【摘要】：一部電影需要?jiǎng)”?、制片、?dǎo)演、演員、后期等諸多方面的共同努力才能達(dá)到一個(gè)較高的水準(zhǔn)，特別是在觀眾審美水準(zhǔn)不斷提高的新時(shí)期下，大家對電影的要求也越來越高。而在一部電影中，導(dǎo)演起到的作用是最為重要的，因?yàn)閷?dǎo)演的表演觀和主要意圖都會(huì)通過電影反映出來，也就是說，導(dǎo)演就是整部電影的靈魂。本文就新時(shí)期電影導(dǎo)演的表演觀展開分析。

【關(guān)鍵詞】：新時(shí)期;電影導(dǎo)演;表演觀

前言

電影的產(chǎn)生是凝聚了許多人心血和努力的結(jié)晶，它是一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的藝術(shù)形式。我們在品評(píng)一部電影的好壞時(shí)，往往會(huì)先把它與其導(dǎo)演聯(lián)系在一起。因?yàn)殡娪胺从车氖菍?dǎo)演的創(chuàng)作意圖，一部好的電影往往都帶有導(dǎo)演鮮明的個(gè)人色彩。國內(nèi)知名的導(dǎo)演都會(huì)有屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格，我們很容易通過電影去了解這位導(dǎo)演的表演觀，進(jìn)而加深對電影的了解和感悟。

電影導(dǎo)演表演觀的定義 "作用 "如何塑造

一、新時(shí)期國內(nèi)電影行業(yè)的現(xiàn)狀

1、政策法規(guī)的不健全

我國電影行業(yè)的發(fā)展起步較晚，進(jìn)入快速發(fā)展時(shí)期也僅僅是這幾年的事。政策法規(guī)的不健全主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。一是監(jiān)管不嚴(yán)。因?yàn)槲覈狈﹄娪靶袠I(yè)的政策管理經(jīng)驗(yàn)，相應(yīng)的法規(guī)也沒能及時(shí)跟上產(chǎn)業(yè)發(fā)展的腳步，導(dǎo)致了一些洗錢、假票房、盜版等現(xiàn)象的發(fā)生。二是保護(hù)不力。我國電影行業(yè)受從業(yè)人員素質(zhì)和資金等多方面限制，同好萊塢等國外大片的影片水平還有較大差距，同一時(shí)間上映的國內(nèi)電影很難與海外大片競爭，就導(dǎo)致了國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到了較大沖擊。雖然現(xiàn)在我國已經(jīng)設(shè)立了國產(chǎn)電影保護(hù)月，但是保護(hù)力度還是相對不足，仍然有很多國產(chǎn)影片成為海外大片上映的炮灰。

2、電影產(chǎn)量的過度增長

隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平的不斷提升，國民擁有了更多的電影消費(fèi)能力，國內(nèi)票房的增長也帶動(dòng)了整個(gè)電影行業(yè)的快速發(fā)展。但是在過度的快速增長下，越來越多的資金和人員涌入這一市場，出現(xiàn)了很多質(zhì)量參差不齊的電影，擾亂了整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展。現(xiàn)在每年國產(chǎn)電影的產(chǎn)量一直在持續(xù)走高，但是每年可以上映的電影卻很少，這樣過度的增長只會(huì)造成行業(yè)的混亂和資本的浪費(fèi)，無法實(shí)現(xiàn)國內(nèi)電影行業(yè)的穩(wěn)步提升。

3、優(yōu)秀從業(yè)人員的欠缺

電影的質(zhì)量是由多方面因素共同影響的，品質(zhì)較差的電影問題千差萬別，但是好的電影都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是擁有一個(gè)優(yōu)秀的電影創(chuàng)作班底。一位好的導(dǎo)演，一位好的編劇，一些好的演員，還有很多好的主創(chuàng)人員，這些優(yōu)秀的電影從業(yè)人員得而共同努力才能創(chuàng)作出一部好的電影。但是國內(nèi)現(xiàn)在優(yōu)秀的電影從業(yè)人員十分欠缺，很多好的劇本沒有合適的導(dǎo)演，導(dǎo)演找不到合適的演員，很多電影創(chuàng)作的思路得不到有效的實(shí)施。在這種情況下，也就使得國產(chǎn)電影的品質(zhì)很難得到保證。

