摘 要：竟陵派是明代詩歌重要的文學(xué)流派，竟陵體是指竟陵派的藝術(shù)風(fēng)格。本文先考察竟陵體的來源，并對鐘譚體、鐘伯敬體進行辨析，并對鐘譚的詩歌內(nèi)容給予分類，對竟陵派除幽深孤峭以外的其他藝術(shù)特點加以分析。

關(guān)鍵詞：竟陵派；竟陵體；幽深孤峭；藝術(shù)風(fēng)格

竟陵派形成于萬歷中葉，以鐘惺、譚元春為代表。對前后七子的“文必秦漢，詩必盛唐”的擬古之風(fēng)給予批判，強調(diào)自然天真，主張崇尚本色，提倡一種幽深峭拔的創(chuàng)作主張。作為竟陵體的出現(xiàn)，最早出現(xiàn)于萬歷末年?！对姎w》之刊行，竟陵體風(fēng)靡一時。下面對竟陵體的藝術(shù)特色做出探究。

一、竟陵體的由來

鐘惺、譚元春的籍貫都是湖北竟陵，所以被稱為竟陵派，以“竟陵”之名為體，地域文化蘊含在其中。竟陵體，又稱鐘譚體、鐘伯敬體。

其中鐘譚體，起初由“鐘譚”而來，“鐘譚”指二人齊名，并不專指詩體。對于鐘譚體在《列朝詩集小傳》丁集中：“鐘惺擢第之后，思別出手眼，另立深幽孤峭之宗，以驅(qū)駕古人之上。而同里有譚生元春，為之應(yīng)和，海內(nèi)稱詩者靡然從之，謂之鐘譚體?！盵1] 鐘伯敬體主要是指鐘惺個人詩作風(fēng)格。其風(fēng)格主要是通過《隱秀軒集》表現(xiàn)出來的。其內(nèi)涵相對狹小，鐘惺自己也不贊同鐘伯敬體的提法，鐘惺的詩論遠大于其詩作，而竟陵體、鐘譚體更主要是通過對《詩歸》之點評表現(xiàn)出來的，因此，“鐘伯敬體”就不及竟陵體、鐘譚體使用廣泛，僅出現(xiàn)于鐘惺《潘稚恭詩序》中，此后便銷聲匿跡了。

而較之鐘譚體，競陵體則更有一層地域文化特征，其內(nèi)涵更為深厚。所以竟陵體較之鐘譚體和鐘伯敬體影響更為廣泛。并且在《明史·文苑傳》卷二八八：“自宏道矯王、李詩之弊，倡以清真。惺復(fù)矯其弊，變?yōu)橛纳罟虑?，與同里譚友夏評選唐人之詩為《唐詩歸》，又評選隋以前詩，為《古詩歸》，鐘譚之名滿天下，謂之‘竟陵體’?！盵2]對竟陵體做出了解釋。

通過以上分析，可以看出竟陵體、鐘譚體和鐘伯敬體除使用背景、語境等不同之處外，三者在詩體風(fēng)格上都是指“幽深孤悄”之風(fēng)格。

二、從鐘、譚看竟陵體的詩歌內(nèi)容

鐘譚文人的詩歌創(chuàng)作，主要集中在《隱秀軒集》、《譚元春集》之中，詩歌內(nèi)容主要是寄情山水、出外游歷以及與友人之間的贈答，本文將它分為以下四類。

（一）現(xiàn)實政治詩

鐘惺、譚元春雖然處于昏暗的政治背景，形成了憂郁、孤獨的一種文風(fēng)，但是并不排除他們?nèi)匀皇顷P(guān)注現(xiàn)實，有著正直文人的普遍心理。

鐘譚雖然官位不高，但是依舊懷有對民生和政局的關(guān)注。如《邸報》，寫作時間為萬歷37年，是明代政壇的寫照，指責(zé)政治混亂，荒廢國事。指出大臣為名利相互攻擊，而不關(guān)注國家的命運，懷有深刻的痛惜之情。所以此詩一出，朝野震動，致使作者被彈章。另外在《元旦臘雪歌和蘇弘家符卿》中反應(yīng)了百姓苦難的生存狀況，出現(xiàn)餓死的現(xiàn)象，以及國庫空虛，已經(jīng)開始出現(xiàn)經(jīng)濟危機。

從這些詩作可以看出“竟陵”詩人也關(guān)心政治，心系國家安危，只是自己人微言輕無力改變社會現(xiàn)實，只能是通過詩歌得以表現(xiàn)，但是也許是長此以往的社會現(xiàn)實，隨著作者的年老，無力在進行抗爭，逐步遠離政治，寄情與山水，形成“幽寒孤峭”的詩風(fēng)。

（二）詠物詩

鐘譚的詩作中有不少的詠物詩，梅、蘭、竹、等事物，也是他們經(jīng)常吟詠的對象。例如譚元春《除竹》“萬竹須臾盡，其如客舍何？山從此際見，月比舊時多。影斷寒塘水，虛通隔嶺歌。要知終悵望，無處避人過。”物與人相聯(lián)系，借物喻人，表達自己悵惘之情。又如譚元春的《寒月》“月自來窗下，人難出戶前。不風(fēng)亦獵獵，如水將涓涓?！贝跋轮?，來抒發(fā)自己的感情。并且借著詠物表達自己細幽的感情基調(diào)。于物中寄托自己的感情。

