【摘要】：康斯太布爾是英國風(fēng)景畫史上一位大師，他的繪畫風(fēng)格與古典主義截然不同，他力求發(fā)現(xiàn)大自然的美，并將這種美再現(xiàn)在畫面上。他對(duì)法國繪畫產(chǎn)生很大的影響，他的理論和實(shí)踐對(duì)巴比松畫派（Barbizon "School）和印象派（Impression）的產(chǎn)生和發(fā)展起著決定性的作用。本文著重分析他繪畫風(fēng)格產(chǎn)生的原因。

【關(guān)鍵詞】：康斯太布爾;風(fēng)景畫;浪漫主義

約翰·康斯太布爾（John "Constable）是19世紀(jì)英國浪漫主義（Romanticism）運(yùn)動(dòng)在繪畫領(lǐng)域的代表人物?？邓固紶柕闹饕删褪窃陲L(fēng)景畫領(lǐng)域。他的繪畫風(fēng)格既不同于十世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫家魯伊斯達(dá)爾（1628——1682）室內(nèi)風(fēng)景，又不同于自然英國畫家庚斯勃羅（Gainsborough ，1728——1788）的修飾型風(fēng)景。

18世紀(jì)末隨著英國社會(huì)的發(fā)展，越來越多的地圖需要由畫家繪制，因此，英國近代真正的風(fēng)景畫是在地形圖的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。英國屬于海洋性氣候，空氣潮濕多變，只有水彩才能將那種水汽迷蒙的感覺進(jìn)行充分的描繪。同時(shí)英國風(fēng)景畫也擺脫了荷蘭十七世紀(jì)風(fēng)景畫的繪制方法，即在室內(nèi)進(jìn)行繪制，開始注重寫生。英國風(fēng)景畫開始出現(xiàn)寫生的傳統(tǒng)。康斯太布爾的風(fēng)景畫并不是水彩畫，但他在繪畫時(shí)學(xué)習(xí)了水彩畫寫生的傳統(tǒng)，描繪自然的真實(shí)色彩。

約翰·康斯太布爾（John "Constable）1776年6月11日出生于英國沙?？丝さ臇|柏拘特，地處斯托爾河流域。這個(gè)地方風(fēng)景十分優(yōu)美，山明水秀，是他藝術(shù)創(chuàng)作靈感來源和繪畫的主要題材。故鄉(xiāng)的優(yōu)美景色直接激發(fā)了他描繪自然的欲望。康斯太布爾在臨摹他最喜歡的托馬斯·吉爾亭（1775——1802）的作品時(shí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)到只有向大自然學(xué)習(xí)才能使作品有真實(shí)感。但吉爾亭將色彩理想化的處理方法違背了康斯太布爾對(duì)自然的感受。使康斯太布爾開始尋求新的繪畫方法。

康斯太布爾在1798年進(jìn)入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院以前，在他父親經(jīng)營的磨坊中工作。這一段時(shí)間對(duì)日后康斯太布爾的繪畫風(fēng)格有很大的影響。在磨坊工作最重要的事情就是淘洗和晾干谷物，而晾干谷物最重要的就是隨時(shí)注意天氣的變化，這種觀察促成了他的藝術(shù)，使他沉醉于發(fā)現(xiàn)細(xì)膩的光色變化。因此，他進(jìn)入倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院以后，當(dāng)時(shí)流行的古典風(fēng)景畫那種典雅而又程式化的畫風(fēng)與康斯太布爾對(duì)自然的認(rèn)識(shí)格格不入。他開始常常去郊外寫生，直接面對(duì)自然作畫，捕捉自然中的光色變化，這一做法不同于這一時(shí)期的風(fēng)景畫家。

1824年，在法國巴黎舉行了一次萬國博覽會(huì)，其中有幾位英國畫家的作品引起了巨大的轟動(dòng)。其中給巴黎人震動(dòng)最大的是康斯太布爾的《干草車》。畫面表現(xiàn)的是一個(gè)普通的英國農(nóng)村場(chǎng)景：蔚藍(lán)的天空中飄著白云，明媚的陽光透過濃密的在草地上撒下斑駁的影子，一輛干草車緩緩地涉水過河，河邊矗立著一座小磨坊，康斯太布爾不遺余力的捕捉著自然中的光色變化，將自然中的一切完整的再現(xiàn)在畫布上。這幅作品并沒有像傳統(tǒng)繪畫那樣用棕色和金黃色調(diào)來畫前景，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出一種暖色調(diào)。“康斯太布爾不肯加深自然給人的印象，他毫不造作，毫不修飾”。（《藝術(shù)的故事》 貢布里希著）

法國杰出藝術(shù)家籍里柯（Theodere Gericault，1792----1824）和德拉克洛瓦（Eugena Delacroix，1798----1863）在看完《干草車》都受到很大觸動(dòng)?？邓固紶栠\(yùn)用各種不同的色彩對(duì)比，將不同的顏色直接并置到畫面上，通過觀者的眼睛感受完成最終效果。他所畫的樹木的綠色就是用不同傾向的純色畫出的，使人感覺郁郁蔥蔥。德拉克洛瓦看了《干草車》后，對(duì)康斯太布爾的用色技法有所感悟，并將《希奧島的屠殺》的背景又重新畫了一遍。他在日記里寫到：“正是康斯太布爾才給了我一個(gè)優(yōu)美的世界，康斯太布爾所用的各種不同的對(duì)比色彩，從遠(yuǎn)處看產(chǎn)生了一種震動(dòng)的效果?！?/p>