二、電影導(dǎo)演表演觀的作用

1、形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格

一位導(dǎo)演的表演觀會(huì)直接反映出導(dǎo)演自身的藝術(shù)風(fēng)格，因?yàn)閷?dǎo)演在整個(gè)電影的拍攝過程中，會(huì)把自己的主觀思路和想法融入進(jìn)去。比如我們在看周星馳的電影時(shí)，就會(huì)很自然的接受他無厘頭的電影表演風(fēng)格。在今年上映的《美人魚》中，周星馳將無厘頭風(fēng)格表現(xiàn)的淋漓盡致，很多充滿回憶和趣味的笑料充斥在整個(gè)電影之中。周星馳也是在自己幾十年的電影表演中逐漸形成了自己的電影表演觀，轉(zhuǎn)入導(dǎo)演角色后，也將自己獨(dú)特的表演觀傳遞給演員。周星馳曾在接受采訪時(shí)說，雖然自己沒有出演《美人魚》中的一個(gè)角色，但是電影里每一個(gè)角色都有他的影子，這就是電影導(dǎo)演賦予自己電影的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

2、發(fā)掘演員身上的潛力

一個(gè)好的演員可以充分領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的拍攝意圖，并在其中加入自己的理解;一個(gè)好的導(dǎo)演可以充分發(fā)掘演員身上的潛力，讓其表現(xiàn)出更多的表演閃光點(diǎn)。比如在2015年彭三源自編自導(dǎo)的電影《失孤》中，偶像天王劉德華扮演了一個(gè)一路尋子的農(nóng)民父親形象。在此之前，劉德華出演的角色大多是偶像形象，在熒幕上警匪片和黑幫片居多。這次在電影《失孤》中，導(dǎo)演彭三源就突破性的讓劉德華嘗試了一個(gè)這樣特別的角色，也充分發(fā)掘了劉德華身上的潛力，將導(dǎo)演的表演觀通過劉德華的詮釋精彩的呈現(xiàn)給觀眾。

3、同觀眾形成有效的共鳴

一位優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，必然是能夠通過自己的電影表演觀與觀眾形成有效共鳴的。因?yàn)閷?dǎo)演在拍攝電影時(shí)，會(huì)把自己的表演觀充分展現(xiàn)在每一個(gè)畫面、每一段對話和每一首音樂中。觀眾會(huì)在其中感受到導(dǎo)演的思想，跟隨著他的思路進(jìn)入電影的故事情節(jié)中。比如在電影《夏洛特?zé)馈分校瑢?dǎo)演就將故事設(shè)定在一個(gè)我們都曾經(jīng)歷過的高中，伴隨著熟悉的音樂和熟悉的畫面，我們可以很快跟隨著夏洛的穿越回到那個(gè)青澀的時(shí)代，每個(gè)人都可以在電影中找到屬于自己的那個(gè)影子。這就是導(dǎo)演的表演觀帶給觀眾的共鳴感受，大家都在這樣的共鳴中被深深的感動(dòng)，跟著夏洛的經(jīng)歷一起歡笑，一起落淚。

