【摘要】：隨著電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，越來(lái)越多的國(guó)外電影進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，而其電影片名的翻譯也在兩岸三地出現(xiàn)了不同的譯本。本文將從兩岸三地各自對(duì)電影片名的翻譯特點(diǎn)著手，簡(jiǎn)要分析同一部電影出現(xiàn)不同譯名的原因。

【關(guān)鍵詞】：兩岸三地;電影;片名;翻譯;差異

一、電影片名翻譯的方法

電影片名的翻譯通常有三種：直譯法、音譯法和意譯法。

直譯法是指在片名翻譯中，根據(jù)原始片名的信息，最大限度地保留原始片名的內(nèi)容和形式的一種翻譯方法。比如魔幻史詩(shī)電影系列《指環(huán)王》（《The Lord of The Rings》），迪士尼中國(guó)題材動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》（《Kung Fu Panda》），湯姆·摩爾的兩部唯美動(dòng)畫(huà)電影《凱爾經(jīng)的秘密》（《The Secret of Kells》）、《海洋之歌》（《Song of the Sea》）。

音譯法則是把原有語(yǔ)言的發(fā)音翻譯成另一種讀音相近的詞或詞組的方法。比如魔幻電影系列《哈利·波特》（《Harry Potter》），詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達(dá)》（《Avatar》）。

意譯法是根據(jù)原有電影的內(nèi)容和主題以及觀眾的審美習(xí)慣，舍棄原有片名，重新命名的一種方法。比如《魔獸》（《Warcraft》）、《荒野獵人》（《The Revenant》）、《靈偶契約》（《The Boy》）。

二、兩岸三地電影片名翻譯的特點(diǎn)

大陸電影片名的翻譯通常比較忠實(shí)于原文，一般采用直譯的方法對(duì)電影片名進(jìn)行翻譯，其商業(yè)化氣息沒(méi)有港臺(tái)那么濃重。這種翻譯方法的優(yōu)點(diǎn)在于能夠最大限度的保留電影片名的原汁原味，以及電影的神秘感，可以給觀眾留下想象的空間。不過(guò)這種翻譯方法不可避免的會(huì)讓人覺(jué)得比較死板，缺乏靈活性。比如法國(guó)電影《放牛班的春天》（《Les choristes》），《放牛班的春天》是臺(tái)灣譯本，而大陸則是根據(jù)法語(yǔ)直譯為《唱詩(shī)班的男孩》。兩種譯本，孰優(yōu)孰劣？不言而喻。

相對(duì)于大陸，港臺(tái)地區(qū)為博得高票房，電影片名的商業(yè)化程度要明顯高出許多。在商業(yè)化模式的推動(dòng)下，港臺(tái)地區(qū)電影片名的翻譯新穎、奇特，采用的是意譯法。為抓住觀影者的眼球，會(huì)在譯名中放大某些元素——愛(ài)情、暴力、鬼神等，比如《人鬼情未了》（《Ghost》）;或是融入地方的語(yǔ)言元素，還是舉《放牛班的春天》（《Les choristes》）這個(gè)例子。“放牛班”是臺(tái)灣的俚語(yǔ)，意思是初中的不升學(xué)班，是專(zhuān)為那些被認(rèn)為沒(méi)有出息的差生開(kāi)設(shè)的，學(xué)生大都來(lái)自社會(huì)底層的家庭。

三、兩岸三地電影片名翻譯差異的原因

兩岸三地對(duì)同一部電影片名的不同翻譯，其差異的原因體現(xiàn)在方方面面。

1、翻譯原則的差異

電影片名的翻譯一般遵循著四個(gè)原則：信息性原則、文化性原則、審美性原則和商業(yè)性原則。

信息性原則要求在對(duì)原片名的翻譯基礎(chǔ)上，最大限度的傳達(dá)影片的內(nèi)容和思想，盡量做到內(nèi)容與形式的統(tǒng)一;由于中西方文化的不同，如何能夠準(zhǔn)確地傳遞出影片所負(fù)載的文化信息，就需要翻譯原則中的文化性原則進(jìn)行指引;電影片名是觀眾接觸一部影片的窗口，因此，它除了能夠傳達(dá)影片的內(nèi)容、思想和文化，還要具有一定的審美作用;電影是藝術(shù)品，也是商品，電影片名的翻譯除了遵循上述三個(gè)原則，還應(yīng)該照顧到它的商業(yè)性。

