摘 要：作為中國古典四大名著之一，《紅樓夢》在中國古代文學(xué)史上占有重要地位。這部凝聚了曹雪芹一生心血的著作，不僅見證了“賈史王薛”四大家族的興衰，也為讀者呈現(xiàn)了一部清朝的社會(huì)生活史?！都t樓夢》人物眾多，但是曹公很好地把握了不同角色的特點(diǎn)，在此過程中，詩詞的恰當(dāng)運(yùn)用功不可沒。本文以林黛玉的詩詞為例，試從整體風(fēng)格、經(jīng)典詞句和情感背景三方面入手，賞析《紅樓夢》中凄美的黛玉詩詞。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢》；林黛玉；詩詞；《葬花吟》

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

一、黛玉詩詞的整體風(fēng)格

林黛玉出身書香門第，自幼研習(xí)詩書，她與薛寶釵并居“金陵十二釵”之首，可以說是大觀園眾位小姐中才華最出眾的。在《紅樓夢》的前八十回中，曹公賦予林黛玉的主要作品有《葬花吟》、《秋窗風(fēng)雨夕》、《題帕三絕》等，此外，大觀園的每次詩社活動(dòng)，林黛玉都參與其中，作出了《詠白海棠》、《柳絮詞》等一系列詩篇。這十余首詩形成了完整的風(fēng)格和統(tǒng)一的格調(diào)，為后人品讀《紅樓夢》并且深入研究林黛玉的人物形象提供了很高的參考價(jià)值。

林黛玉的詩詞多托物自傷，感慨自己的命運(yùn)和未來無所依托，海棠、桃花、柳絮、秋雨，這些事物在林黛玉的筆下獲得了靈性，找到了歸宿。在第五回賈寶玉夢游太虛幻境的情節(jié)中，十二金釵的判詞紛紛出現(xiàn)，其中評價(jià)林黛玉“堪憐詠絮才”，這是用南朝才女謝道韞的典故比喻林黛玉，肯定了林黛玉在詩詞方面的才華。同時(shí)，“柳絮”這個(gè)意象出現(xiàn)，讓人極易產(chǎn)生漂泊無依之感，這種孤獨(dú)貫穿了林黛玉的一生，也處處體現(xiàn)在她的詩句間?！对峄ㄒ鳌分小凹t消香斷有誰憐”的感慨；《柳絮詞》中“漂泊亦如人命薄”的哀嘆；《秋窗風(fēng)雨夕》中“牽愁照恨動(dòng)離情”的思念，紛紛表達(dá)出這一點(diǎn)。

此外，林黛玉曾說不喜李商隱，但她的詩風(fēng)恰恰有一些義山風(fēng)骨，但是將李詩中的迷蒙轉(zhuǎn)化為了清愁。她的幾首應(yīng)制之作充分體現(xiàn)了這點(diǎn)?！对伆缀Ｌ摹芬辉娭械摹霸驴呦扇丝p縞袂，秋閨怨女拭啼痕”等聯(lián)，充分調(diào)動(dòng)了想象力，構(gòu)造出豐富的意象，同時(shí)保持了風(fēng)格上的統(tǒng)一，整首詩清愁凄美，不愧為折桂之作。

二、黛玉詩詞的經(jīng)典名句

對于一首詩而言，宏觀上的結(jié)構(gòu)完整、風(fēng)格統(tǒng)一固然重要，假如缺少了點(diǎn)睛之筆，詩則不能成詩，充其量是一些零散句子的拼湊，令人讀來索然無味。曹公將最有靈性的詩句盡數(shù)贈(zèng)予了顰兒，借她之手留下了許多《紅樓夢》中的經(jīng)典名句。

