涂少榮　曾靜麗

[摘要]隨著中國山水藝術在海外關注度的日益提高，中國當代的山水藝術創(chuàng)作進入了一個空前活躍的時期，以各種媒介進行創(chuàng)作的中國山水藝術形式都涌現(xiàn)出來，特別是水墨山水，成為一種國際流行的藝術形式。當代水墨以不同媒介和材質表現(xiàn)出多元化、多樣式的面目，此文嘗試從水墨的應用形式入手，歸納與總結當代創(chuàng)新水墨的跨界應用范圍及其藝術意味。

[關鍵詞]創(chuàng)新水墨；應用形式；跨界應用

“創(chuàng)新水墨”在此文中意指以中國寫意水墨山水及書法為主題的跨媒介的表現(xiàn)形式，這媒介包括繪畫、攝影作品、版畫、陶瓷、影像和裝置藝術等，這種創(chuàng)新打破了傳統(tǒng)水墨藝術的定義和印象。以中國文化價值觀為導向的中國水墨畫風，在當代多元化時代發(fā)揮著重要的媒介作用，在世界文化藝術中占有重要的地位，是對水墨藝術的傳承和創(chuàng)新，是中國傳統(tǒng)藝術與當代藝術的結合，以及與世界文化藝術的對話?！八币环矫媸侵袊鴤鹘y(tǒng)精神文脈的傳承，另一方面在當代被賦予了全新的文化概念和時代特征。在當代文化語境中，人們觀看方式的轉變與更新使得水墨不再局限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，而是不斷積極探索獨具特征的新的跨媒介的表現(xiàn)形式。這種新形式的創(chuàng)作不斷地拓展藝術的邊界并融入到藝術家的創(chuàng)作觀念當中，中國傳統(tǒng)水墨在這種潛移默化中不斷地自我更新、發(fā)展。

一、水墨主題與其他傳統(tǒng)繪畫的結合

（一）水墨技法在油畫創(chuàng)作中的應用及藝術意味的探索

2015年12月13日上午，“意寫悠悠——李江峰、管樸學油畫展”在中國美術館開幕。兩位油畫藝術家運用水墨表現(xiàn)性語言，以“墨黑”為主調，用色和構圖上都采用了中國寫意水墨山水的形式，使得作品呈現(xiàn)出放松、意在筆先的意味，這是水墨精神在西方畫種中的運用。

油畫創(chuàng)作中水墨技法及構圖方式的運用，既是對西方傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新，也是中國傳統(tǒng)水墨的另一種創(chuàng)新形式，中西文化藝術的融會貫通在藝術的表現(xiàn)形式上越來越呈現(xiàn)出多元化的趨勢。

（二）水墨音韻與素描的結合形式及藝術意味的探索

旅美藝術家汪伊達在《異域》系列作品中用炭筆素描描繪抽象水墨，她畫面中呈現(xiàn)的山岳隱約可見，以靜襯動、虛實相生、層次分明，古韻與現(xiàn)代感融會穿插。這種新的視覺體驗是畫家營造的當代山水文化精神圖像，這種當代山水文化精神圖像的藝術形式是極具現(xiàn)代感的，既不是中國的，也不是西方的，而是兩種文化的結合及提煉。這種在藝術主題和內容表現(xiàn)上的貫穿精神，對中西方文化的智慧解讀及生動表現(xiàn)所創(chuàng)作出來的創(chuàng)新水墨作品具有一種特別的歷史文化意味。

二、水墨主題與雕塑、裝置藝術的結合形式及藝術意味探索

中國藝術家對裝置藝術形態(tài)的興趣源于上個世紀80年代美國著名的波普藝術家勞申伯格來中國美術館舉辦的一次展覽，幾經探索、實踐，到2013年具有中國特有風格的裝置藝術發(fā)展興盛起來，水墨與裝置藝術的結合形式也開始發(fā)展并豐富。甘志強的作品《盆景·五》在亞加力膠鳥籠上以筆墨構建盆景，這種混合媒介水墨主題的裝置藝術形式新穎、意味獨特；莫一新的作品《游云》以傳統(tǒng)水墨卷軸及國畫的構圖形式構建的裝置藝術作品具有水墨畫的意境和新材料的現(xiàn)代感；沈愛其創(chuàng)作的大型雄偉、水墨迷宮般的裝置作品《水墨里程》長10米、寬10米、高4米，共由100張長35厘米、寬35厘米的國畫作品構建而成，既是對水墨的傳承同時也是一種創(chuàng)新。

