作者簡(jiǎn)介：張悅，1989年生于山西呂梁，2015年考入西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院研究生，師從著名畫家劉健教授。

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-23-0-01

魯迅是一個(gè)時(shí)代的縮影。他短暫的一生所創(chuàng)造的對(duì)于整個(gè)時(shí)代和社會(huì)的價(jià)值，是不可估量的，以至于他的光輝遮掩了整個(gè)民國(guó)的文學(xué)和思想。最初接觸魯迅是通過語(yǔ)文課本，不知道課本里的《三味書屋》毀掉了多少的課桌，每一屆學(xué)到此文的無知后生都刻上了“早”字，只是我們?cè)僖矝]有產(chǎn)生出魯迅一般的偉人。

我曾經(jīng)認(rèn)識(shí)的魯迅，是一個(gè)文學(xué)家，批評(píng)家，民主和民族斗士。他的對(duì)于舊封建社會(huì)和當(dāng)時(shí)社會(huì)的反思和批判，對(duì)于人民麻木不仁和傳統(tǒng)的奴性的怒斥，令每一個(gè)讀到他文章的人都產(chǎn)生發(fā)自靈魂深處的震蕩。永遠(yuǎn)忘不了代表億萬勞苦大眾的閏土，他個(gè)人的經(jīng)歷和人生際遇亦是舊社會(huì)里多少普通人民的噩夢(mèng)，出身貧苦，求富無門，只能在社會(huì)最底層摸爬，為了生計(jì)又生出許多的孩子，本來的貧苦又是雪上加霜，如此便陷入了無盡的惡性循環(huán)。魯迅對(duì)這普通人的記錄和同情，雖然文章中并沒有什么鮮明的憤怒，但更是無聲勝有聲的揭示了那個(gè)血淋淋的吃人的社會(huì)。魯迅看到了，悟到了，明白了，反思了。于是他的“投筆從戎”成了他人生的大事，也是整個(gè)中國(guó)的大事。他留日期間創(chuàng)辦文學(xué)刊物《新生》、《域外小說集》等。他不懼怕多數(shù)人的漠視，他是在黑夜中奮力前行的勇士。

他對(duì)于青年的事業(yè)和精神狀態(tài)的扶持和關(guān)注是熱切的。他與青年的關(guān)系是頗親密的，態(tài)度是和藹的，他如今的畫像多是嚴(yán)肅的，這是不對(duì)的。關(guān)于他的畫像的問題周作人在他的《魯迅的笑》一文里有所解釋。只要是青年有任何問題找他，不論是生活還是工作，不論是修稿還是資助，他都是慷慨的。他知道青年是祖國(guó)的未來，自己的能力再大終究也有耗盡之日，唯努力的無私的培養(yǎng)年輕人，一代代繼承下去，中國(guó)才有救。蕭紅與蕭軍，便是青年與魯迅關(guān)系的縮影。

魯迅在美術(shù)藝術(shù)上對(duì)青年的扶持和付出是巨大的，這不僅展示了他為人的無私，更顯示了他于文學(xué)之外對(duì)于美術(shù)的關(guān)注和傾心。我對(duì)于魯迅的認(rèn)知便是在此更加擴(kuò)展的。魯迅是一個(gè)真真正正的美術(shù)學(xué)家，只是被他的文名掩掉了。魯迅從小就喜歡書畫，對(duì)于畫譜，那是能買到的基本都買了，《芥子園畫譜》自不必說。陳淏子的《花鏡》是他買來的第一部書，是用了兩百文錢從一個(gè)同窗的本家那里得來的。

魯迅對(duì)于美術(shù)藝術(shù)的用心還表現(xiàn)他平日的編輯工作中。他從不曾任過某一家出版集團(tuán)的編輯，不曾坐在辦公室里辦公、施行編輯的職務(wù)。他的編輯之職，乃是自封的。他經(jīng)常坐在自己家里，吃自己的飯，在辦編輯的事務(wù)，著作翻譯自然也占大部分的時(shí)間。他編輯自己的，更多的是別人的稿件。他修改、抄寫、編整、規(guī)定行款格式，找尋和描畫封面圖案，預(yù)備付印。那時(shí)很多書籍的印刷裝幀設(shè)計(jì)都不很注重書籍自身的美觀性和實(shí)用性，不僅不在書邊上標(biāo)出卷數(shù)，而且為了省紙，有很多的大本子刊物，長(zhǎng)行細(xì)字，委實(shí)不好讀，不便讀。魯迅固然也有他自己的一偏好，一定要把書印的清楚，裝的美觀大方，但這卻也是為讀者服務(wù)。尤其書籍的封面設(shè)計(jì)和繪圖、甚至插畫，都是他親自設(shè)計(jì)，交付使用。若他沒有那許多的美術(shù)修養(yǎng)，如何做得來這細(xì)致瑣碎的工作。

