【摘要】：在我國市場經(jīng)濟(jì)全球化以及文化的交流發(fā)展的背景下，薩克斯樂器成為了人們越來越喜愛的一種樂器之一。而隨著薩克斯演奏的逐漸盛行，薩克斯突破了音樂領(lǐng)域高音對樂器的限制，出現(xiàn)了超高音的演奏技術(shù)，為人們帶來更美妙的視聽享受?；诖耍疚膶λ_克斯超吹技巧的訓(xùn)練和運用展開了分析和研究，以期為薩克斯愛好者提供幫助。

【關(guān)鍵詞】：薩克斯;超吹技巧;訓(xùn)練與應(yīng)用

引言：

薩克斯管樂器最早產(chǎn)生于1840年的歐洲，隨著社會經(jīng)濟(jì)和文化的不斷發(fā)展，薩克斯管基于爵士樂的平臺得到了廣泛的發(fā)展，薩克斯管以它本身的音質(zhì)、音色得到了越來越多人的喜愛。在音域發(fā)展過程中，高音音樂的普及為樂器本身的演奏提供了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，經(jīng)過不斷的努力薩克斯出現(xiàn)了超吹的演奏技巧，從而使超高音音樂的演奏得以實現(xiàn)，因此，薩克斯超吹技巧的訓(xùn)練與運用成為音樂教學(xué)以及薩克斯喜愛者研究的重要課題。

一、薩克斯超吹技巧的概述

薩克斯超吹技巧是一種突破薩克斯本質(zhì)上正常音域，實現(xiàn)薩克斯超高音域演奏的一種高級演奏技術(shù)[1]。它是基于薩克斯的演奏技巧的基礎(chǔ)上，利用不同發(fā)音指法組合，以及對氣息的不同使用和口型技巧得以實現(xiàn)的。

由于超高音是一種高于目前樂器本身演奏音域范圍內(nèi)的音色，所以很多樂器在演奏過程中具有局限性。然而在爵士樂中，運用薩克斯超吹技巧進(jìn)行音樂的演繹，將會在一定程度上為音樂本身增添亮點和感染力。但是由于薩克斯超吹技巧是一種復(fù)雜的高級演繹技術(shù)，這就需要在學(xué)習(xí)過程中努力的訓(xùn)練以及運用，才能熟練的掌握，并演湊出好的音樂效果。

二、薩克斯超吹技巧訓(xùn)練及運用的注意事項

（一）薩克斯超吹技巧的訓(xùn)練

第一，注重泛音的練習(xí)：泛音的練習(xí)是學(xué)好薩克斯的基礎(chǔ)，同時它也是薩克斯超吹技巧的訓(xùn)練根本[2]。因此，在學(xué)習(xí)和訓(xùn)練薩克斯超吹技巧時，第一步要做的就是練習(xí)泛音。在練習(xí)過程中可以根據(jù)實際音高指法進(jìn)行對照練習(xí)，同時將氣息由腹腔發(fā)出并像是由喉嚨唱出似得，在練習(xí)過程中也要注意每個音音高的準(zhǔn)確性和氣流的流通性，才能練好泛音。

與此同時，在泛音的練習(xí)過程中，也可以將常規(guī)的指法練習(xí)融入到泛音的練習(xí)過程中，從而形成一種有效的結(jié)合模式。實踐證明，這種有效結(jié)合的練習(xí)，較單純的泛音練習(xí)更具有實踐性，在一定程度上也提升了演奏的流暢性。具體練習(xí)如下：先用基本音的吹奏方法進(jìn)行泛音的吹奏，然后在吹奏過程中融入常規(guī)、自然的指法，在此過程中要注意對每個音練習(xí)的熟練性，在掌握了每個音的基本要領(lǐng)后進(jìn)行泛音吹奏與常規(guī)指法的交替練習(xí)，并在達(dá)到熟練的程度上，也就是實現(xiàn)常規(guī)指法下吹奏樂曲的音質(zhì)、音高、音色與泛音相似的程度，之后在回到基本音原有的音質(zhì)上，在這個過程中關(guān)鍵注意的一點就是“喉嚨變化”的體會，只有準(zhǔn)確掌握其中蘊(yùn)含的規(guī)律，才能實現(xiàn)在演湊過程中的自然性、熟練性和實效性。

第二，在薩克斯超吹技巧在訓(xùn)練時也要注重氣息與口型的運用：首先，由于超吹需要大量的氣息進(jìn)行吹奏，而平常演奏中采用的胸腔儲氣則不在適合超吹的演奏。所以，超吹在吹奏過程中要保證用腹部呼吸，由于腹部相對于胸部而言，空間更大，所以用腹部呼吸有助于氣息的存儲;同時由于超吹技巧的演奏對氣流的控制具有很高的要求，而要想演繹出飽滿、有力的音色就需要對氣流有很好的掌控，這是胸部呼吸所不能實現(xiàn)的，但是腹部通過對肌肉的控制就能很好的解決這一問題。其次，口型的練習(xí)對于薩克斯發(fā)音的準(zhǔn)確性具有重要的影響，尤其是在超吹的演奏過程中口型的松緊度對于初學(xué)者具有嚴(yán)格的要求。在實際訓(xùn)練過程中，可以先含入笛頭，在含入笛頭前要注意先放松下頜，并將下唇釋放開來，主要力度集中在上齒，與此同時下牙抵在下唇的二分之一處，嘴角自然拉開，之后邊吹邊含笛頭反復(fù)練習(xí)從中找到正確發(fā)音的位置和最佳松緊點，進(jìn)而有助于超吹的練習(xí)。

