【摘要】：隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)實(shí)力的不斷提高，人們的生活水平和審美能力日益提高，聲樂作為一門具有藝術(shù)價(jià)值和審美效果的活動(dòng)，受到人們的廣泛關(guān)注和喜愛。由于我國(guó)聲樂藝術(shù)起步較晚，目前還處于不斷探究和摸索的階段，故較之于世界先進(jìn)聲樂藝術(shù)還存在著一定的差距。然而隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的全球化以及音樂文化的多元化發(fā)展，我國(guó)聲樂藝術(shù)在近年內(nèi)得到了快速發(fā)展，且在很大程度上提升了國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。為此，本文簡(jiǎn)要的分析和探討了我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀及其發(fā)展趨勢(shì)。保留我國(guó)經(jīng)典傳統(tǒng)演唱方法，洋為中用，借鑒意大利，俄羅斯等國(guó)優(yōu)秀的聲樂經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)我國(guó)的優(yōu)秀歌唱演員是至關(guān)重要的。

【關(guān)鍵詞】：聲樂藝術(shù);發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展趨勢(shì)

我國(guó)的聲樂藝術(shù)起源于20世紀(jì)30年代，當(dāng)時(shí)的一批國(guó)外學(xué)子回到祖國(guó)，將西方的聲樂藝術(shù)帶入到中國(guó)，并結(jié)合當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)實(shí)際情況，開始了中國(guó)聲樂藝術(shù)的里程。

中國(guó)的音樂最早是從學(xué)堂樂歌開始的，后來經(jīng)過“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的影響才全面展開。中國(guó)聲樂藝術(shù)后來逐漸與民眾結(jié)合、與演出實(shí)踐結(jié)合，慢慢有了藝術(shù)上的規(guī)模。后來，隨著社會(huì)的發(fā)展以及聲樂藝術(shù)的普及，涌現(xiàn)出了許多與群眾聲樂藝術(shù)相關(guān)的活動(dòng)（例如各種音樂節(jié)、青歌賽等）。這標(biāo)志著中國(guó)聲樂藝術(shù)已開始擺脫了純娛樂以及傳教的性質(zhì)，走出了單一模仿，但以表演的形式成為了一門獨(dú)立的，具有較高藝術(shù)價(jià)值的形式。

一、我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

新中國(guó)成立后，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們的生活水平日益提高，我國(guó)的聲樂藝術(shù)也取得了飛速的進(jìn)步，其成就主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

1，聲樂藝術(shù)作品的質(zhì)量有很大提高。聲樂的題材、形式和內(nèi)容更加豐富，且向多元化、多樣化迅速發(fā)展（例如將多聲部的表現(xiàn)手法融入到聲樂的主題內(nèi)容上）。

2，創(chuàng)作了許多進(jìn)行曲與抒情性相結(jié)合的作品以及獨(dú)唱與合唱相結(jié)合的作品（包括兒童聲樂獨(dú)唱在內(nèi)）。

3，開始發(fā)掘我國(guó)各民族本土音樂得資源，利用傳統(tǒng)的聲樂技巧創(chuàng)作具有中國(guó)特色的聲樂作品。

4，在聲樂作品中融入舞臺(tái)表演形式、獲得了較高的藝術(shù)價(jià)值，如《一杯美酒》、《啊，我的虎子哥》等。

5，相繼成立了國(guó)家級(jí)的專業(yè)聲樂團(tuán)體，這標(biāo)志著我國(guó)聲樂藝術(shù)開始邁進(jìn)較為成熟的階段，從而使聲樂藝術(shù)水平得到了大幅度的提高。

6，開始與世界接軌，頻繁與國(guó)外優(yōu)秀聲樂團(tuán)隊(duì)進(jìn)行交流活動(dòng)，如此不僅提高了我國(guó)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作能力，也提高了聲樂藝術(shù)的表演水平。此外，在與世界先進(jìn)水平的交流中，一批優(yōu)秀的專業(yè)聲樂人才脫穎而出，這為我國(guó)聲樂藝術(shù)整體水平的提高提供了條件。

