沈雪晟

As an old saying goes， “For a successful painting，drawing accounts for 30% and mounting accounts for70%”. This fully proves the importance of calligraphy andpainting mounting. Visual beauty， created by mounting，constitutes an indispensable condition for calligraphy andpainting art.

Complemented Coloring is always a major difficultyand emphasis in the field of calligraphy and paintingrestoration. In addition to appropriate restorationtechnology， relevant personnel also must have highartistic accomplishments and cultural and historicalknowledge.

中國(guó)書(shū)畫(huà)歷史悠久，獨(dú)具民族特色，在世界美術(shù)領(lǐng)域自成一體系。書(shū)畫(huà)藝術(shù)以其獨(dú)特的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言再現(xiàn)了中華博大精深五千年文明的嬗變過(guò)程。中國(guó)畫(huà)與書(shū)法、文學(xué)之間有著相輔相成的密切關(guān)系，至元明清時(shí)期詩(shī)書(shū)畫(huà)結(jié)合于畫(huà)面，并有其獨(dú)特的裝裱形式，從而構(gòu)成了中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)特有的民族特色。古話(huà)說(shuō)“三分畫(huà)七分裱”充分體現(xiàn)了書(shū)畫(huà)裝裱的重要性，裝裱產(chǎn)生的視覺(jué)美感是構(gòu)成書(shū)畫(huà)藝術(shù)不可或缺的條件。

全色一直是書(shū)畫(huà)修復(fù)中的一大難點(diǎn)與重點(diǎn)，修復(fù)人員除了需要具備相應(yīng)的修復(fù)技術(shù)外，還必須要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)以及文史知識(shí)。

中國(guó)字畫(huà)傳統(tǒng)的修復(fù)方式多為美術(shù)修復(fù)，講究修補(bǔ)的部位能夠在視覺(jué)上與整體畫(huà)面融為一體。不論是畫(huà)心殘破還是畫(huà)意缺失，通過(guò)修復(fù)力求能恢復(fù)張掛或展覽的藝術(shù)欣賞價(jià)值。技藝高超的修復(fù)師能使修復(fù)處達(dá)到四面光的效果，即左右側(cè)光，仰視與正視均能達(dá)到與原畫(huà)作相同的反光，渾然一體為之精妙。

要達(dá)到“渾然一體”的效果，在修復(fù)過(guò)程中有一個(gè)特定的步驟——全色，明代《裝潢志》記載“古畫(huà)有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之?！币馑际钦f(shuō)：“古舊的書(shū)畫(huà)作品能夠流傳至今沒(méi)有不殘缺損壞的地方，需要補(bǔ)全和修復(fù)畫(huà)作殘缺的部分。”全色包括補(bǔ)色和接筆兩個(gè)部分。補(bǔ)色是指將畫(huà)面中失去顏色或顏色有偏差的地方補(bǔ)好。接筆是指將缺失的畫(huà)意或書(shū)法字跡按照原作筆意連補(bǔ)完整，達(dá)到筆斷而意不斷，意斷而氣不斷。

在動(dòng)手操作之前，首先要明白全色應(yīng)遵循的原則以及目的。如同人的生老病死一樣，每幅字畫(huà)都要經(jīng)歷從青年期至中年期最終邁向老年期的自然衰老過(guò)程。因此對(duì)字畫(huà)的保存以及修復(fù)就變得十分有必要，人病了要就醫(yī)，字畫(huà)“病”了也需要問(wèn)診求醫(yī)。對(duì)于古舊字畫(huà)的傳統(tǒng)修復(fù)遵循“修舊如舊”的原則，即強(qiáng)調(diào)對(duì)古舊字畫(huà)的復(fù)原，復(fù)原是指恢復(fù)畫(huà)件本身的面貌。而不是要將字畫(huà)修得奪人眼球，光鮮亮麗有個(gè)好的“賣(mài)相”。以利益為目的過(guò)度修補(bǔ)對(duì)文物的保護(hù)是十分不利的，我們能做的就是將殘破受損的畫(huà)件復(fù)原延長(zhǎng)其壽命，達(dá)到可供人欣賞、研究，恢復(fù)其藝術(shù)價(jià)值的目的。

其次應(yīng)對(duì)作品有全面的認(rèn)識(shí)，判斷作品是否需要進(jìn)行后續(xù)的全色工作。全面認(rèn)識(shí)除了作品給人直觀的感受外，還應(yīng)了解背景信息，并且對(duì)修復(fù)作品的重點(diǎn)以及難點(diǎn)進(jìn)行反復(fù)驗(yàn)證討論，避免在修復(fù)過(guò)程中出現(xiàn)無(wú)法掌控的意外。以畢業(yè)作品《趙孟頫瑤姬獻(xiàn)瑞圖》為例：除了肉眼所能觀察到的顏色差異外，使用相關(guān)實(shí)驗(yàn)器材對(duì)局部突出問(wèn)題進(jìn)行數(shù)據(jù)上的再判斷。

