(xiàn)實(shí)中開設(shè)微博，并甜蜜互動；在劇中安迪被誣陷為小三時(shí)，劇組同時(shí)在天涯開了一個(gè)帖子配合劇情。這些富有創(chuàng)意的精準(zhǔn)互聯(lián)網(wǎng)營銷，并沒有美劇前車之鑒。在劇集與觀眾的互動上，《歡樂頌》劇組利用大V制造話題，引發(fā)自媒體、微博和朋友圈持續(xù)刷屏，也在一定程度上超越美劇日益固化的宣傳模式。也只有在中國，由網(wǎng)民創(chuàng)造的“大多數(shù)人都成為了安迪和曲筱綃，小部分人是關(guān)雎爾，更多的人慢慢從邱瑩瑩成長為樊勝美”的神總結(jié)，會成為比劇集臺詞傳播力更廣的金句。

國產(chǎn)女性劇的成長，可以從美國女性劇的市場開拓中獲取經(jīng)驗(yàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《歡樂頌》的主要觀眾依然是90后女性，而美國女性劇受眾年齡層次相對更廣，這是因?yàn)槊绹鞔箅娨晞」簿W(wǎng)已經(jīng)在女性劇市場挖掘多年，為不同年齡、受教育程度的美國女性觀眾定制了不同類型的女性劇集。

只有國產(chǎn)女性劇持續(xù)正三觀，讓劇中的女性角色不再為男人斗得你死我活，或者為愛情失去自我，而是完成對“女漢子、女強(qiáng)人”的內(nèi)涵重塑，準(zhǔn)確把握好不同年齡階段的女性心思，國產(chǎn)女性劇才有可能實(shí)現(xiàn)對美劇的快速追趕，甚至彎道超車?！?/p>