【摘要】：微電影是網(wǎng)絡(luò)賦予電影短片的一種新概念。隨著微電影影響力的擴(kuò)大，對(duì)其本體創(chuàng)作規(guī)律的探究就顯得尤為重要。微電影在借鑒傳統(tǒng)電影敘事手法的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)階段新媒體特征，形成了故事完整、情節(jié)緊湊、懸念迭出的基本敘事策略。

結(jié)合《宵禁》對(duì)微電影的敘事策略進(jìn)行了初步探尋：分析微電影敘事的細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)、懸念、剪輯四方面特點(diǎn)，并根據(jù)當(dāng)前微電影敘事藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，對(duì)微電影的敘事藝術(shù)作了進(jìn)一步探索。

【關(guān)鍵詞】：微電影;敘事;分析;探索

一、微電影敘事策略現(xiàn)狀分析

（一）微電影的敘事形式

在敘事作品中，故事內(nèi)容總是要通過一定的形式來展現(xiàn)，通過媒體媒介，運(yùn)用一定的敘事技巧，最終呈現(xiàn)在觀眾的面前。微電影在采用傳統(tǒng)電影的敘事方式基礎(chǔ)上，又不斷地挖掘自己的特殊的表達(dá)形式。

傳統(tǒng)電影一般采用線性敘事的手法，構(gòu)造單純的故事情節(jié)，按照“開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局”來展開敘事。這種線性敘事，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，更注重懸念等敘事技巧，通過鋪墊來揭示敘事信息，以達(dá)到吸引觀眾注意力，抒發(fā)情感的目的。

為了探尋更多的藝術(shù)表現(xiàn)力，電影也開始嘗試非線性的敘事的方法，在十幾分鐘時(shí)間里，展現(xiàn)不同時(shí)空的事物，大大增加了影片的信息量，營造出時(shí)空穿梭的效果?？梢哉f，在挖掘影片敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)空關(guān)系方面，微電影存在著更大的發(fā)展空間。

（二）現(xiàn)階段的微電影在敘事上存在的不足

網(wǎng)絡(luò)的傳播，使得微電影的創(chuàng)作擁有更加廣泛的觀眾基礎(chǔ)，微電影以傳統(tǒng)電影為依托的同時(shí)有不斷進(jìn)行創(chuàng)新，但依然存在許多敘事上的缺陷。首先，是時(shí)間上的限制;其次，微電影主題淺顯缺乏意蘊(yùn);再者，大量商業(yè)元素的注入破壞了電影正常的敘事。

新的媒體環(huán)境下，微電影勢(shì)必要探索出一條異于傳統(tǒng)電影的敘事策略，在實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)行微電影敘事模式的研究，對(duì)微電影的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展與完善起到不可估量的作用。

二、《宵禁》“微”敘事策略分析

（一）“微”敘事表征之一細(xì)節(jié)

一部好的微電影離不開諸多細(xì)節(jié)的描述與鋪墊，在微電影敘事過程中除了對(duì)影片整體進(jìn)行結(jié)構(gòu)的塑造之外，對(duì)影片細(xì)節(jié)的設(shè)置也十分重要。細(xì)節(jié)的描述可以使得敘事更生動(dòng)、更讓人信服，對(duì)于整部影片的敘事發(fā)展也起到很好的推動(dòng)作用。

看過微電影《宵禁》的人都會(huì)對(duì)影片細(xì)節(jié)的描述印象深刻，然而微電影細(xì)節(jié)的描述與刻畫包括許多種，特寫鏡頭，一個(gè)看似不經(jīng)意的動(dòng)作，一句稀松平常的臺(tái)詞等等。這些細(xì)節(jié)的描述大大豐富了人物形象，在推動(dòng)敘事發(fā)展的同時(shí)更為之后的情節(jié)埋下伏筆。

