【摘要】：電影作為一種大眾藝術(shù)，因其審美特質(zhì)不同對(duì)審美主體身心也產(chǎn)生不同影響。近日，熱門(mén)3D電影《尋龍?jiān)E》以其超現(xiàn)實(shí)真實(shí)的外表形式大大豐富了大眾的審美體驗(yàn)，給觀眾帶來(lái)淺表性的精神愉悅，產(chǎn)生感官型自由情感，這樣的電影藝術(shù)品屬于高碳美、低碳美、快餐美學(xué)三種美學(xué)特質(zhì)中的快餐美。類(lèi)似的電影屢見(jiàn)不鮮，這種數(shù)字特效奇觀早已成為業(yè)界的流行時(shí)尚，但這些包含有各種類(lèi)型的數(shù)字奇觀的影視作品很少有稱得上低碳藝術(shù)的，原因在于其只單純?cè)V諸數(shù)字奇觀只能激發(fā)感官型自由情感，缺失低碳藝術(shù)所注重的人文關(guān)懷深度。因此，《尋龍?jiān)E》只能歸結(jié)到低碳美學(xué)中快餐美的范疇。

【關(guān)鍵詞】：《尋龍?jiān)E》;超現(xiàn)實(shí)真實(shí);感官型自由情感;數(shù)字奇觀;快餐美

近年來(lái)電腦 CG 技術(shù)發(fā)展所帶來(lái)的推動(dòng)力使得3D電影異軍突起，強(qiáng)勢(shì)回歸?！秾?jiān)E》在龐大的制作體量與海量的數(shù)據(jù)資產(chǎn)之下，如何規(guī)范流程、優(yōu)化制作以保證每個(gè)鏡頭的上乘品質(zhì)與技術(shù)精準(zhǔn)，不因鏡頭簡(jiǎn)單而草草了事，不僅呈現(xiàn)了制作團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)與誠(chéng)意，更可成為中國(guó)特效電影可復(fù)制的成功工業(yè)范例。實(shí)力和技術(shù)力量確實(shí)讓中國(guó)未來(lái)類(lèi)型電影發(fā)展充滿了無(wú)限可能，但“見(jiàn)景不見(jiàn)人”也是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影慣常出現(xiàn)的毛病，即宏觀場(chǎng)面總是攝人心魄，而人物特寫(xiě)往往空洞無(wú)物;這種只單純?cè)V諸數(shù)字奇觀進(jìn)而激發(fā)感官型自由情感，缺失低碳藝術(shù)所注重的人文關(guān)懷深度的影視作品很少有稱得上低碳藝術(shù)的，只能屬于低碳美學(xué)中的感官型自由情感即快餐美[1]。

所謂感官型自由情感即快餐美，是指藝術(shù)文本以直觀真實(shí)和超現(xiàn)實(shí)真實(shí)[2]為主要文本構(gòu)成，對(duì)審美主體激發(fā)淺表性自由情感，但不至于對(duì)主體身心健康構(gòu)成嚴(yán)重?fù)p害，在低碳美學(xué)里介于高碳美和低碳美之間。所謂低碳藝術(shù)就是在文本構(gòu)成上以客觀真實(shí)或主觀真實(shí)為主要特質(zhì)，以直觀真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)為基本輔助，在與審美主體互作中能夠激發(fā)陶冶型自由情感，從而促進(jìn)審美主體身心雙重健康的藝術(shù)文本;所謂高碳藝術(shù)就是一類(lèi)在文本構(gòu)成上或基于雙重互動(dòng)不確定性機(jī)制;或內(nèi)容虛假，并以種種聳人聽(tīng)聞的外在或內(nèi)在形式元素為主要藝術(shù)特質(zhì)，滿足人類(lèi)的獵奇心理;或訴諸色情成分，直接誘惑人類(lèi)性本能欲望，很容易激發(fā)受眾沉浸型自由情感，從而導(dǎo)致審美主體精神障礙，嚴(yán)重影響其身心健康的藝術(shù)文本。

從《尋龍?jiān)E》藝術(shù)語(yǔ)言本身的獨(dú)特性、藝術(shù)文本的內(nèi)在形式或深層因素我們不難看出其美學(xué)特質(zhì)屬于低碳藝術(shù)中的快餐美。