實(shí)驗(yàn)器材：色差儀、X射線(xiàn)熒光元素分析儀（XRF）

畫(huà)心空白深色處：L：48.02 a：8.07 b：18.59

畫(huà)心空白淺色處：L：54.40 a：7.81 b：18.52

補(bǔ)色深色處（人為涂抹）：L：38.02 a：3.86 b：10.44

朱砂（舊）：L：37.83 a：22.11 b：16.90

朱砂（新補(bǔ)）：L：40.21 a：17.75 b：18.39

得出數(shù)據(jù)為三次取樣平均值結(jié)論：

色度之間的明顯差異表明，此幅作品固有色和補(bǔ)色差異較大，后補(bǔ)的顏色需要去除后重新補(bǔ)色。

以人物衣紋紅色部分為例：

取樣點(diǎn)1（red1粉，新補(bǔ)色）人物衣紋部位

Ba（白） Ca（白） Fe

雖然是紅色但沒(méi)有Hg元素，所以這種紅色并不是中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料。

取樣點(diǎn)2（red2紅，畫(huà)心原本固有色）人物衣紋部位

Hg傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料朱砂

結(jié)論：

兩種紅色（人物衣服處）的XRF分析對(duì)比。綠線(xiàn)為含Hg、S、Cu的顏料，可能為朱砂，紅線(xiàn)為含Ba、Ca、Cl、Mn的顏料，可能為硫酸鋇+碳酸鈣+有機(jī)紅。

實(shí)驗(yàn)證明前一次修復(fù)在對(duì)原畫(huà)作補(bǔ)色時(shí)并未使用恰當(dāng)?shù)念?/p>

料，所以在本次修復(fù)中必須將不恰當(dāng)?shù)难a(bǔ)色去除后重新修補(bǔ)。

綜上得出結(jié)論：原作品修復(fù)處補(bǔ)色不當(dāng)，使用的補(bǔ)色顏料，以及補(bǔ)色后色度都與原色差距較大，結(jié)合兩次實(shí)驗(yàn)結(jié)論，決定對(duì)作品進(jìn)行重新補(bǔ)色。

在確認(rèn)修復(fù)作品的情況后，就要對(duì)全色所使用的工具材料以及方法進(jìn)行進(jìn)一步的討論。

一.選擇合適的紙張：

中國(guó)書(shū)畫(huà)用紙主要分為宣紙、皮紙、竹紙三大類(lèi)。

宣紙按照配料的不同又可分為棉料、凈皮、特凈三大類(lèi)；一般來(lái)說(shuō)，棉料是指原材料檀皮含量在40%左右的紙，較薄、較輕；凈皮是指檀皮含量達(dá)到60%以上的；而特凈皮原材料檀皮的含量達(dá)到80%以上。

皮紙：用桑皮、山椏皮等韌皮纖維為原料制成的紙。紙質(zhì)柔韌、薄而多孔，纖維細(xì)長(zhǎng)，但交錯(cuò)均勻。

竹紙：是以嫩竹為原料所制作的一種紙。

根據(jù)畫(huà)心的材質(zhì)選擇相應(yīng)的補(bǔ)紙，在材質(zhì)相同的情況下紙張若有紋理還應(yīng)選擇相同或相近的紋理。這是由于手工制作的紙張?jiān)诔堖^(guò)程中會(huì)根據(jù)不同尺寸的紙張選擇不同的竹簾。不同尺寸的竹簾會(huì)有不同的紋理，間隙，這種間隙會(huì)在抄紙過(guò)程中留在紙張的表面，使得不同尺寸不同廠家生產(chǎn)出來(lái)的紙張紋路各異。若遇到紙張沒(méi)有紋理，在材質(zhì)相同的情況下還應(yīng)考慮厚薄是否一致，紙張過(guò)厚或過(guò)薄都要經(jīng)過(guò)再加工后才能使用。

看反光：將紙張對(duì)著自然光源，平鋪在案子上，俯身側(cè)視察看紙張本身所帶有的自然光澤情況。在選擇命紙的時(shí)候?qū)?huà)心與選用紙張交疊比較。若選用紙張反光偏暗則通過(guò)打蠟砑光等手段提亮光澤度，若偏亮則可用煙灰等輕掃來(lái)降低光澤度。方法多種多樣主要目的是為了達(dá)到光澤的平衡。下面以畢業(yè)修復(fù)作品為例：