如在影片開頭，運(yùn)用一系列的搖鏡頭來交代男主角里奇割腕自殺的場(chǎng)面，從地上電話的搖鏡頭到人物面部的搖鏡頭，都是選取近景、特寫來拍攝，這些微小細(xì)節(jié)的表達(dá)讓影片的表達(dá)顯得細(xì)致入微，而特寫鏡頭因?yàn)槭菍?duì)局部物體的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，觀眾一直不能看清故事發(fā)生的場(chǎng)景全貌，只是一些局部特寫，無形之中調(diào)動(dòng)了觀眾的求知欲，想要弄清楚到底發(fā)生了什么事，這些看似不起眼的鏡頭的安排，充滿獨(dú)特的意義和精巧的構(gòu)思。

（二）“微”敘事表征之二結(jié)構(gòu)

一部?jī)?yōu)秀的微電影，需要在短時(shí)間內(nèi)講述一個(gè)完整精彩的故事，不得不在敘事結(jié)構(gòu)上多做安排。然而結(jié)構(gòu)又是一部影片的主干，它對(duì)整部影片起到整體支撐、表達(dá)主題的作用，所以對(duì)微電影敘事策略進(jìn)行探究時(shí)，結(jié)構(gòu)的探究就顯得尤為重要。

《宵禁》在敘事結(jié)構(gòu)安排上基本符合線性敘事的結(jié)構(gòu)，故事很戲劇化，導(dǎo)演在敘事上省略了許多不必要的東西，只留下細(xì)節(jié)情感的鋪墊和戲劇的沖突來表達(dá)思想，但整體敘事完整順暢，這些省略也絲毫不影響觀眾對(duì)于影片的解讀，在片長(zhǎng)19分鐘的影片中，按照時(shí)間順序的發(fā)展，只交代了發(fā)生在一個(gè)晚上的事情，但卻包含男主角里奇生死的抉擇，通過故事情節(jié)將一晚上發(fā)生的事帶入了更大的時(shí)空中。

微電影較傳統(tǒng)電影有許多特殊性，在故事敘事完整的基礎(chǔ)上，可以按照順序、插敘、倒敘等多種方式展開，或者運(yùn)用不同的視角講故事。

（三）“微”敘事表征之三懸念

巧妙設(shè)置懸念，是講好故事的有效方法，懸念被解開的過程，也是觀眾理解影片的過程，這種懸疑感讓觀眾獲得精神上的愉悅和審美上的享受。

聞名世界的懸疑大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克曾經(jīng)給懸念下過的一個(gè)著名定義：“如果你要表現(xiàn)一群人圍著一張桌子玩牌，然后突然一聲爆炸，那么你便只能拍到一個(gè)十分呆板的炸后一驚的場(chǎng)面。另一方面，雖然你是表現(xiàn)這同一場(chǎng)面，但是在打牌開始之前，先表現(xiàn)桌子下面的定時(shí)炸彈，那么你就造成了懸念，并牽動(dòng)觀眾?！痹谖㈦娪皯夷畹脑O(shè)計(jì)上，就是把故事的結(jié)局在影片的開頭先有所展現(xiàn)，給觀眾一點(diǎn)暗示，營造一種節(jié)奏和神秘感，從而讓觀眾充分調(diào)動(dòng)起求知欲，想探尋接下來發(fā)生的事。

（四）“微”敘事表征之四剪輯

恰當(dāng)?shù)募糨嫴粌H讓影片形式上新穎獨(dú)特，更能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

在微電影《宵禁》的高潮段落中，索菲亞在保齡球場(chǎng)跳舞，帶有強(qiáng)烈節(jié)奏感的舞步與音樂節(jié)拍相配合，導(dǎo)演運(yùn)用快切的鏡頭組接形式，更加強(qiáng)了影片的節(jié)奏感，里奇眼中周圍的人都在索菲亞的帶動(dòng)下開始翩翩起舞，不同的群體相同的動(dòng)作，剪輯師運(yùn)用大量碎片化的鏡頭，以及各種遠(yuǎn)全中近特寫鏡頭，運(yùn)用緊湊的鏡頭語言來展現(xiàn)人物心理。這種無技巧式的剪輯方式更利于畫面敘事。