一、藝術(shù)語(yǔ)言本身的獨(dú)特性

從其藝術(shù)語(yǔ)言本身的獨(dú)特性來(lái)看，《尋龍?jiān)E》中的3D影像作為形式美學(xué)確實(shí)為人稱道。它是一部3D實(shí)拍與3D轉(zhuǎn)制[3]相結(jié)合的用立體電影攝影機(jī)拍攝，同時(shí)用恢弘廣闊的視域和全畫(huà)幅格式滿足IMAX對(duì)影像的苛求。對(duì)于《尋龍?jiān)E》而言，要想表現(xiàn)內(nèi)蒙縱深遼闊的草原和層次豐富的草地，立體攝影機(jī)成為不二選擇。而對(duì)于實(shí)在無(wú)法實(shí)拍的內(nèi)容，轉(zhuǎn)制也會(huì)獨(dú)顯其優(yōu)勢(shì)。后期制作團(tuán)隊(duì)中的劉松強(qiáng)調(diào)“：《尋龍?jiān)E》中 3D 轉(zhuǎn)制的畫(huà)面也一概追求細(xì)膩豐富的層次，甚至遵循每片樹(shù)葉均有獨(dú)立層次和深度?！边@種相比只有兩三層的假3D轉(zhuǎn)制顯示出更專(zhuān)業(yè)的水準(zhǔn)和對(duì)觀眾的尊重。

這種3D技術(shù)所帶來(lái)的數(shù)字奇觀可稱之為超現(xiàn)實(shí)真實(shí)，是一種形式美學(xué)，主要誘惑人類(lèi)的視覺(jué)，和鏡頭、文字、音樂(lè)這些形式不同的藝術(shù)表層元素一樣，都是直接作用于人類(lèi)主體的感官而引發(fā)感官型或淺表性自由情感，根據(jù)低碳美學(xué)原理，它是一種基于審美客體純粹形式的自由情感，這種自由情感的強(qiáng)度可能很大，但來(lái)得快去得也快，且很容易產(chǎn)生審美疲勞。值得注意的一點(diǎn)是有些3D外殼包裹下的電影甚至連快餐美都算不上，而有些卻能稱得上是低碳美。這就要從其內(nèi)在的形式即電影的某種特殊的敘事結(jié)構(gòu)或深層因素來(lái)探究了。

二、藝術(shù)文本的內(nèi)在形式或深層因素

原著《鬼吹燈》就以磅礴而巧妙的場(chǎng)景設(shè)置引人入勝，《尋龍?jiān)E》作為 “一次摸金校尉的冥界之旅”，需要構(gòu)建一個(gè)完整的冥界體系，形成層層關(guān)卡。在關(guān)卡上，通過(guò)借鑒土耳其石窟、印度教走廊、穹頂?shù)染唧w形態(tài)和類(lèi)似人體的元素，以及機(jī)關(guān)上則利用風(fēng)、火等玄學(xué)元素，同時(shí)顏色上保持冷峻范，最終整體呈現(xiàn)出隱晦中帶有一點(diǎn)點(diǎn)恐怖的地獄感。這種利用形式工具所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果帶給我們震撼的確引起了我們強(qiáng)烈的自由情感。