看氣息：氣息是指紙張的 整體感覺(jué)，這種感覺(jué)是時(shí)間，歷史，儲(chǔ)存環(huán)境等因素造就的，古舊字畫(huà)最好能找到同時(shí)代對(duì)應(yīng)的補(bǔ)紙或補(bǔ)絹，若無(wú)條件找尋到相同時(shí)代的紙就盡可能尋找與之相近的時(shí)代或朝代的紙張。比如說(shuō)宋代的紙，宋代是中國(guó)歷史上文化、商品經(jīng)濟(jì)、手工業(yè)最發(fā)達(dá)的朝代之一。造紙業(yè)在宋代取得重大突破。在巨大的紙張消費(fèi)促進(jìn)下，無(wú)論是紙張品種、紙張質(zhì)量還是生產(chǎn)數(shù)量在宋代都達(dá)到高潮。能夠流傳至今的宋代紙張十分稀少，價(jià)格高，也無(wú)處購(gòu)買(mǎi)。此時(shí)選擇與之相近朝代的紙張作為修補(bǔ)宋畫(huà)的補(bǔ)紙乃是最佳的選擇。

相對(duì)于紙本畫(huà)來(lái)說(shuō)絹本畫(huà)的修復(fù)難度更大。很大一個(gè)原因就是尋找補(bǔ)絹的難度比補(bǔ)紙的難度更大。首先絹本的材質(zhì)為動(dòng)物性蛋白由蠶絲紡織而成，比起紙張的植物性蛋白更不易保存。絹要比紙更早出現(xiàn)，早期的繪畫(huà)都以織物為畫(huà)底，晚周的帛畫(huà)和戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫(huà)以及馬王堆漢墓帛畫(huà)均是畫(huà)在較細(xì)密的單絲絹上。其次由于絹本是絲織品，有其特有的反光、色澤和包漿。即使使用相同的材質(zhì)貼補(bǔ)，在洞口處仍存在重色的可能性。所以在修復(fù)前應(yīng)做好充足的準(zhǔn)備，修復(fù)時(shí)更應(yīng)謹(jǐn)慎對(duì)待。

二.如何正確的進(jìn)行補(bǔ)色：

不論繪畫(huà)類(lèi)型是工筆畫(huà)還是寫(xiě)意畫(huà)，都要在補(bǔ)色之前將補(bǔ)紙或命紙用膠礬水或生豆?jié){做熟。根據(jù)畫(huà)面所需，用毛筆勾勒、皴、擦、點(diǎn)、染出暈染、飛白、疊加等特殊的效果。

a.選擇顏料：全色所選用的顏料最好是中國(guó)傳統(tǒng)顏料。傳統(tǒng)顏料相比較錫管顏料等一些合成顏料化學(xué)性質(zhì)更穩(wěn)定，不易出現(xiàn)反色的情況，顏色飽滿(mǎn)純度高，適合長(zhǎng)期保存收藏。傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)顏料，一般分成礦物顏料、植物顏料和動(dòng)物性顏料三大類(lèi)。常用的礦物顏料包括：石青、石綠、朱砂、朱磦、赭石、雄黃、雌黃。植物顏料包括：花青、藤黃。動(dòng)物性顏料：蛤粉、胭脂。制作好的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)顏料多為膠片狀，使用時(shí)只需用適量的熱水泡開(kāi)膠片便可使用，但其中石青、石綠、朱砂、朱磦、蛤粉這幾種顏色以粉末狀出售居多，使用時(shí)要配合新泡開(kāi)的牛骨膠調(diào)配，使顏料粉末在使用時(shí)具有一定的膠性能夠粘附在紙、絹上。

b.選擇全色工具：全色時(shí)最好選用狼毫或兼毫為佳。狼毫筆硬朗有力，彈性足蓄水量少。而羊毫筆柔軟圓潤(rùn)，蓄水量大。兼毫是兩種以上之毫制筆，一般以狼毫或紫毫搭配羊毫合制而成，彈性適中，蓄水量介于狼毫與羊毫之間。根據(jù)不同的需要選擇恰當(dāng)?shù)墓ぞ摺ＭǔＧ闆r下在全色時(shí)筆宜干，因?yàn)槿暨^(guò)濕，則水份容易堆積在洞口邊緣，干后會(huì)留下黑口，影響美觀。