近年來，我國(guó)的作曲家在進(jìn)行聲樂音樂創(chuàng)作時(shí)，充分借鑒與吸收了西方合唱藝術(shù)的先進(jìn)理念，同時(shí)也保持了具有中國(guó)民族特色的原生態(tài)特性。我國(guó)在聲樂作品在創(chuàng)作觀念上堅(jiān)持以人為本，利用人聲原本的特性和條件，在創(chuàng)作中達(dá)到了具有豐富和聲效果及縱向復(fù)調(diào)織體的規(guī)格，這種規(guī)格既將人聲的優(yōu)勢(shì)融入到聲樂藝術(shù)中，又保持了其中所帶有中國(guó)民族特色，這是我國(guó)聲樂藝術(shù)在學(xué)習(xí)摸索中取得的重大成就。

聲樂作品的創(chuàng)作題材和內(nèi)容十分重要，近年來，我國(guó)的作曲家們?cè)趧?chuàng)作中將其運(yùn)用得越來越豐富，一些具有良好審美效果的藝術(shù)價(jià)值的作品接踵而至，以抒情娛樂為主的《夕陽紅》，以鄉(xiāng)土氣息的民間音樂素材為主的《跑馬溜溜的山上》《小河淌水》等。這些作品，充實(shí)并提高了我國(guó)聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作積累，從而使作曲家在創(chuàng)作中獲得了越來越自由的環(huán)境。

盡管我國(guó)的聲樂藝術(shù)家努力研究，努力實(shí)踐，但由于我國(guó)的聲樂藝術(shù)起步較晚，故在與世界先進(jìn)國(guó)家相比時(shí)，顯現(xiàn)出的差距是非常明顯的，其問題表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。。

1，我國(guó)的聲樂作品創(chuàng)作滯后。在一些大型的聲樂比賽中，中國(guó)參賽作品都是比較久遠(yuǎn)、比較經(jīng)典的曲目，而新時(shí)期的新創(chuàng)作品則寥寥無幾。這就使得我國(guó)的聲樂藝術(shù)嚴(yán)重缺乏國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。盡管近年來有所好轉(zhuǎn)，也創(chuàng)作出一些優(yōu)秀的聲樂作品，如《鴻雁》、《草原夜色美》等，但是數(shù)量少，形式內(nèi)容單一，根本無法滿足我國(guó)龐大的聲樂的需要（包括民間業(yè)余藝人），這樣的現(xiàn)狀，對(duì)于我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展來說是十分不利的。

2，我國(guó)聲樂的內(nèi)部結(jié)構(gòu)單一，缺乏專業(yè)人才。在許多聲樂的賽事中，聲樂通常都是由中大學(xué)生臨時(shí)構(gòu)成。如此，缺乏專業(yè)的演唱人才已是當(dāng)務(wù)之急。而聲樂知識(shí)的普及與舞臺(tái)基本技能的掌握亦都不夠成熟，這就是聲樂演出質(zhì)量不高的根本原因。

3，我國(guó)聲樂的組成結(jié)構(gòu)過于單一，沒有形成組織與形上的科學(xué)完善，已而無法充分發(fā)掘和利用人才，這也是限制我國(guó)聲樂藝術(shù)水平發(fā)展的重要因素。