（三）山水詩

譚元春往好旅游，“所至追尋佳山水，窮極則幽，著之篇詠?！盵3]寫了大量的山水詩，詩歌中帶有清明澄澈的意味，孤行靜寄于喧雜之中。如《登清涼臺》“臺與夕陽平，同來為晚晴。隔江山欲動，半壑樹無聲?！痹谏剿斜磉_了一種幽靜的心態(tài)。又如鐘惺的《舟發(fā)荻港》“江雨風(fēng)偏順，淹留凡厭晴。不辭春靄重，轉(zhuǎn)喜早寒輕。夜半西南靜，西南風(fēng)適止?！边@首詩清幽自然，景物如梅影、春靄、香茗?？値в凶匀坏母杏X，寧靜自然的基調(diào)，但是“舟水更無聲”總是蘊含著有一種蒼涼的色彩美。

（四）贈答友人之詩

鐘譚兩人寫了大量的贈答友人的詩歌，他們他們珍重友情，詩歌中帶有濃厚的真性情，如譚元春《送陳荊生》“從前漫相識，近自友邊聞。真樸無游道，余心方重君?！北磉_了對友人的掛念重視之情。又如鐘惺《贈鄒太公臣虎尊人》“以子識其父，于翁殊不然，在家休教講，去國幸歸全。一命心忘卻，三生世有焉，未知忠孝事，論定果誰賢?！北磉_了對友人的尊重之情。

三、竟陵體主要藝術(shù)風(fēng)格

本文將竟陵體的藝術(shù)風(fēng)格分為四類，表現(xiàn)了除幽深孤峭以外的其他特點。

（一）細及則幽

鐘譚在評選《詩歸》，喜歡用古人“幽奇”字句作評。對于“幽”，鐘惺稱“細極則幽”。他之所以喜說幽，是因為它可以細膩傳達心緒，如《唐詩歸》卷四所評“豪則泛，細則真”。詩本身是關(guān)乎性情，竟陵派的孤情借“細幽”表現(xiàn)，顯得自然，如果假以高格朗調(diào)，就有雕飾之感。

由于偏愛“細幽”，竟陵體在用字上也有所體現(xiàn)。這首詩鐘惺《正月二十四日始見人家彭中粉紅梅》“塢邊梅信反遲遲，珍重瓶中始數(shù)枝。為負紅顏成異種，故超素質(zhì)得先期。愁同桃李春相見，興托冷霜晚自持。一段神寒能立俗，豈因微艷損幽姿。”寒梅是冰雪的寓言，他顯示出一種清逸之美。用字精妙之處，在于傳神寫照了詩人的情感狀態(tài)。其中徐波也有描寫梅花的詩句。《和州來梅花詩》用字也是細微幽深，給人一種寂靜清冷的感覺，凍瓶、蒼嵐、疏冷都是一些冷峻的意向，給人一種清寒的感覺，用字表達心緒，選字細，表達情景清冷幽深。

（二）韻高險怪

“韻高生險怪，氣結(jié)怨蹉跎?！毙纬蛇@樣的詩歌特點，主要有兩個原因，一是虛字的大量使用，二是楚地的地域文化特色。

具有這樣的風(fēng)格特點與在詩作中大量使用虛字不無關(guān)系，鐘惺在評價詩文時說：“奇險在虛字。”鐘惺《隱修軒集》中多使用“焉”、“哉”、“亦”、“也”、“之”、“以”、”乃”、“爾”等虛字，并且作為評選詩歌的標準在《詩歸》中，對虛字贊賞不遺余力。并且在虛字的運用上無所節(jié)制。如鐘惺在《舟月》一首詩中采用多個虛字。竟陵體的“險怪”，繼承了楚地詩風(fēng)傳統(tǒng)。竟陵派地處楚地，標舉“楚風(fēng)”。楚文化的變風(fēng)變雅是楚地文人的特點。鐘譚目睹黨爭的厲害，惋惜黨爭摧殘壓抑人才，破壞國家秩序，他們不甘心平庸，身不由己的卷入了黨爭，飽受其苦，“終不能大有所表現(xiàn)，而僅以詩文為當(dāng)世師法”[3]。用大量的政治抒情詩表達怨憤之情，和屈原作《離騷》是相類似。

（三）用情深厚

譚元春在《詩歸序》強調(diào)說：“詞不準古，以情所迫為詞?！倍鴱乃对姎w》的選詩標準上看，提倡真情實感，要求內(nèi)容與情感相統(tǒng)一，把深厚的感情運用在字里行間之中。提出“靈”而“厚”的詩風(fēng)需要“情”來支持。如表現(xiàn)在與朋友的師友之情，離別之情以及朋友離世的哀悼之情。

表現(xiàn)于詩友相互交游的詩作如《逢潘景升》、《掃除候朱觀察將枉寒河居》寫到與朋友相交時的樂趣，喜悅之情?！端兔线€三首》寫的是詩人之間難舍難分的情景，它充分地表現(xiàn)鐘譚體詩人之間深厚的友誼。鐘惺清冷的外表下，待人真摯濃厚的感情。鐘惺死后，譚元春寫了《喪友詩》三十首。

鐘譚的詩歌自成一體，并且成為一個派別。有自己的獨立的理論主張。當(dāng)然，競陵體與其他詩體一樣，都是利弊相伴。明末幾社反對竟陵，清代《列朝詩集小傳》攻擊鐘、譚并且有貼上亡國的標簽。而就文學(xué)作品的價值，其獨特性、開創(chuàng)性以及對感情的真實性而言，表現(xiàn)了自己對時代的感悟，為后人提供了一種審美風(fēng)格。竟陵派在明后期反擬古文風(fēng)中有進步作用，具有積極意義的，應(yīng)該給予肯定。

參考文獻：

[1]錢謙益著.列朝詩集小傳[M].上海：上海古籍出版社，1983：570.

[2]張廷玉.明史[M].北京：中華書局，1994.

[3][4]譚元春著，陳杏珍標校.譚元春集[M].上海：上海古籍出版社，1998：958，725.