摘 要：滕剛被譽為現(xiàn)代微型小說界的黑馬，他打破傳統(tǒng)微型小說的桎梏，運用異于一般寫實主義的形式和技巧，以現(xiàn)代人的情感狀態(tài)為題材，借鑒先鋒小說的創(chuàng)作手法，把人們生活中熟視無睹的事推到極致，使之產(chǎn)生新奇化、陌生化的效果，從而將其本質(zhì)淋漓盡致地變現(xiàn)出來，虛構(gòu)出一種現(xiàn)實。《仿佛》則在一定程度上體現(xiàn)了滕剛的創(chuàng)作形式和創(chuàng)作技巧，本文則將對滕剛的微型小說《仿佛》依次從敘述視角，語言，人物等方面進行討論分析，并著重討論作者如何通過語言、人物、視角等因素達到突出主題的目的。

關(guān)鍵詞：滕剛；主題；語言

作者簡介：舒夢婷（1992.5-），女，湖南龍山人，贛南師范大學英語語言文學碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

一、序言

滕剛是小小說“新寫作實驗派”的代表人物，“怪誕的鷹”這個詞是學界對滕剛普遍的評價；異于其他作家的關(guān)注點，尷尬的生活際遇、荒唐乖謬的人生、充滿悖論的命運以及異化的情感是他創(chuàng)作的主題。同時，他對當下人們的生存境遇與脆弱心態(tài)具有深切的了解。而這一切都歸因于一點：他豐富的社會實踐。本文將就作者的層層鋪敘進行解析，探討各個要素語言、敘述視角等對主題的貢獻作用，并進一步探討故事主題。

二、解析《仿佛》

1、《仿佛》視角解析

《仿佛》以非全知全能的第三人稱視角講述了一個荒誕滑稽卻令人發(fā)省的故事，一大早去給父親抓藥的張三偶遇阮元甲一家被御林軍抄家全過程，驚慌恐懼之中回到家與父母親開始了防抄家“演習”。藏與找，收與砸的“演習”過后，整個家已經(jīng)被“抄”得差不多，所剩無幾了。直至最后張三說了一句：“看樣子還真沒辦法，難道我們就這樣等他們抄嗎？”全文以第三人稱的角度敘述整個事件，建構(gòu)全文的未知敘述者似是張三周圍的朋友鄰居，以旁觀者的姿態(tài)或帶著嘲笑口吻敘述整個事件，蔑視張三一家的滑稽與愚昧；又或是也如張三般處于恐懼當中，同樣當心著哪天自己的家也被“抄”。第三人稱的巧妙使用，讀者“對號入座”到未知敘述者的位置，扮演張三朋友或鄰居的位置，在頭腦中也，進行著類似的“抄家演習”。凸顯出人人自危的心境。這樣的故事構(gòu)建打破了年代和區(qū)域的疆界，使其更具有普遍性和社會性，并拓寬了其歷史范疇，延伸到現(xiàn)代社會，使得每位讀者能在主人公的復雜思想感情里搜尋到自己的影子從而產(chǎn)生共鳴。

2、《仿佛》語言的解析

全文加上標題1716個字，篇幅短小，文章第一段簡明扼要交代了故事的大致時間和背景，道明事件“抄家”發(fā)生的原因，而全文主要的故事圍繞張三和他父母在模擬“抄家”過程中的對話展開。對話簡短緊湊， “怕人”，“抄家”等詞匯不斷重復出現(xiàn)，作者不動聲色的用人物對話推動故事情節(jié)的發(fā)展，給人以緊迫感真實感好似身臨其境，就發(fā)生在自己的周圍。話語通俗易懂，通過對話將整個故事情節(jié)呈現(xiàn)出來。滕剛“沒有技巧就是最好的技巧”的境界在這得到充分體現(xiàn)。他的白描，他這種真實且細致的筆觸，將這一荒誕事件敘述得極為真實可信，夸張的情節(jié)在緊貼生活實際的話語中展開，變得比真實更加真實。

3、《仿佛》的人物解析

張三作為全文的主要人物，但是顯少有對其進行背景、外貌的介紹。他的形象和性格是模糊的，除故事開頭提到的“天剛亮，張三就去橋頭的五草堂給父親抓藥?！笨梢娖湫㈨樀钠焚|(zhì)，模糊的形象，大眾化的名字卻有其獨特的含義。小說的主角雖然叫張三，但這個名字只是一個泛化的符號，在生活中被人們反復使用，其所指意義幾乎消失，因此，張三在小說里面雖然有名，實則形同無名。張三這個名字讓讀者更多的想到的不是發(fā)生某個特定人物升身上的事情，它是一種普遍現(xiàn)象，人們可以從張三的身上看到自己的影子，張三即我，我即張三。而《仿佛》這篇小說中“張三”就如同病態(tài)生命所出現(xiàn)的病癥，是整個人類社會存在中一種具有明顯代表性的疾病征兆。在《仿佛》一文中，張三象征著普羅大眾，讀者可以在張三中找尋到自己的影子。作者運用這種命名方式把索要象征的概念隱藏，當然隱藏的目的是為了更好的顯示，并非淺陋，更不是直說，而是一種暗示，含蓄地表露出來。

4、《仿佛》主題的解析

滕剛微型小說的主題常常圍繞人生的尷尬、荒唐、乖謬，以及充滿悖論的命運和異化的情感等。《仿佛》通過對張三一家啼笑皆非的“防抄家演習”的描寫，揭露現(xiàn)代人人人自危的狀況和現(xiàn)代人內(nèi)心深處“卡夫卡式的恐懼”，進一步寓指現(xiàn)代社會的凌亂；同時印證公權(quán)力之下，誰敢嚴勇；公權(quán)之下，無人能避的現(xiàn)實。在文章最后，張三說：“看樣子還真沒辦法，難道我們就這樣等他們抄嗎？”可見愛爾蘭劇作家塞繆爾 貝克特創(chuàng)作的悲喜劇《等待戈多》的幻滅感。滕剛《仿佛》的最后結(jié)尾似是揭露對張三一家妄圖反抗愚昧的嘲笑，但給讀者帶來的卻是“戈多”存在一般的希冀。

三、結(jié)語

作為小小說“新寫作實驗派”的代表人物，在中國的微型小說界，滕剛是一位具有獨特魅力的作家，獨特的性格、反叛傳統(tǒng)的姿態(tài)以及強烈的時代感。滕剛憑借著一種對傳統(tǒng)風格的反叛，新穎的敘述方式和幽默的語言，馳騁于微型小說界。他常以詼諧語氣敘述，可謂荒誕不經(jīng)，而同樣的能做到亦莊亦諧，亦喜亦悲的閱讀感受。其微型小說普遍具有非一般的立意。在筆者看來滕剛的作品是帶有語言性質(zhì)的現(xiàn)代荒誕小說，取材于現(xiàn)實生活，經(jīng)過滕剛的藝術(shù)處理后，作品的夸張性、戲劇性、荒誕性更能揭露現(xiàn)實生活的問題和現(xiàn)狀。

參考文獻：

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