二、我國(guó)聲樂藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

在當(dāng)前我國(guó)的聲樂藝術(shù)體系中，不同形式的聲樂藝術(shù)都有著不同的發(fā)展趨勢(shì)。傳統(tǒng)的，以旋律織體為基礎(chǔ)的西方聲樂、歌劇獨(dú)唱等，在曲目上擁有很多經(jīng)典作品，目前仍是我國(guó)聲樂藝術(shù)體系中的主流。而具有中國(guó)民族特色的室內(nèi)樂獨(dú)唱，近年來也成為我國(guó)聲樂藝術(shù)發(fā)展的主要趨勢(shì)。這些融入了中國(guó)古典詩詞、古曲元素以及中國(guó)民歌色彩的聲樂作品，已經(jīng)開始在我國(guó)聲樂創(chuàng)作作品中廣泛普及，且在許多大型聲樂賽事上得以充分展現(xiàn)。相信，隨著我國(guó)與國(guó)際世界優(yōu)秀聲樂藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的頻繁交流，以及我國(guó)聲樂專業(yè)人士的飛速增長(zhǎng)，人們對(duì)聲樂藝術(shù)審美與參與水平必將不斷提高。而隨著我國(guó)聲樂專業(yè)及業(yè)余人士數(shù)量的飛速增長(zhǎng)，我國(guó)很快就將成為擁有世界水平的聲樂藝術(shù)大國(guó)。

目前，以現(xiàn)代作曲技法為主要?jiǎng)?chuàng)作手段的聲樂作品，在專業(yè)領(lǐng)域已經(jīng)成為聲樂發(fā)展的主流趨勢(shì)，而現(xiàn)代技法如何與傳統(tǒng)技法和風(fēng)格相結(jié)合，繼而達(dá)到民族性與專業(yè)性兼而有之，這亦是世界作曲家和中國(guó)作曲家所共同面臨的任務(wù)。

如今，在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，無論是文化還是音樂，都開始了全球共享模式，而我國(guó)的聲樂藝術(shù)在研究和探索中國(guó)特色的同時(shí)，如何避免與西方聲樂藝術(shù)產(chǎn)生分歧，呢就一定要互相學(xué)習(xí)、互相借鑒、和融合。

然而我國(guó)的聲樂藝術(shù)起步較晚，目前還處于初步的探索階段，因此更要走上一條健康的發(fā)展之路，而對(duì)于西方先進(jìn)的聲樂理念的吸收和借鑒，則是非常重要和必要的。我們要不斷地研究和探索，要以國(guó)際化的發(fā)展趨勢(shì)為目標(biāo)，結(jié)合自身的民族特征，努力發(fā)展好屬于我們自己的聲樂藝術(shù)，爭(zhēng)取早日以中國(guó)特色步入世界聲樂藝術(shù)一流行列，。

三、結(jié)語

目前，在經(jīng)濟(jì)全球化和文化多元化的大背景下，我國(guó)聲樂藝術(shù)體系中包含了多樣的表現(xiàn)形式和豐富的創(chuàng)作內(nèi)容，具有較強(qiáng)的審美效果、藝術(shù)價(jià)值以及良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)。但是在國(guó)際聲樂藝術(shù)中，仍缺乏競(jìng)爭(zhēng)力和影響力，所以需要進(jìn)一步結(jié)合國(guó)際聲樂藝術(shù)的先進(jìn)理念、創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法，構(gòu)建出具有中國(guó)民族特色的聲樂藝術(shù)體系。

參考文獻(xiàn)：

【1】 閆如玉. 歌唱語言在聲樂演唱中的訓(xùn)練與運(yùn)用 天津音樂學(xué)院. 2001.

【2】曹樺. " 金湘的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作[J]. 人民音樂. 2007.

【3】鄧麗萍. "意境美--中國(guó)古典詩詞歌曲演唱的至高追求[J]. 音樂創(chuàng)作. 2013.

【4】柏艷. " 聲樂表演藝術(shù)心理路程的調(diào)查分析與研究[D]. 遼寧師范大學(xué) 2007.

【5】奧利弗 沙克斯. （美國(guó)）腦袋里裝了2000出歌劇的人 中信出版社 2011.

【6】瓦西里 伊萬諾夫.（俄羅斯）俄羅斯精選老歌曲精選 藍(lán)天出版社 2003.