【摘要】：在電影業(yè)發(fā)展之初視聽語言的基礎(chǔ)是視覺暫留和似動(dòng)現(xiàn)象等幻覺的表達(dá)。從某種意義上分析，視聽語言并不是真正的視覺現(xiàn)象而是一種心理認(rèn)同。視聽語言在電視和電影中的應(yīng)用價(jià)值主要表現(xiàn)在敘述、議論、說明、抒情以及虛構(gòu)等各種表意功能上，隨著我國(guó)影視行業(yè)的迅速發(fā)展，討論視聽語言在電視電影中的運(yùn)用是十分必要的。

【關(guān)鍵詞】：視聽語言;電視電影;運(yùn)用

引言

視聽語言作為一種信息溝通的符號(hào)編碼方法，其同樣是復(fù)現(xiàn)和展示影像的中介環(huán)節(jié)。視聽語言中的元素與語言系統(tǒng)中的元素是不同的，一般的語言學(xué)中由音調(diào)、字詞和語素等元素構(gòu)成，這些元素在視聽語言中是不存在的。在電影和電視劇作品當(dāng)中，視聽語言有著強(qiáng)烈的象征和暗示等延伸作用。因此，本文將通過一系列的實(shí)例對(duì)視聽語言在電視電影中的運(yùn)用展開分析。

一.視聽語言概述

視聽語言就是廣義上的蒙太奇，從文化上講，視聽語言是一種電影思維方式;從藝術(shù)角度分析，視聽語言是電影的表現(xiàn)方法，同時(shí)也是電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式;從傳播的角度講，視聽語言是電影的符號(hào)編碼系統(tǒng)，其包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲音畫面關(guān)系等四個(gè)方面。

在視聽語言中所涉及到的視聽元素為鏡頭，鏡頭作為電影視聽的最小單位，攝影機(jī)在一次開機(jī)到關(guān)機(jī)之間所記錄下來的連續(xù)聲畫過程就是鏡頭，視聽的最基本元素是聲音和畫面[1]。

二.《夏洛特?zé)馈酚捌幸暵犝Z言的運(yùn)用分析

《夏洛特?zé)馈肥且徊坑^眾反響和影視票房均較好的影片，在這部影片中集合了很多典型影片的設(shè)計(jì)元素，例如穿越、老歌情懷、平行蒙太奇以及特技的剪輯形式等，這些元素在《人在囧途之泰囧》、《重返20歲》、《港囧》等片中亦有應(yīng)用，這類視聽語言的完美結(jié)合使影片能夠具有更好的效果表達(dá)。《夏洛特?zé)馈芬灾魅斯穆鍏⒓踊槎Y作為線索，通過良好的情節(jié)設(shè)置引出夏洛的夢(mèng)，進(jìn)而展示他跌宕起伏夢(mèng)境，亦或是他的“新生活”。在這樣大段的夢(mèng)境展示中，篇幅長(zhǎng)且內(nèi)容豐富，導(dǎo)演和演員將人物形象和情節(jié)都設(shè)置得細(xì)膩生動(dòng)，真實(shí)感極強(qiáng)。

這部影片中，時(shí)空的交錯(cuò)、場(chǎng)景的切換以及鏡頭銜接，都很順暢，從而使故事的發(fā)展十分自然，完全沒有突兀之感。下面主要對(duì)電影中的視聽語言特征展開分析[2]。

（一）語言魅力

《夏洛特?zé)馈肥且徊肯矂∮捌?，語言作為影片的重要喜劇構(gòu)成元素，具有不可小覷的地位與作用。在電影的故事發(fā)展過程中，其語言風(fēng)格融合了夸張的話劇語言表現(xiàn)手法，通過巧妙的情節(jié)設(shè)置和詼諧的語言將生活原貌體現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)又增強(qiáng)了影片的喜劇氣氛，例如在“夏洛成名后去尋找馬冬梅”的片段中，他向樓下大爺打聽馬冬梅時(shí)的對(duì)話，不僅給觀眾留下了深刻的印象，同時(shí)相似的手法也在小品中經(jīng)常被引用。

《夏洛特?zé)馈愤@部影片當(dāng)中沒有太多設(shè)置曲折復(fù)雜的情節(jié)和激烈炫目的特技制作，更多的是透過幽默簡(jiǎn)單通俗的語言演繹較為平凡的主題——中年危機(jī)和青春萌動(dòng)。每一個(gè)精湛的喜劇情節(jié)都在臺(tái)詞語言的作用下使其內(nèi)涵和意義得更深化，這也是現(xiàn)代喜劇影片所缺少的元素[3]。

（二）空間的調(diào)度

由于《夏洛特?zé)馈凡捎昧藭r(shí)空穿越的敘事方式，因此影片中會(huì)涉及到一定的空間調(diào)度方式，比較典型的畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)是在夏洛進(jìn)入夢(mèng)境和回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，運(yùn)用了光影強(qiáng)度的變化，再配合鏡頭時(shí)間的延長(zhǎng)，音響的加入、人物的大特寫等，使得時(shí)空的轉(zhuǎn)換變得順暢。另外，在展示人物所處的大環(huán)境時(shí)，運(yùn)用較多拉鏡頭進(jìn)而展現(xiàn)全景畫面，從而給人一種景深悠遠(yuǎn)的即視感，比如當(dāng)主人公回到過去站在馬路上畫面的展現(xiàn)。開闊的畫面不僅可將人物活動(dòng)的空間和環(huán)境特征體現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)也起到了渲染氣氛和創(chuàng)造意境的作用。在空間展示的過程中，將鏡頭拉到人物或物體的近景角度上會(huì)給觀眾帶來一種凝視主人公的體驗(yàn)，更能夠了解人物內(nèi)心情感變化，從而加深共鳴。