c.全色手法：全色的手法多種多樣，針對(duì)不同的問(wèn)題需采取不同的方法。一張普通破損的畫(huà)心，通常包括有缺損較多的大洞，零星的小洞和碎片拼接處的小細(xì)縫。根據(jù)老師的教授方法以及自己實(shí)踐過(guò)程中積累的經(jīng)驗(yàn)，找到了一定的補(bǔ)色方法。即在大洞補(bǔ)色時(shí)用筆需側(cè)臥，待接近洞口邊緣時(shí)需要提筆，避免將顏色覆蓋到原畫(huà)心，重色出現(xiàn)黑口。蘸取的顏色水可以飽滿(mǎn)一些，但顏色不宜過(guò)濃，淺色反復(fù)多次上以達(dá)到效果，這樣補(bǔ)色出來(lái)的大洞口不容易留下毛筆的筆觸，而且顏色均勻柔和。全小洞時(shí)需中鋒用筆，保持毛筆的直立，同樣在接近洞口邊緣時(shí)需提筆。全小細(xì)縫要用細(xì)而硬的狼毫筆，用筆尖將顏料送到位，對(duì)于細(xì)縫，顏色可以厚重一些，一遍至兩邊到位即可，淺色全細(xì)縫往往會(huì)毫無(wú)效果且費(fèi)時(shí)費(fèi)力。

補(bǔ)色完成后整幅畫(huà)面大體顏色基本整體統(tǒng)一，不會(huì)覺(jué)得缺損處突兀。此時(shí)方可進(jìn)行接筆工序，根據(jù)原畫(huà)意，將缺損處模仿其用筆用墨，字跡處模仿其字形將筆接好。若有不確定的地方，不可草率接筆，必要時(shí)應(yīng)查閱大量的資料，詢(xún)問(wèn)專(zhuān)家考證年代，作者，繪畫(huà)目的，歷史背景后才可動(dòng)手。

完整地修復(fù)一件作品，洗，揭，補(bǔ)，全這幾個(gè)步驟要循序進(jìn)行，環(huán)環(huán)相扣，任何一個(gè)步驟都不能出現(xiàn)差錯(cuò)，全只是其中的一個(gè)步驟，古舊字畫(huà)就如同病患一樣，張張不同，病因也是千奇百怪。因?yàn)樽之?huà)的唯一性和獨(dú)特性，使得自己在修復(fù)時(shí)對(duì)每一幅作品都有一顆敬畏之心。循規(guī)蹈矩按部就班的修復(fù)方法對(duì)于新畫(huà)裝裱可能還適用，但舊畫(huà)并無(wú)定數(shù)，只能是對(duì)癥下藥，在保護(hù)原畫(huà)件的前提下，利用安全穩(wěn)妥的方案，搭配上規(guī)矩的修復(fù)手法，加上細(xì)心耐心才能達(dá)到最終的修復(fù)目的。

傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)修復(fù)依靠經(jīng)驗(yàn)和感覺(jué)為多，數(shù)據(jù)記錄和儀器運(yùn)用較少，我們所見(jiàn)的多為文字以及圖片形式的記錄，在一份修復(fù)報(bào)告中往往缺少了能夠用來(lái)進(jìn)行研究的圖表及數(shù)據(jù)，但在國(guó)際的各種研討會(huì)上往往以數(shù)據(jù)說(shuō)話(huà)，英美等一些國(guó)家對(duì)于修復(fù)報(bào)告的要求是十分嚴(yán)格和精細(xì)的，在開(kāi)始修復(fù)作品之前會(huì)有大量的實(shí)驗(yàn)以及數(shù)據(jù)采集工作，這對(duì)作品本身來(lái)說(shuō)是好的，就像病患的病歷卡一樣，即使若干年后需要再修復(fù)，那么作品以前的病因以及修復(fù)后的情況可以很直觀地展現(xiàn)出來(lái)，不僅僅是表面肉眼可見(jiàn)的問(wèn)題，裱件深入的微觀情況也能很好地了解。而且一件好的修復(fù)作品是經(jīng)得起檢驗(yàn)的，科學(xué)的數(shù)據(jù)往往能為修復(fù)起到很好的印證作用。裱件的張掛平整程度；補(bǔ)色是否到位存在顏色偏差；補(bǔ)紙與原畫(huà)作的紙張材質(zhì)是否吻合等等一些原本只能依靠經(jīng)驗(yàn)或肉眼所觀察到的無(wú)法解釋清楚的問(wèn)題，現(xiàn)在都可以通過(guò)使用儀器實(shí)驗(yàn)明白清楚解釋。當(dāng)然要完整地修復(fù)好一件書(shū)畫(huà)作品，傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)是關(guān)鍵?，F(xiàn)代科技的運(yùn)用雖起到的是輔助作用，但傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合的修復(fù)方式必定是行業(yè)的發(fā)展趨勢(shì)，也是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)修復(fù)與世界接軌的必經(jīng)之路。