當(dāng)本書的前八十回即將結(jié)束，賈家已經(jīng)初現(xiàn)敗落之勢，林黛玉和史湘云深深感受到了這種無法挽回的趨勢，在中秋夜的大觀園即景聯(lián)局中，詩句的氣氛越來越冷清，最終以“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”結(jié)尾。一句“冷月葬花魂”，成就了林黛玉最凄美的一幅寫照。她總以“花魂”自比，又有中秋夜的明月映襯，這一句既應(yīng)景，又對仗工巧嚴(yán)整，最為重要的是完美地展現(xiàn)出了黛玉此時(shí)孤獨(dú)凄涼的心境。她對自己的病情有所預(yù)感，漸漸明白在賈家目前的局勢下，自己的愛情和未來是一種不可能的奢望，只能寄希望于在如水的月色中，平靜的與世界告別。

黛玉的另一佳句出自《葬花吟》，“儂今葬花人笑癡。他年葬儂知是誰？”這一句繼承了張若虛《春江花月夜》的風(fēng)格，將想象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起，巧妙地運(yùn)用了反問，黛玉知道自己難以改變寄人籬下的現(xiàn)狀，因此將希望寄托于無法實(shí)現(xiàn)的愛情，這種摻雜著迷茫與虛無的心情，讓她在孤獨(dú)中堅(jiān)持著內(nèi)心的清高，“質(zhì)本潔來還潔去”成為了黛玉的最終愿望。敏感的她預(yù)知了自己最后的結(jié)局，因此發(fā)出了這樣的疑問，這個(gè)沒有答案的問題可以看作一種哀怨的抒發(fā)，更是林黛玉的自嘲自解。

三、黛玉詩詞的情感背景

林黛玉的詩詞之所以風(fēng)格凄美，與她一生的遭際是密不可分的。與很多詩人一樣，她的字字句句中都有自己的影子，常?；頌榛ɑ辏栏皆诖笥^園的草木上，從林黛玉的詩詞中，我們可以追溯到她情感變化的蹤跡。

在賈家的繁盛時(shí)期，即黛玉入賈府之初，盡管母親賈敏、父親林如海接連去世，她也感傷自己的命運(yùn)，但是寶玉、紫鵑、三春姐妹和賈母等人從各方面為她帶來了快樂與希望，因此這一時(shí)期的總體基調(diào)是比較向上的，詩風(fēng)也偏向清麗，哀而不傷。這一時(shí)期的《問菊》、《菊夢》、《秋窗風(fēng)雨夕》都充分體現(xiàn)了這點(diǎn)。此時(shí)的黛玉與寶玉漸生情愫，愛情的到來讓黛玉從長期的愁苦中短暫解脫，父母離世、寄人籬下的痛苦得到了安慰。隨著賈家的運(yùn)勢急轉(zhuǎn)直下，敏感的她意識(shí)到了過去的富貴榮華即將結(jié)束，取而代之的是抄家的宿命，與寶玉的愛情成了她最后一絲希望，然而“木石前盟”注定是一場悲劇?！段迕酪鳌泛汀读踉~》是這一時(shí)期的代表作，林黛玉通過對虞姬、西施、昭君等五位歷史上著名的紅顏進(jìn)行描寫，尋找一種紅顏薄命的共鳴?！读踉~》更是直抒胸臆，“草木也知愁，韶華竟白頭”，在江河日下的賈府，連植物都被染上了哀傷的氣氛，下人們各自謀劃未來，而她卻束手無策，只能默默服從命運(yùn)的安排，最終在賈府眾人的欺騙中決然離世。林黛玉一生的漂泊在這首詞中展現(xiàn)得淋漓盡致，她以柳絮自比，楊花自古為離人淚，它飄零的姿態(tài)，正是林黛玉含恨魂歸離恨天的宿命。

結(jié)語：

紅顏已逝，空留嗟嘆。林黛玉是一位以淚寫詩的才女，不同于薛寶釵詩的工巧、史湘云詩的嬌艷，她的詩作一如出水芙蓉，風(fēng)露清愁。林黛玉詩凄清哀婉，想象豐富，同時(shí)擅于借物抒情，顰兒在大觀園的一草一木中找到了自己的影子，將她一生的漂泊流離，付諸于繾綣筆墨，為后人賞析林黛玉角色形象和研究《紅樓夢》真實(shí)結(jié)局提供了豐富的借鑒。

參考文獻(xiàn)：

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