【摘要】： 劉國(guó)輝先生在當(dāng)代水墨人物畫壇占據(jù)著舉足輕重的地位，他在不斷探索和創(chuàng)新的過(guò)程中，極力豐富自己的表現(xiàn)技法，將山水畫常用的積墨法運(yùn)用到對(duì)人物的表現(xiàn)上，使作品變的凝重、豐富、渾厚。本文力求通過(guò)這一課題的研究，對(duì)當(dāng)下水墨人物畫的創(chuàng)作帶來(lái)一些啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】：劉國(guó)輝;水墨人物畫;積墨法

劉國(guó)輝先生，1940年生于江蘇蘇州，五十多載從藝之路，岐變多舛，所作浩繁。縱觀他的作品，主要是運(yùn)用寫實(shí)的手法和寫生的方式來(lái)拓展水墨人物畫的天地，挖掘其表現(xiàn)力，深化其時(shí)代內(nèi)涵。劉國(guó)輝先生一直都關(guān)注人生，而且情感極其豐富，在與形形色色的人物的交流中，很多偶然的發(fā)現(xiàn)都會(huì)激發(fā)他的創(chuàng)作熱情或者探索新的表達(dá)方式，有時(shí)是一種膚色、一縷胡須、一些衣服的線條，就這樣，生發(fā)出一張一張的作品，題材多樣，筆法簡(jiǎn)素，氣韻生動(dòng)。

積墨法是山水畫的重要表現(xiàn)手段，為歷代畫家的主流表現(xiàn)技法，對(duì)于它的運(yùn)用，古人有如下論述：早在北宋時(shí)期，郭熙在《林泉高致·畫訣》中談到：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤(rùn)而不枯燥?！鼻迦颂漆吩凇独L事發(fā)微·墨法》一章提到：“用墨之法古人未嘗不載，畫家所謂點(diǎn)、染、皴、擦四則而已，此外又有渲淡、積墨之法?！e墨者，以墨水或濃或淡層層染之，要知染中帶擦?！惫糯剿嫾抑?，大家熟知的以積墨法為主要技法的有龔賢、米芾、米友仁、董源、范寬，現(xiàn)代則以黃賓虹、李可染最具代表性。20世紀(jì)80年代，“新浙派人物畫”的奠基者方增先開始在筆墨技法上尋求自身的突破，將黃賓虹的積墨法運(yùn)用到自己的作品中。劉國(guó)輝先生是方增先的高足，在筆墨技巧方面也善于借鑒、敢于探索、勇于創(chuàng)新，他不但繼承了老師的這一技法，而且把它發(fā)揮的更加出色、趨于成熟。劉國(guó)輝先生深刻認(rèn)識(shí)到：“從某種角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代山水畫超越的難度部分的原因是古人玩過(guò)的花樣太多的話，那么，人物畫的難度正在歷史留給今人可資借鑒的太少了?！彼?，他不斷地從山水畫和花鳥畫中汲取營(yíng)養(yǎng)。他在《維族老漢》題跋中寫道：“賓虹謂北宋畫多深厚，墨濃筆健，林巒層疊，細(xì)而不纖，粗而不獷，氣在筆力，韻在墨采，層層點(diǎn)染，常積數(shù)十百遍而成，遂得深厚華滋之致，今以人物畫一試，若何？”《媽媽的歌》題拔中也有類似的語(yǔ)句，在此不一一列舉了。