其實(shí)，在很多時(shí)候我們看到的視頻片段都有拖沓的感覺，這就說明在剪輯過程中每一秒的控制都很關(guān)鍵。微電影的剪輯更是如此，因?yàn)槲㈦娪暗臅r(shí)長(zhǎng)短，在有限的時(shí)間里更應(yīng)該準(zhǔn)確的取舍素材，只留下有效的信息，所以，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)對(duì)全片有全面的把握之后，再選取恰當(dāng)?shù)募糨嫹绞竭M(jìn)行創(chuàng)作。

三、從《宵禁》中探尋微電影“微”敘事策略的發(fā)展趨勢(shì)

回顧21世紀(jì)世界的發(fā)展，人們一直被張揚(yáng)個(gè)性的文化所充斥著，而人們都在主動(dòng)或者被動(dòng)的接受這個(gè)由信息時(shí)代所帶來的特有文化形式。當(dāng)這種和主流意識(shí)形態(tài)互相區(qū)別的文化形式帶給人們快餐性、拼貼性、重視感官刺激的時(shí)候，我們不得不反思它的的生命力到底會(huì)有多久，微電影的敘事發(fā)展趨勢(shì)到底何去何從？

結(jié)合微電影《宵禁》來看，它的敘事情節(jié)完整，結(jié)構(gòu)安排合理，注重細(xì)節(jié)鋪墊，運(yùn)用嫻熟的鏡頭語言講好了故事。導(dǎo)演充分發(fā)揮創(chuàng)造力，影片現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)，挖掘生活中一小部分邊緣人物的命運(yùn)，來表現(xiàn)自己的人生態(tài)度、對(duì)生活和生命的認(rèn)識(shí)。整部影片體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)微電影敘事形式與風(fēng)格的獨(dú)到見解，再加上敘事策略的準(zhǔn)確把握，使得《宵禁》一舉奪得第83屆奧斯卡大獎(jiǎng)。

微電影敘事策略探究要從多方面入手，不僅僅是本文提及的細(xì)節(jié)、結(jié)構(gòu)、懸念等方面，它還需要每一個(gè)創(chuàng)作者充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，但一定要把握好“度”，切忌“形式大于內(nèi)容”，這樣才有利于微電影的廣泛傳播?？傊?，在新媒體發(fā)展之下，微電影不論是在內(nèi)容敘事還是形式表達(dá)上都要經(jīng)歷不斷地變化與創(chuàng)新，這是一個(gè)發(fā)展進(jìn)步的過程。

結(jié)論

我們一直被敘事包圍，整個(gè)世界以一種敘事的形式展現(xiàn)在我們面前，敘事成為創(chuàng)作者和觀眾之間傳播過程中的一個(gè)部分。

研究微電影的敘事策略是非常有意義和價(jià)值的。運(yùn)用傳統(tǒng)電影原理解讀微電影流行在敘事層面的原因，不僅可以發(fā)現(xiàn)微電影在發(fā)展過程中存在的一些問題和不足，而且可以將微電影故事情節(jié)的戲劇性、現(xiàn)實(shí)性和藝術(shù)性提煉為一種可行的敘事模式，從而獲得對(duì)電影中的技術(shù)元素和符號(hào)元素各自敘事價(jià)值的再認(rèn)識(shí)。進(jìn)一步，審視微電影的微觀敘事。

創(chuàng)作者應(yīng)該充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，思考到底要如何借助科學(xué)技術(shù)來調(diào)整敘事方式，探索出既適合新媒體的傳播特點(diǎn)又符合觀眾的觀影需求的敘事策略。當(dāng)然，微電影故事的完整性是其不變的敘事原則，相信在這種敘事策略的嘗試與探究中，微電影的敘事方式將逐步走向成熟。創(chuàng)作者可以用心地拍出藝術(shù)作品，而不是在追求某種另類的表達(dá)方式。只有這樣，微電影才能真正地走上主流。