【摘要】：中國畫是民族文化最重要的藝術瑰寶，有著深刻的文化歷史底蘊，在兩千多年燦爛的文化孕育下，形成了中國畫獨特的設色觀念。中國畫從傳統(tǒng)的“隨類賦彩”和“墨分五色”的色彩觀到今天多元化的色彩觀念，可以看出中國畫色彩觀念的變化是受當時的歷史條件和社會背景所影響。本文從中國畫傳統(tǒng)的色彩觀念的形成入手，對中國畫色彩觀念的變化進行初步研究，以促進讀者對中國畫色彩變化的初步了解。

【關鍵詞】：色彩;筆墨;中國畫

中國畫是古代中國人們獨創(chuàng)的藝術結晶，有著自身獨特的風格和悠久的歷史底蘊。色彩作為中國畫組成部分，對中國畫的發(fā)展有著重要的作用，從中國畫傳統(tǒng)的色彩觀到改革開放以來多元文化的沖擊，中國畫的色彩經(jīng)歷沖擊、融合、蛻變，更加燦爛和多元。

一、中國畫傳統(tǒng)的色彩觀念形成和轉變

謝赫在總結前人的基礎上提出了“隨類賦彩”，意思是繪畫的色彩并不是純粹的客觀事物的自然色再現(xiàn)，而是將所描繪的事物進行分類，然后按照所分的類別確定色彩，這一色彩觀念在中國畫的用色方面起了重要的指導作用?！澳治迳笔侵改慕?、濃、重、淡、清。中國歷代畫家都十分講究用墨，用墨是中國畫最顯著的特色和最基本的技法，中國畫不是單純的將墨當作墨色來運用，而是運用墨色的變化、水的含量以及墨的含量形成豐富的變化，表現(xiàn)出干、濕、濃、淡的變化，以此來豐富畫面。

中國古代繪畫在用色上分為兩個時期，注重色彩豐富時期和注重筆墨變化時期。宋元以前中國畫色彩繽紛，宋元以后的文人畫淡逸致遠。這一時期中國畫對色彩的運用表現(xiàn)為三個方面，在色彩運用初期為秦漢時期，這一時期多表現(xiàn)廣袤無垠的天地意識，畫面多運用單色勾勒，平涂渲染，線條剛健古拙，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力，顯示了中國畫初期的用色特點和技法特點。魏晉南北朝是中國畫色彩不斷發(fā)展的時期，顧愷之的傳世名作《女史箴圖》人物神態(tài)端莊嫻靜，線條均勻婉轉，女史們身著下擺寬大的衣裙，身材修長婀娜、均勻優(yōu)美，每款衣服形態(tài)各異，顏色艷麗，裝飾，宛若天人，華貴異常。在這個畫面的構圖上，均用細線勾勒，頭發(fā)和衣裙用濃色暈染，整個畫面寧靜又不是活潑、亮麗，在中國美術史上具有里程碑式的意義。唐朝是色彩運用的鼎盛時期，色彩絢麗多彩，氣勢宏偉。有張宣、周坊的仕女人物甜美豐潤，服飾艷麗，色彩富麗勻凈。李思訓、李昭道的山水畫青綠為質(zhì)，金碧為紋，色彩對比艷麗而又和諧。還有薛稷、邊鸞富貴的花卉禽鳥，用色鮮明，濃艷如生，充分體現(xiàn)了大唐盛世下的繁華。宋代以后，受到外族的入侵國力逐漸下降，中國畫的用色出現(xiàn)了較大的變化，更加中國畫注重墨色的色彩觀念逐漸形成和發(fā)展，這一時期的中國畫強調(diào)寫意，追求神似，作品大都意境悠遠，表現(xiàn)出了畫家對國家的憂慮心境。文人畫是這一時期重要的藝術現(xiàn)象，它是區(qū)別于民間工匠和宮廷畫師的繪畫，專指中古代文人和士大夫的繪畫。文人畫偏重梅、蘭、竹、菊為題材，以墨當彩，借物傳情抒發(fā)情感，多為即興、抒情之作，使藝術家從苦悶的生活中得到釋放和解脫。徐渭在他的傳世名作《墨葡萄》自題：\"半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風;筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中?！碑嬇c書法巧妙結合，抒泄了作者無可奈何的憤恨與抗爭。