在大陸，受“信、達(dá)、雅”翻譯思想的影響，對(duì)電影片名的翻譯，更多地照顧到信息性原則、文化性原則和審美性原則，而較少照顧到商業(yè)性原則。香港，一個(gè)有殖民地歷史背景的國(guó)際化大都市，商業(yè)水平高，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，因而對(duì)電影片名的翻譯更加注重其商業(yè)性原則。臺(tái)灣是一個(gè)文化歷史與商業(yè)娛樂(lè)并榮的地區(qū)，對(duì)電影片名的翻譯通常是四者兼顧。

2、語(yǔ)言習(xí)慣的差異

大陸語(yǔ)言以普通話(huà)為主導(dǎo)，對(duì)電影片名的翻譯都以漢語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)，幾乎不會(huì)采用地方方言的語(yǔ)言元素。香港語(yǔ)言以粵語(yǔ)為主，由于受到英國(guó)殖民的影響，英語(yǔ)也是使用頻率較高的語(yǔ)言。因此在電影片名的翻譯上相對(duì)大陸和臺(tái)灣，更具張力。比如《時(shí)尚女魔頭》（《The Devil Wears Prada》）這部電影片名，香港翻譯為《穿Prada的惡魔》，中西合璧。臺(tái)灣地區(qū)方言為臺(tái)灣閩南語(yǔ)，在電影片名的翻譯上也經(jīng)常融入地方語(yǔ)言特色。即使沒(méi)有地方方言的加入，由于語(yǔ)言習(xí)慣的不同，在片名的翻譯上，還是會(huì)略有不同。比如《黑客帝國(guó)》（《The Matrix》），臺(tái)灣就翻譯為《駭客帝國(guó)》，一字之差。

3、歷史文化的差異

大陸地區(qū)文化底蘊(yùn)深厚，在電影片名的翻譯上，發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)勢(shì)，譯名往往以四個(gè)字或五個(gè)字為主，讀起來(lái)朗朗上口，達(dá)到符合中國(guó)人的審美需求。比如《盜夢(mèng)空間》（《Inception》）、《律政俏佳人》（《Legally Blonde》）。

香港，東西方的文化在這里碰撞交融?；貧w祖國(guó)的懷抱后，遵行“一國(guó)兩制”的政策。為香港文化的自由發(fā)展，營(yíng)造了一個(gè)相對(duì)寬松的社會(huì)環(huán)境。因此在片名的翻譯上，思維更加活躍。不過(guò)，大多數(shù)的港版譯名相較大陸和臺(tái)灣地區(qū)的譯名，缺乏美感。比如《兩桿大煙槍》（《Lock，Stock and Two Smoking Barrels》），臺(tái)灣譯本為《魔高一丈》，港版譯名為《夠僵四小強(qiáng)》，這里大陸和臺(tái)灣的譯本要遠(yuǎn)勝于港版譯名。

臺(tái)灣地區(qū)在很好地保留了中國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上，積極接受西方文化，又加上受到日本文化的影響，使得臺(tái)灣地區(qū)的文化更加多元。因此在對(duì)電影片名的翻譯上較之大陸地區(qū)更為靈活，對(duì)比香港略顯保守。比如《泰迪熊》（《Ted》），臺(tái)灣譯為《熊麻吉》（“麻吉”在臺(tái)語(yǔ)中是兄弟的意思），香港譯為《賤熊30》。

四、結(jié)語(yǔ)

兩岸三地對(duì)同一部電影片名的不同翻譯，體現(xiàn)的是各自不同的語(yǔ)言習(xí)慣和歷史文化背景，也由此產(chǎn)生了各自不同的翻譯標(biāo)準(zhǔn)。即使標(biāo)準(zhǔn)各有差異，但對(duì)一部電影片名翻譯的最終目的卻是相同的，都是吸引觀眾觀看這部影片，殊途同歸。

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