不過(guò)，盡管烏爾善發(fā)揮了長(zhǎng)處即畫(huà)面和美術(shù)特效的想象無(wú)與倫比，色彩波譎云詭，獨(dú)個(gè)具審美，極其的酷玄。但故事層面仍有些遺憾，故事稍顯薄弱，整體上有些濫情。看不到人物內(nèi)心的痛苦掙扎，都是小兒科般的過(guò)關(guān)游戲、大量的旁白和過(guò)于直白的畫(huà)面隱 喻。具體到《尋龍?jiān)E》，無(wú)論是胡八一的金盆洗手，還是從美國(guó)回國(guó)重操舊業(yè)的轉(zhuǎn)折都太容易。Shirley楊的反對(duì)、拒絕到順從也像小孩子任性的把戲，人物內(nèi)心的成長(zhǎng)靠的不是一個(gè)個(gè)艱難 的選擇和蛻變，靠的是“彼岸花” 的隱喻。尋 找“彼岸花”即為放下過(guò)去，珍惜現(xiàn)在，這過(guò)于直露和充滿哲思的主題靠的也不是情節(jié)的層層推進(jìn)和人物內(nèi)心在矛盾斗爭(zhēng)中的成長(zhǎng)，靠的只是一朵佛花，這難免有些膚淺?？催^(guò)《畫(huà)皮2》和導(dǎo)演以往作品的都知道，講故事對(duì)于烏爾善而言一直短路和硬傷，而且人物矛盾沖突有缺陷，處理的有些牽強(qiáng)，部分文戲和臺(tái)詞部分有些啰嗦和生硬，感情戲硬傷沒(méi)推動(dòng)不連貫，盜亦有道與瘋狂偽道之間的對(duì)決不夠強(qiáng)烈和巧妙，而八卦和機(jī)關(guān)之間的聯(lián)系還是基本停留在語(yǔ)言文字上，且反派極其失色，部分處理上中規(guī)中矩過(guò)于保守以防約過(guò)紅線。關(guān)鍵還是太像印第安納·瓊斯，機(jī)關(guān)設(shè)計(jì)也是照搬沒(méi)有什么新的創(chuàng)新，模仿《奪寶奇兵》《古墓麗影》的痕跡太明顯。但總體瑕不掩瑜。烏爾善坦言說(shuō)：優(yōu)缺點(diǎn)他自己最明白。他說(shuō)是按尋寶探險(xiǎn)片拍，六大情節(jié)點(diǎn)參考印第安納瓊斯，且把《奪寶奇兵3》的結(jié)尾機(jī)關(guān)與過(guò)關(guān)放大到《尋龍?jiān)E》全片，展現(xiàn)兩個(gè)時(shí)代狂熱分子及他們與俠盜間價(jià)值觀沖突;遺憾是反派不理想，機(jī)關(guān)體系感不強(qiáng)，風(fēng)水找不到更好影像化表達(dá)。最后烏爾善還逗樂(lè)自嘲了一句：我知道自己最善于把弄電影的好皮相，我的作品，無(wú)論故事好壞，好看是一定的。與屬于低碳美的經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》比較，我們便很容易發(fā)現(xiàn)其中的奧秘了。

三、外表形式不決定美學(xué)特質(zhì)

同樣包著3D外殼的《泰坦尼克號(hào)》14年后卷土重來(lái)，一樣贏得雙重口碑。3D的三維空間的立體效果只是讓我們?cè)跒?zāi)難發(fā)生時(shí)更有身臨其境的感受不會(huì)改變其本質(zhì)，因?yàn)椤短┨鼓峥颂?hào)》本來(lái)就是一個(gè)場(chǎng)面華麗、大氣、制作細(xì)膩、震撼人心的經(jīng)典巨作，它是一個(gè)有魂的作品，所以無(wú)論怎么看，它都好看。它還值得美學(xué)家門(mén)持久的分析和挖掘、幾乎窮盡了這種美學(xué)的全部奧秘的異常成熟的美學(xué)范式之外、更重要的就是通過(guò)調(diào)動(dòng)所有這些美學(xué)手段和美學(xué)元素，向我們逼真的再現(xiàn)和表現(xiàn)出了真實(shí)而生動(dòng)的人性魅力，這種濃濃的人性情懷提升了我們的思想深度、陶冶、凈化了大眾的心靈。在這一點(diǎn)上，《尋龍?jiān)E》這種快餐美范疇的作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到其美學(xué)特質(zhì)的高度。因?yàn)槲覀儚摹秶?guó)王的演講》、《泰坦尼克號(hào)》這類(lèi)低碳影片中共同深深感受到的那種是引起我們心靈共鳴、啟迪我們深入思考的真實(shí)的人性表現(xiàn)與再現(xiàn)和那種真實(shí)的人生況味。至此，上文提到的有些3D外殼包裹下的電影甚至連快餐美都算不上;而有些卻能稱得上是低碳美這一事實(shí)就在這里講明白了。

參考文獻(xiàn)：

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[3]周雯.謀求中國(guó)電影的工業(yè)化樣本——與劉松談《尋龍?jiān)E》的視覺(jué)特效[J].電影藝術(shù)，2016，01：124-128.