二、近代中國畫的色彩觀念變化

中國近代是帝國主義侵略中國的屈辱歷史，也是中國人民為了民族生存和解放，團結一心救國救民的奮斗史。五四運動給中國帶來先進的、科學的西方技術，保守派和改良派激烈抗爭，影響了當時的中國社會，也影響了傳統(tǒng)的中國畫的色彩觀念的轉變。五四運動給中國帶來先進的、科學的西方技術，保守派和改良派激烈抗爭，影響了當時的中國社會，也影響了傳統(tǒng)的中國畫的色彩觀念的轉變。美術方面最早提出改良的是康有為在《物質(zhì)救國論》中提到，“畫學雕刻二者，皆以意大利為最精美，……我國尤當派學生，往羅馬及佛羅練士諸畫院學之，兼以刻石，師其畫法，以更新全國?！笨涤袨橹鲝垖W習西方的寫實手法，改良過分追求神似的寫意中國畫。從西方學成歸來的青年畫家大都主張用西方的寫實手法改良中國畫，致力于中國繪畫和西方繪畫的結合，使得近代中國畫的色彩觀念也隨之發(fā)生改變。這一時期的中國畫多表現(xiàn)為真實的題材再現(xiàn)，鼓舞廣大人民團結一心，共同奮斗。

三、當代中國畫色彩觀念的變化

隨著改革開放打開交流的大門，西方思想逐漸涌入，影響了中國的發(fā)展，也影響了中國畫色彩觀念的轉變，一批批藝術家進行大膽嘗試，甚至融入自娛自用的民間美術，從而使得各種藝術流派巖彩、工筆、重彩畫色彩紛呈，充滿畫家獨立的個人色彩，表達心中的意趣和情感。中國畫雖仍然使用毛筆、宣紙、國畫顏料和礦物色顏料，但古時候的思想已經(jīng)無法滿足快速發(fā)展的時代的需求，當代社會與盛唐時期有相似之處，甚至繁華和富足更勝唐代，因此那些明亮而又活潑的色彩占居主導地位，豐富著畫面和人們的生活。中國傳統(tǒng)壁畫色彩對當代中國畫的色彩具有重大的影響，以敦煌壁畫為例，用色豐富燦爛并使用貼箔技法，使得畫面金碧輝煌、華美異常。當代中國畫從壁畫中吸取用色技法，使得色彩豐富，對比強烈又不失傳統(tǒng)國畫韻味，我們還應拾起中國傳統(tǒng)的色彩理念以及民間民間年畫、剪紙、臉譜、皮影戲等用色技法和理念，把他們吸收、借鑒、融合，使得中國畫更具特色，更加多元化。

當下的中國文化屬于多種文化沖擊后的大融合時期，文化多元，思維多元。當今的時代是需要色彩來裝飾中國畫的時代，時代在不斷向前發(fā)展，中國畫也在不斷向前發(fā)展，中國畫的色彩觀念隨著時代而發(fā)展。中國畫歷經(jīng)千年發(fā)展至今，隨著西方科學和思想文化的傳入和深化，那些黑白的文人畫遠遠滿足不了當代色彩觀念的需要，我們需要比唐代更加廣闊的色彩觀念來適應時代的發(fā)展。當代的中國畫色彩觀念更加豐富和多元，表現(xiàn)更注重從科學的角度考慮光的影響、冷暖對比、或者是補色的關系，以及明度變化和色相、純度變化，每個畫家呈現(xiàn)的色彩效果均不相同，中國畫色彩在傳統(tǒng)的寫意畫、壁畫、工筆畫中吸取養(yǎng)分，加以創(chuàng)新和發(fā)展，使畫面色彩不失傳統(tǒng)又具有現(xiàn)代感。

結語：通過對中國畫色彩觀念的變化研究可以看出，中國畫的色彩觀念隨著時代發(fā)展而不斷變化，受社會文化和社會形態(tài)意識的影響。未來中國畫的色彩觀念也會發(fā)生變化，但要以傳統(tǒng)為本加以創(chuàng)新，使得中國畫的色彩更具活力和生機，使得中國畫更具特色和時代感。