三、水墨主題與數字影像的結合形式及藝術意味探索

傳統(tǒng)水墨崇尚“氣韻生動”，采用宣紙和水墨進行創(chuàng)作，筆墨的優(yōu)劣不僅體現(xiàn)在技法的嫻熟，還必須具有氣韻，這種抽象意味的藝術形式日益受到國際文藝界矚目，數字技術應用廣泛傳播之后，水墨創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)紙上繪畫，在創(chuàng)作中與數字媒體技術進行融合，實現(xiàn)了動態(tài)與交互的方式轉變，同時也突破了空間的限制，加入了音樂元素，多元化的創(chuàng)作方式使得水墨藝術出現(xiàn)了新的觀看方式、新的感官享受，東方筆墨的音韻通過數字影像表達得更加淋漓盡致。在數字藝術日益發(fā)達的當代，水墨元素被廣泛應用到動畫設計、影視廣告片頭等數字影像藝術當中，并傳達出獨具特色的現(xiàn)代意味。

四、水墨主題與其他藝術類型的融合及發(fā)展

（一）水墨與服飾的結合

水墨畫的清麗素雅、悠遠的意境也被服裝設計師應用到服裝中，用服飾作畫布，將水墨暈染技法運用到面料著色工藝當中，與中國女子典雅清秀之美相得益彰。設計師們利用水墨內斂、含蓄、具象、抽象的綜合特性，創(chuàng)造出具有獨特中國韻味的服飾，這種服裝設計是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的互補性融合，是中國特色的無界的視覺表達形式，對中國現(xiàn)代文化藝術發(fā)展起到推動作用。

（二）水墨與瓷藝術的結合

以宣紙為主要創(chuàng)作材質的水墨，以泥為材質的陶瓷，雖然宣紙和泥是兩種不同的物質，但這些在藝術家的創(chuàng)作里都只是媒介或載體。在“后水火——序左正堯水墨、陶瓷藝術作品展”上左正堯談道：“因為這兩個材料本身是相通有靈性的，與東方哲學理念一致，屬于水性、溫柔綿長的哲學理念。我們一直在向水學習，上善若水，追求水的境界。創(chuàng)作中每一步，包括動作和聲音都會在媒材中翟下印記，這是人與物的對話，是一種雙向的浸潤。媒材既神秘高貴也脆弱，與之相處的每一步都得小心謹慎，關照尊重，特別是瓷器制作時，連說話都擔心驚到它，因為任何疏忽都可能產生意想不到的暗傷，在高溫煅燒下將無處遁形?！?/p>

看似相對獨立的兩個創(chuàng)作領域卻是有著內在的關聯(lián)，都在相對完美地完成了從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉化，傳承了技法和材料的同時，進行了藝術思維的大膽創(chuàng)新，使最具中國傳統(tǒng)文化精髓的水墨和陶瓷成為當代精神的體現(xiàn)，藝術家在創(chuàng)作中創(chuàng)新的同時，也在嘗試“回歸”，將水墨的筆意和瓷藝的釉彩相結合燒制出具有水暈墨章和晶瑩剔透的陶瓷藝術品。

結語

總之，當代創(chuàng)新水墨形式在表現(xiàn)語言上沿用了傳統(tǒng)水墨的用筆、用墨、用色，并將這種表現(xiàn)語言融入到新媒體時代，使得水墨主題創(chuàng)作進入到一個全新的發(fā)展階段；在繪畫材料的拓展方面，藝術家在努力嘗試一種新的、與前人不同的表達方式，水墨繪畫材料的拓展使得作品呈現(xiàn)出新的價值和意義，當代創(chuàng)新水墨在表現(xiàn)形式上正呈現(xiàn)出百家爭鳴、百花齊放的繁榮局面。

[涂少榮，江西服裝學院]

[曾靜麗，廣東白云學院]