魯迅對(duì)于我國(guó)美術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)，集中的表現(xiàn)于版畫一事。中國(guó)復(fù)制木刻版畫已有上千年歷史，傳統(tǒng)上就有木雕的佛像和其他人物，但都是單線勾勒的。自魯迅引進(jìn)西方（德國(guó)）的木刻后，在中國(guó)一批進(jìn)步畫家也開始了木刻創(chuàng)作，并形成高潮。創(chuàng)作版畫起自20世紀(jì)30年代，經(jīng)魯迅提倡，后來取得了巨大發(fā)展。在西方，16世紀(jì)的A.丟勒以銅版畫和木版畫復(fù)制鋼筆畫，到17世紀(jì)，倫勃朗則把銅版畫從鏤刻法發(fā)展到腐蝕方法，并進(jìn)入到創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段是在19世紀(jì)。魯迅對(duì)中國(guó)現(xiàn)代的木刻版畫一事具有開創(chuàng)之功。魯迅在《南腔北調(diào)集·序》中寫道：“到近幾年，才知道西洋還有一種由畫家一手造成的版畫，也就是原畫，倘用木版，便叫作‘創(chuàng)作木刻’?！?/p>

20世紀(jì)30年代初，魯迅先生曾在上海市虹口區(qū)長(zhǎng)春路360號(hào)（現(xiàn)為391號(hào)）三樓的一間教室里，舉辦了為期六天的創(chuàng)作木刻講習(xí)會(huì)，特邀日本內(nèi)山嘉吉先生講授木刻技法。這是我國(guó)第一個(gè)創(chuàng)作木刻講習(xí)會(huì)，為新興木刻運(yùn)動(dòng)的發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)；新興木刻的倡導(dǎo)者魯迅和播種者內(nèi)山嘉吉共同為中國(guó)的新興木刻和中日兩國(guó)人民的文化交流作出了重要貢獻(xiàn)，并建立了真摯的情誼。

木刻講習(xí)會(huì)于1931年8月17日開學(xué)，學(xué)員13人。選自上海美專、上海藝專、藝社社員、白鵝畫會(huì)等四個(gè)方面人員。即陳廣（卓坤）、倪煥之、陳鐵耕、江豐、胡仲明、鄭谷川、李岫石、顧鴻干、黃山定、樂從鈞、苗勃然、鄭啟凡、鐘步卿等。為配合講授，魯迅每日帶去珂勒惠支及英、日等國(guó)的版畫，供學(xué)員觀摩，并進(jìn)行講解。講習(xí)班第四天午后，魯迅贈(zèng)內(nèi)山嘉吉德國(guó)著名版畫家凱綏·珂勒惠支的作品：一幅銅版畫和七幅一套的石版組畫《織匠》。畫上皆有作者的鉛筆署名。內(nèi)山嘉吉在《中國(guó)現(xiàn)代木刻的黎明期》文中說：“這一定是魯迅珍藏的貴重品，在日本也是獨(dú)一無二的，我感到又高興又慚愧。但是，在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中，我?guī)е斞杆徒o我的禮物和信，疏散到了黑目，4月25日的空襲中，全部變成了灰燼。事后，我感到又可惜又后悔。”

上個(gè)世紀(jì)三四十年代的新興版畫運(yùn)動(dòng)，其意義重大、影響深遠(yuǎn)，直接或間接地影響了新中國(guó)版畫今后幾十年的發(fā)展。而魯迅對(duì)于此次運(yùn)動(dòng)起的推動(dòng)和引導(dǎo)的作用無疑是巨大而有決定性的。也正因如此，我們?cè)谘芯窟@段歷史時(shí)，絕不該忽視魯迅在“以古入今”這個(gè)方面的指導(dǎo)思想和努力嘗試。

參考文獻(xiàn)：

[1]《華蓋集續(xù)編》1927年北新書局初版.

[2]《魯迅全集》人民文學(xué)出版社.

[3]《周作人談魯迅》北方文藝出版社.