第三，薩克斯超吹技巧在訓(xùn)練時要注重指法和舌頭的練習(xí)：首先，在指法的訓(xùn)練過程中要循序漸進(jìn)，可以根據(jù)指法表先從小節(jié)奏練習(xí)，如，前十六、后十六、平均十六、以及附點八分音符、三連音等，在熟練掌握這些指法之后提高指法的速度[3]。其次，注重指法與舌頭的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性，使指法的速度與氣流的流動性保持一致，從而保證音色的準(zhǔn)確性，這需要在訓(xùn)練過程中，不斷的練習(xí)和琢磨，進(jìn)而掌握超吹技巧的過程。

（二）薩克斯超吹技巧運用

在通過一段時間的練習(xí)以后，可以運用薩克斯超吹技巧運用體現(xiàn)超吹演奏的感覺。例如，可以先吹出高音的5音，并反復(fù)的運用到不同的音色當(dāng)中，隨后根據(jù)自己的情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，可以再一次上升高度，并在兩者之間反復(fù)的練習(xí)，體會其中音色以及發(fā)音的手法、口型、氣流、喉嚨、笛頭的移動之間的不同，從而準(zhǔn)確的掌握超吹技巧的演繹。

與此同時，通過薩克斯超吹技巧的運用，在聽覺上鍛煉自己對高音概念的區(qū)分，準(zhǔn)確的掌握每一個高音的音色。這樣長時間的運用練習(xí)有助于在薩克斯樂曲演奏時超高音音域的準(zhǔn)確演繹。此外，關(guān)于薩克斯超吹技巧運用，一定要保證自己演湊出的超高音在音色上的統(tǒng)一性、和音量上的平衡性，以及指法與氣息、口型之間的協(xié)調(diào)性。在超吹技巧運用過程中，注意在原有指法上的實現(xiàn)更高音，例如，在原有吹奏3的位置上，同時按下第三泛音鍵，并利用指法的運用變成高音4等;而在氣息的運用上，要把握氣息的流動性進(jìn)行平和的吹奏而不是用力的吹奏。

在薩克斯超吹實際演奏過程中，也可以融入滑音或是自然的顫音，雖然這在一定程度上加大了超高音吹奏的難度，但也使演奏過程中超高音的音色更為豐富，樂曲的演奏更具有感染力和號召力。具體應(yīng)用方法如下：

第一，在保證熟練掌控自身氣息的基礎(chǔ)上，在演湊的過程中融入滑音和顫音，使泛音的可持續(xù)性吹奏。同時，也要把握氣流的穩(wěn)定性，避免在吹奏的過程中由于氣流的分散導(dǎo)致音色的失效，而這個過程中要保障氣流的沖擊性，從而有助于提升氣息的集中性，進(jìn)而保證音色的準(zhǔn)確性。

第二，在演奏過程中將超高音與頜式自然顫音相結(jié)合應(yīng)用時，由于超高音演奏具有的獨特性，使得笛頭在一定程度上所承受的力度較基本音更大，從而使笛頭的發(fā)音變化性較強(qiáng)，所以在與頜式自然顫音相結(jié)合時，一定要注意咬合力度。在保證氣息不外露的基礎(chǔ)上，盡量的降低下頜咬合的強(qiáng)度，從而保證超高音演奏過程中音質(zhì)與音高的準(zhǔn)確性。

第三，在演奏過程中當(dāng)超高音與滑音的結(jié)合應(yīng)用時，根據(jù)實際演奏的情況以及超高音演湊的特性，一定要注意氣息的凝聚力。所以，在吹奏過程中盡量保證減小下齒、下頜以及嘴唇咬合的松弛度，從而保證在超高音域的演湊過程中音高的準(zhǔn)確性，進(jìn)而提升演湊高潮的號召力和感染力[3]。

結(jié)論：

總而言之，薩克斯的出色演繹是需要演奏者根據(jù)音樂作品的內(nèi)涵和采用正確的演繹技巧得以實現(xiàn)的，雖然由于薩克斯本身材質(zhì)的原因，對超高音域的演奏技巧具有很高的要求，但是只要掌握正確的訓(xùn)練方式和運用能力，通過不斷的練習(xí)和探索，將會獲得意想不到的收獲和對音色的完美演繹。

參考文獻(xiàn)：

[1]岳書明.談薩克斯管的特性對薩克斯音樂表現(xiàn)力的影響[J].大舞臺，2015，05：110-111.

[2]馮率銘.淺談薩克斯的吹奏及舞臺演奏方法[J].黃河之聲，2015，07：94.

[3]石一冰.在揚(yáng)長補(bǔ)短間的選擇——當(dāng)代專業(yè)嗩吶改革回朔[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2014，04：5-11.