中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫于一體的綜合藝術(shù)。中國畫上題寫的詩文與書法，在內(nèi)容、構(gòu)圖等方面為畫面做一些補充。不僅有助于補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是畫家借以表達感情、抒發(fā)個性、増強繪畫藝術(shù)感染力的重要手段。是增加繪畫作品藝術(shù)價值的必要途徑。

中國畫題款有悠久的歷史，它產(chǎn)生于唐前，成熟于元后，實現(xiàn)了詩文、書法、篆刻與繪畫藝術(shù)的相結(jié)合。自古以來“三美”、“三絕”就是對詩文、書法、繪畫藝術(shù)結(jié)合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術(shù)境界。題款，又稱為落款，款題，題畫，題字，或稱為款識。中國畫的題款，包含“題”與“款”兩方面的內(nèi)容：在畫中題詩題文稱為“題”。而記年月，為“款”，通稱為題款。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫處所等等。若是系贈人之作，還須寫上受贈者的姓名、字號、稱謂以及系贈語和謙詞等。內(nèi)容與格式上變化紛繁，按照特定的情況加以調(diào)整。中國畫的題款除講究詩情畫意外，書年號一般用中國歷干支（歲陽、歲陰）題款，而季令，月令，時令、節(jié)令，異名甚夥，代相沿用。題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款要求畫家必須在文學上和書法上同時具備較高的修養(yǎng)。

使內(nèi)容上更豐富

西畫中我們往往只能看到繪畫最終的“結(jié)果”，而中國畫可以看到繪畫的“過程”，就是因為題款交代作畫時間、地點、經(jīng)過。同時提款還具有非常高的歷史考證價值。如南宋畫家馬遠的代表作《踏歌圖》，它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場景。畫面上下兩部分內(nèi)容很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景，是為絕妙佳畫。又宋寧宗趙擴把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方：宿雨清磯甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行。這首詩點明了畫的主題，訴出宋皇帝對太平盛世的企盼之情，使畫面內(nèi)容更豐富，藝術(shù)價值更增一層。詩書畫相結(jié)合更使畫面意境頓生，耐人尋味。

使畫面構(gòu)圖更完整

中國畫自古以來講究留白，那么提款會不會破壞留白呢？答案是否定的，因為有些畫面中會有多余的空白。用以題款，自然不會侵占繪畫幅面上畫材的地位，而且相反地，補充了畫面上的空虛，就是俗話說的“補空”。許多畫家在繪畫之前會預想好提款的空間，也有的將其作為后期一種輔助調(diào)整畫面的手段。例如畫殘荷在左下角，以普通的構(gòu)圖原則而說，殊覺主體太偏左下角，而右上角空白過多，有構(gòu)圖不平衡之嫌，并且只有主體而無客體，畫面亦顯孤單，可以說是一幅未完成的布局。倘若在右上角題字并蓋一適當?shù)拿?，這題款就是殘荷的客體，可與殘荷作對照，相呼應，從而打破孤單的畫面結(jié)構(gòu)。從色彩上來說，印章也與黑色的殘荷有了對照而產(chǎn)生變化，使畫面更加完整。但也有的畫構(gòu)圖密集，題字恐有礙畫面上的布置，這時畫家就將它藏寫在樹根石罅之中，例如范寬的《廬山高圖》，將其姓名隱藏在大山之中。

提升抒情性，增強藝術(shù)價值

提款書法若與畫面意境相呼應，會產(chǎn)生和諧之美。書法的線條、節(jié)奏、質(zhì)感也必須與畫面的線條、節(jié)奏、質(zhì)感相呼應。如豪放大氣的寫意畫需要配合豪放的書法，精密的工筆作品需要配相對安靜的書法字體。如果搭配不當也會出現(xiàn)張冠李戴的現(xiàn)象，如果這些都能與繪畫完美的結(jié)合在一起便可抒發(fā)繪畫所不能言的畫外之意和作者的思想感情。如元吳鎮(zhèn)的《漁父圖》，讀其畫，一漁父駕一葉扁舟逍遙于云水之間，便可以體味到梅花道人對歸居山林的向往。再品其詩：西風瀟瀟下木葉，江山青山愁萬疊。常年悠悠樂竿線，蓑笠?guī)追L雨歇。西風蕭瑟，枯葉落下，對自己的祖國江山有千萬的愁，只能歸隱拿一桿垂釣的線，什么時候這動亂的風雨才能停歇！更近一層表現(xiàn)了在當時異族統(tǒng)治的復雜政治背景下，作者的無奈與對祖國安定的渴望和那顆陶醉于超然物外的自由之心。書法用筆之間可看出剛勁卻又淡然的線條，將詩書畫結(jié)合起來，讓人似乎也云游于天地云水之間，超脫而歸于自然。這就是提款給繪畫增加的藝術(shù)價值。

增加畫面故事性和趣味性

有的畫家將提款運用到絕妙之處，會給畫面帶來山重水復疑無路，柳暗花明又一村的意外驚喜?？雌洚嬘X得妙，再看其落款不僅拍案叫絕，恍然大悟?？待R白石的作品《他日相爭》畫面下方，兩只小雞爭奪一條小蟲。活潑生動，栩栩如生。再看畫面右上方，拙美的提寫“他日相爭，白石”、并落方印。這讓我浮想翩翩：不僅僅是畫面中這個奪食的場景，兩個小家伙早已有過多次搶奪經(jīng)歷，未分勝負，表情擰犟，誰都不肯認輸。他日之爭，今日又爭。豈不引人發(fā)笑。

題款作為中國畫重要的組成部分，凝聚了中國歷代畫家的修養(yǎng)和智慧，是區(qū)別于西方繪畫的獨特藝術(shù)語言，在世界藝術(shù)之林具有獨特的藝術(shù)特色和審美價值。因為它本身就是一門包含精湛的書法，深厚的文學的藝術(shù)，它與畫面相得益彰，被歷代畫家傳用。它不僅可以完善畫面結(jié)構(gòu)，豐富畫面內(nèi)涵，還深化意境，添加情趣，使畫面更有感染力。題款對中國畫有著深刻的影響，但是它有一定的章法，不可隨意而為之。因此近代畫家、學者應當將其作為研究對象，將其傳承，發(fā)揚光大。

（作者單位：遼寧師范大學美術(shù)學院）

作者簡介：李志潔，遼寧師范大學美術(shù)學院2014級研究生，研究方向：美術(shù)學、國畫。