18世紀(jì)末到19世紀(jì)初在歐洲興起了浪漫主義文藝運(yùn)動(dòng)，歐洲畫壇上正進(jìn)行著浪漫主義和古典主義之爭，雖然，康斯太布爾可以歸入浪漫主義但他的作品越來越多的顯示出現(xiàn)實(shí)主義原則。他描繪的是真實(shí)的自然景色并沒有偏離現(xiàn)實(shí)?？邓固紶柕乃囆g(shù)直接影響了法國巴比松畫派，如科羅（Corot 1796——1875）、羅梭（Rousseau 1812——1867）、杜比尼（Charles-Francois "Daubigny1817——1878）同時(shí)他用純色進(jìn)行繪畫的技巧也對(duì)印象派產(chǎn)生影響，在莫奈和畢沙羅訪問英國時(shí)康斯太布爾也曾給過他們一些有益的啟示。

康斯太布爾的作品追求寫生，為了達(dá)到這一效果他經(jīng)常對(duì)大自然進(jìn)行觀察?？邓固紶栔匾曌匀恢猩拭靼祷虼嗽谒淖髌分刑炜胀兄鴺O重要的地位，他認(rèn)為“在大自然中，光來自天空，天空主宰萬物。即使我們熟悉每日的天氣，也無法完全掌握?！痹?821年到1822年兩年內(nèi)，康斯太布爾在漢普斯特完成了一系列關(guān)于云的習(xí)作，如《天空與樹，漢普斯特》、《地平線上的樹與云》、《云》等。他用科學(xué)的手法描繪著天空中的云。

1828年，康斯太布爾的妻子瑪麗去世，使他深受打擊，對(duì)他的創(chuàng)作產(chǎn)生了明顯的不良影響。雖然仍繼續(xù)創(chuàng)作，但畫面流露出的更多的是悲愴的氣息。經(jīng)常在烏云密布的天空中畫出一抹彩虹，使畫面更顯得神秘。在1834年12月5日他寫給好友萊斯利（拉斐爾前派畫家）的信中寫到：“雖然我的生命和工作就要完結(jié)，但仍想干點(diǎn)東西，盡管他會(huì)是徒勞的，我的畫使我得到安慰，它會(huì)使我忘掉許多令人不悅的往事，太陽的每一道光芒都從我這里消失了，至少從藝術(shù)上消失了”。

康斯太布爾于1837年4月1日去世，享年61歲?？邓固紶柕乃囆g(shù)在當(dāng)時(shí)并沒有引起應(yīng)有的重視，他的藝術(shù)太樸素了，只是真實(shí)的描繪自然，他并沒有像當(dāng)時(shí)大多數(shù)畫家一樣迎合貴族口味或?qū)W院派的保守思想。但今天看來，康斯太布爾在西方近代繪畫史上，尤其在風(fēng)景畫領(lǐng)域有著崇高的地位。他的作品主要是表現(xiàn)家鄉(xiāng)的田園風(fēng)光，作品質(zhì)樸無華描繪著田間平凡的景物，但他卻是一位革命性的畫家。他的繪畫創(chuàng)作開始于新古典主義思潮末期、浪漫主義思潮興起之際，他一改古典主義風(fēng)景畫的沉悶、遠(yuǎn)離自然的創(chuàng)作模式，親自到自然中進(jìn)行寫生。

結(jié)論：

由于康斯太布爾所處的時(shí)代是英國風(fēng)景畫獨(dú)立發(fā)展的時(shí)代，所以正確的繪畫方法給康斯太布爾形成自己的繪畫風(fēng)格提供了可能;其次是對(duì)自然風(fēng)景的熱愛，尤其是對(duì)家鄉(xiāng)風(fēng)景的熱愛，使他熱衷于戶外寫生;以及正確觀察自然的方法，使他能更好的體會(huì)自然界的光線變化;大膽的創(chuàng)新繪畫技巧也是重要一點(diǎn)。這就是康斯太布爾成為一位重現(xiàn)自然的畫家的主要原因。

參考書目：

[1]袁寶林主編 " 遠(yuǎn)小近主編《歐洲美術(shù)——從羅可可到浪漫主義》 "中國人民大學(xué)出版社出版

[2]何政廣主編 "《英國風(fēng)景畫大師——康斯太布爾》 "河北教育出版社出版

[3]馬鳳林著 "《浪漫主義——從激越的追尋到沉寂的感望》 "湖北美術(shù)出版社出版

[4]尼·雅·雅沃爾斯卡婭著 " 孫越生譯 "《巴比松畫派風(fēng)景畫》 " 上海人民美術(shù)出版社出版

[5]馬鳳林 "幗立 "梁時(shí)一著 "《英國繪畫史》 嶺南美術(shù)出版社出版

[6]貢布里希著 " 《藝術(shù)的故事》 "天津人民美術(shù)出版社出版