劉國(guó)輝先生對(duì)于積墨法的運(yùn)用，總結(jié)起來(lái)，主要有以下幾方面的特色。

第一，整體運(yùn)用時(shí)，畫面給人一種渾厚、蒼潤(rùn)、一氣呵成的感覺，在衣物等畫面的局部積墨時(shí)，使本來(lái)單調(diào)的部分看起來(lái)節(jié)奏多變。1997年，劉國(guó)輝先生創(chuàng)作了一幅《維族老漢》，從人物的帽子、面部、胡須，到手、腳再到衣服都運(yùn)用了積墨法，先淡后濃，豐富迷離、空靈沉厚，背景環(huán)境用淡墨簡(jiǎn)單的勾勒皴擦，整個(gè)畫面和諧統(tǒng)一，渾然一體。然而，各個(gè)部分質(zhì)感不同，仔細(xì)來(lái)看，積墨的遍數(shù)、形制也有所不同。厚厚的帽子和蓬松的胡須基本采用點(diǎn)的方式，帽子的點(diǎn)略濕略光，胡須相對(duì)干一些毛一些，以此來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感的微妙差異。衣服用長(zhǎng)短不同的線積兩三遍，上衣再用濃淡有別的點(diǎn)積兩邊，稍作區(qū)分。人物的面部、手和腳，也用了積墨法，但是只有一兩遍而已，表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)即可。此外，積墨法在他的作品中，還常用來(lái)表現(xiàn)氈帽、藏袍、棉衣等人物的局部，《一個(gè)有陽(yáng)光的晌午》那個(gè)白胡子老人厚厚的氈帽，《經(jīng)輪長(zhǎng)轉(zhuǎn)》中婦女那粗糙、寬厚的藏袍，《延安老人》中抽煙袋的陜北老漢那淺灰色的棉衣，《本是良家女》女孩的深色上衣都明顯的運(yùn)用了這一技法，成功的表達(dá)出作者的感受，同時(shí)給觀眾帶來(lái)豐富的視覺體驗(yàn)。

第二，分解逆光下的投影，讓光感分散于中國(guó)毛筆的運(yùn)用技巧中，使它顯得不是十分突兀。先生1997年創(chuàng)作的另一幅作品《長(zhǎng)空無(wú)云》，尺幅不大，截取的是一位歷經(jīng)滄桑的中年男子的上半身。從構(gòu)圖上看，廣闊的天、地與人形成對(duì)比，在一個(gè)沒有風(fēng)和云的晴朗日子里，炎炎烈日之下聳立著一個(gè)強(qiáng)大的生命，把觀者的視線集中于人物的面部，那張臉一定是歷盡了無(wú)數(shù)的艱辛，這是一個(gè)民族的漫長(zhǎng)的生活的縮影。他大膽地將黃賓虹式的積墨法作用于人的面部，層層疊加，一方面減弱了烈日下投影的過(guò)分凸顯或死板;另一方面塑造出面部皮膚干燥、粗糙的質(zhì)感，突出這位男子的堅(jiān)毅。

第三，突出主題，襯托人物神情。如《媽媽的歌》這幅作品，畫面中媽媽的衣服、帽子大量運(yùn)用積墨法，一遍一遍的疊加，色調(diào)漸漸變重，遠(yuǎn)觀是一團(tuán)黑色的重色塊，近看又能發(fā)現(xiàn)實(shí)實(shí)在在的筆墨形制和形體。既如實(shí)地表現(xiàn)出衣服、帽子的質(zhì)感和量感，又不失筆墨情趣。人物的面部和手只用了淡淡的幾筆，巧秒地與衣服、帽子的重色塊形成鮮明的對(duì)比，突出了重點(diǎn)，人物的神情脫穎而出，吸引人去近距離地觀看，白皙細(xì)膩的皮膚，慈祥的表情，溫柔的動(dòng)作，把母愛的偉大表現(xiàn)的淋漓盡致。

可見，劉國(guó)輝先生在深刻理解黃賓虹等人積墨法的基礎(chǔ)上，熟練地將其運(yùn)用到對(duì)當(dāng)下人物的表現(xiàn)中，并且形成了獨(dú)特的藝術(shù)面貌，為用筆墨表現(xiàn)現(xiàn)代人物注入了一股新鮮的血液，可喜可賀。“筆墨”質(zhì)量的高低是判斷當(dāng)下水墨人物畫美學(xué)價(jià)值的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)，鮮活的生命、多姿多彩的生活，理應(yīng)由與其相對(duì)的多元性的“筆墨”來(lái)表達(dá)，每一個(gè)立志于此的畫者都應(yīng)學(xué)習(xí)劉國(guó)輝先生的這種探索精神，充分重視對(duì)“筆墨”的研究，在表現(xiàn)生活的過(guò)程中不斷地發(fā)展和延續(xù)筆墨的生命。

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