三、新時(shí)期下如何形成電影導(dǎo)演的表演觀

1、優(yōu)秀的導(dǎo)演源自優(yōu)秀的演員

新時(shí)期下國內(nèi)優(yōu)秀的導(dǎo)演都是源自優(yōu)秀的演員，像周星馳、馮小剛、張藝謀等等，都是有著深厚的表演功底?！?】周星馳剛剛進(jìn)入演藝圈時(shí)并不算多么順利，跑了十年的龍?zhí)撞疟焕钚拶t賞識(shí)，在《霹靂先鋒》中嶄露頭角。后面經(jīng)過20多年的演員之路，為大家獻(xiàn)上了很多膾炙人口的喜劇電影，塑造了至尊寶、周星星、韋小寶、零零發(fā)、賭俠、蘇乞兒等眾多經(jīng)典形象。1994年，周星馳與李力持導(dǎo)演的《國產(chǎn)凌凌漆》成為周星馳的導(dǎo)演處女作。隨后，周星馳先后導(dǎo)演的《少林足球》、《功夫》、《長江七號(hào)》、《西游降魔篇》、《美人魚》都獲得了巨大成功。因此，想形成自己的電影導(dǎo)演表演觀，首先應(yīng)該先是一位優(yōu)秀的演員，才能在表演實(shí)踐中不斷積累和沉淀，并在之后的執(zhí)導(dǎo)過程中逐漸形成自己的風(fēng)格。

2、依據(jù)劇本選擇適合的演員

導(dǎo)演對于演員的選擇其實(shí)也是新時(shí)期下對于自身表演觀的詮釋，一部好的電影不是單純的大牌明星加特效，現(xiàn)在很多國產(chǎn)電影都走入了這樣的一個(gè)電影創(chuàng)作誤區(qū)，其實(shí)有時(shí)候非職業(yè)演員的有效選擇往往會(huì)取得意想不到的效果?！?】導(dǎo)演想要充分表現(xiàn)自己的表演觀，就應(yīng)該根據(jù)劇本需求選擇適合的演員來出演。比如導(dǎo)演張藝謀在拍攝《山楂樹之戀》時(shí)，進(jìn)行女主角的海選，最終選擇了周冬雨這樣一個(gè)沒有任何電影經(jīng)驗(yàn)的新人?？赡墚?dāng)時(shí)會(huì)有很多的質(zhì)疑話語，但是事實(shí)證明，張藝謀的眼光是非常老練的，選擇的演員也非常符合劇情的需要，周冬雨的形象和氣質(zhì)也完美展現(xiàn)了張藝謀自己獨(dú)特的電影表演觀。

3、豐富的知識(shí)積累和人生閱歷

一名優(yōu)秀的導(dǎo)演絕不僅僅只懂得導(dǎo)演的知識(shí)，而是要對整個(gè)電影的創(chuàng)作過程都有所涉獵，了解演員、制片、編劇、舞臺(tái)、攝像、后期等各方面的知識(shí)，豐富的知識(shí)積累為導(dǎo)演掌控整個(gè)電影的創(chuàng)作進(jìn)度創(chuàng)造了條件。比如張藝謀在北京電影學(xué)院時(shí)就是學(xué)習(xí)的攝影專業(yè)，開始的工作也是攝影方面的工作，所以張藝謀的電影中畫面感和藝術(shù)風(fēng)格就非常突出。除了全面的專業(yè)知識(shí)以外，導(dǎo)演還應(yīng)該具有豐富的人生閱歷，能夠體會(huì)社會(huì)各個(gè)階層人民的真實(shí)生活，這樣創(chuàng)作的電影才能引起觀眾的共鳴，才能在深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上搭建獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。

結(jié)論

在一部優(yōu)秀的電影作品中，導(dǎo)演的作用是毋容置疑的，這不僅體現(xiàn)在導(dǎo)演本身對整個(gè)電影的把控上，也體現(xiàn)在電影的風(fēng)格和情感上。一個(gè)擁有自己獨(dú)特表演觀的導(dǎo)演，才能在新時(shí)期的電影行業(yè)競爭中立于不敗之地，將自己的表演觀和電影風(fēng)格傳遞給觀眾，并為大家所接受。面對當(dāng)下越來越激烈的電影行業(yè)競爭，不僅僅是導(dǎo)演，行業(yè)內(nèi)的所有從業(yè)人員都應(yīng)該主動(dòng)提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，通過高水準(zhǔn)的創(chuàng)作為觀眾帶來高質(zhì)量的電影作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]韌宗.基于電影導(dǎo)演的表演觀分析[J]影視傳媒，2016.

[2]厲震林，羅馨兒.臺(tái)灣“新電影”的表演美學(xué)述評(píng)[J]電影史研究，2014.