（三）鏡頭的運(yùn)動(dòng)

在電影情節(jié)中，除平視拍攝以外運(yùn)用大量的仰視拍攝和俯視拍攝，在拉動(dòng)鏡頭的過程中表現(xiàn)出了明顯的淡入和淡出特征，從而使得大全景和特寫鏡頭的切換成為電影情節(jié)中鮮明的視聽特征。畫面內(nèi)視覺范圍內(nèi)的方位以及形象變化會(huì)隨著被拍攝對(duì)象和拍攝角度的不同表現(xiàn)出不同的特征，從而轉(zhuǎn)化著觀眾的注意力，進(jìn)而引起觀眾產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)[4]。

（四）聲音配樂

作為與影片質(zhì)量相關(guān)的關(guān)鍵元素之一，聲音配樂可謂是電影的重要靈魂，在音樂與電影情節(jié)的密切配合下很容易帶動(dòng)觀眾的情緒發(fā)生不同的變化。伴隨著故事情節(jié)的發(fā)展，一些流行歌曲的配置把劇情不斷推向情感的高潮，例如袁華出場(chǎng)時(shí)的背景音樂《一剪梅》，這一具有代表性的情節(jié)點(diǎn)設(shè)置，配合著雪花飄飄、北風(fēng)蕭蕭的場(chǎng)景，對(duì)劇情的張弛和深化起到了極佳的表現(xiàn)效果。此外，在整部影片中一共貫穿了二十多首不同風(fēng)格的歌曲，使喜劇笑點(diǎn)如一個(gè)個(gè)跳躍的音符，跌宕于有優(yōu)美的旋律當(dāng)中。而當(dāng)那首“一次就好”響起時(shí)，觀眾會(huì)不約而同的被感動(dòng)落淚，伴隨著音樂的節(jié)奏，更強(qiáng)地烘托戲劇情感和人物心理，引發(fā)觀眾的聯(lián)想和共鳴[5]。

（五）美術(shù)用光

美術(shù)用光的特點(diǎn)體現(xiàn)了電影作品的藝術(shù)美感，是一種藝術(shù)表達(dá)。從主人公著裝的角度分析，夏洛成名前后的著裝反映了其生活品質(zhì)的改變。當(dāng)夏洛成名后登臺(tái)演唱時(shí)，舞臺(tái)燈光的強(qiáng)弱程度變化也襯托著夏洛當(dāng)時(shí)心里的狂妄與自豪感，使得畫面的強(qiáng)調(diào)效果得到顯著增強(qiáng)，這是電影藝術(shù)與人文的交流過程，同時(shí)也可以體現(xiàn)出不同主人公的不同心理特征。此外，在看著馬冬梅和大春離去時(shí)，燈光的漸漸暗淡也很好地反映出了夏洛此時(shí)落寞的心情?？梢?，美術(shù)用光對(duì)畫面的作用也具有表現(xiàn)主人公心理，營(yíng)造空間環(huán)境氛圍的重要作用[6]。

三.《泰坦尼克號(hào)》影片中視聽語言的運(yùn)用分析

《泰坦尼克號(hào)》也是一部講述愛情的影片，Rose和Jack的感情盡管沒有得到完美的結(jié)局，但仍震撼人心。無倫是對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面的詮釋還是熱烈愛情的展現(xiàn)，都給觀眾身臨其境、真實(shí)具體的感受，大量壯觀場(chǎng)面，營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺沖擊。這與影視情節(jié)中的視聽語言密不可分。影片會(huì)在適合的橋段增添配樂來提高情節(jié)的敘事能力和情緒渲染力，例如當(dāng)主人公深情對(duì)望，會(huì)對(duì)應(yīng)一段不同氛圍的歌曲，歌曲的旋律給人陶醉其中的美感，即使是閉上眼睛，依然可以感受到二人對(duì)望的深情，這就是音樂和畫面的價(jià)值與作用。

《泰坦尼克號(hào)》影片中的各種視聽特征，都和Rose與Jack之間的愛情緊密相連，在鏡頭運(yùn)動(dòng)的過程中，不同景別的畫面影像和不同的運(yùn)動(dòng)方式給人多樣的視覺感受與心靈震撼。當(dāng)船沉陷時(shí)，音樂的節(jié)奏低緩，哀愴，鏡頭由近及遠(yuǎn)的拉鏡頭運(yùn)動(dòng)方式亦使受眾更能感受到那種深切的哀傷，同時(shí)也隨著音樂的延伸，融合了萬千的思緒。

結(jié)論：

綜上所述，本文主要分為三部分，首先對(duì)視聽語言的定義和內(nèi)涵進(jìn)行了界定，其次對(duì)《夏洛特?zé)馈泛汀短┨鼓峥颂?hào)》影片中視聽語的的運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)的分析。視聽語言作為表現(xiàn)電視電影作品內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值的重要特征，不僅起到了強(qiáng)調(diào)故事發(fā)展的作用，同時(shí)也保證了電視電影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和外延情感的有效傳遞。隨著電視電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，加大對(duì)視聽語言的研究力度是十分必要的。

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