【摘要】：相較于其先鋒作品中的風(fēng)景描寫，余華長篇小說中出現(xiàn)了對風(fēng)景的詩意化的描寫，對其小說中風(fēng)景描寫的解讀，可以幫助我們更好地解讀作品，更深入地了解作者所要表達(dá)的思想感情。本文意在主要分析這些詩意化的風(fēng)景描寫有何具體作用。

【關(guān)鍵詞】：余華小說;風(fēng)景;詩意化

余華在接受采訪時(shí)曾坦誠，轉(zhuǎn)型后在創(chuàng)作中依然會(huì)表現(xiàn)出殘酷的東西，只是在表達(dá)方式上，將采用一種抒情和柔和的方式。我們在閱讀余華20世紀(jì)90年代轉(zhuǎn)型后的作品時(shí)發(fā)現(xiàn)，他并不是一個(gè)擅長景色描寫的作家，他的作品中，很少出現(xiàn)對景色的優(yōu)美描寫。但在長篇小說中，為了制造溫情、柔和的氛圍，余華會(huì)在小說中加入部分的詩意化的風(fēng)景描寫。這些詩意化的風(fēng)景描寫為小說的主題服務(wù)，歸結(jié)起來，我認(rèn)為主要有以下三個(gè)方面的作用：

一、更好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展

風(fēng)景描寫不是為了寫景而寫景，其作用從來就不是單一存在的，余華小說中的詩意化的風(fēng)景描寫，其作用之一就是為了更好地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

小說《活著》是在福貴的回憶中緩緩展開的。在小說中，福貴多次出現(xiàn)對“陽光”這一意象的描寫，但在不同的場景中，“陽光”有著不同的作用和含義，如交代了時(shí)節(jié)，渲染了氣氛，烘托了人物性格，推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，從而深化了中心思想等等。而小說在結(jié)尾的風(fēng)景描寫更是實(shí)現(xiàn)了升華主題的目的，這比直接讓人物產(chǎn)生感情上升要平實(shí)自然的多。“煙在農(nóng)舍的屋頂裊裊升起，在霞光四射的空中分散后消隱了……慢慢地，田野趨向了寧靜，四周出現(xiàn)了模糊，霞光逐漸退去。”霞光退去，像平常一樣，再普通不過的一天就這樣過去，好似什么都沒發(fā)生，一切又回歸自然，但是于福貴而言，他的生活卻發(fā)生了翻天覆地的變化，孤獨(dú)一人的凄慘晚景與平和自然的風(fēng)景形成了鮮明的對比，最終以福貴接受現(xiàn)實(shí)而歸于平靜，“我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來臨?！?/p>

二、部分消解生活苦難帶來的壓力

余華小說中關(guān)于風(fēng)景的詩意化的描寫最大的作用便是用來部分消解苦難生活帶來的巨大壓力。

在《在細(xì)雨中呼喊》之后，余華筆下的人物雖然還是殘酷的，苦難的，血淚斑斑的，但在敘述上，開始從過去的嚴(yán)實(shí)而滯重走向明亮和輕松。在這部小說中，“我”苦難的緩解方式是回憶。通過“我”的不斷敘述，將記憶中溫馨的碎片收集起來，以對付內(nèi)心那片日益擴(kuò)大的陰影，其中不乏關(guān)于風(fēng)景的詩意化描寫，在“我”的回憶中“看到了斑斕的夜空，月亮正向一片云彩緩緩地飄去，我們寧靜地看著月亮在幽深的空中飄浮，接近云彩時(shí)，那塊黑暗的邊緣閃閃發(fā)亮了，月亮進(jìn)入了云彩?！倍?dāng)“我”第一次從樓上俯視世界時(shí)，“是那樣驚訝地看到遠(yuǎn)處的一切。仿佛距離突然縮短了，一切都來到了眼皮底下。田野就像山坡一樣，往上鋪展開來，細(xì)小走動(dòng)的人讓我咯咯笑個(gè)不停。這是我第一次真實(shí)感到，什么叫無邊無際。”那種經(jīng)歷是新奇的?！拔摇备S養(yǎng)父母生活的一段經(jīng)歷，也是童年經(jīng)歷中少有的相對美好的記憶。那時(shí)的“我”，有養(yǎng)父母的關(guān)心（盡管很少），有同伴之間的友誼，“我”是比較開心與幸福的。于是，快樂的“我”在登上國慶家的樓房，俯視遠(yuǎn)處一切之時(shí)，表現(xiàn)出來的更多的是一種單純的開心與新奇。盡管這種回憶帶有某種虛假性，但它卻實(shí)在地援助了一個(gè)困苦、沮喪而絕望的幼小心靈，也部分地消解了小說中的生活苦難帶給人的巨大的壓力。

《活著》中福貴的親人一個(gè)個(gè)離去，一生之中所經(jīng)歷的苦難，絲毫不亞于余華小說中的任何一個(gè)人，但福貴最終是用忍耐來緩解一生的苦難，使得整部小說的敘述都因?yàn)檫@種寬闊的忍耐，變得沉郁、悲痛而堅(jiān)定，沒有血淚的控訴，沒有撕心裂肺的尖叫，甚至都沒有憤怒，有的只是福貴沒有波瀾起伏的敘述，但是在他的敘述中，出現(xiàn)了許多關(guān)于風(fēng)景的描寫，“太陽掛在西邊的天空上，不再那么耀眼，變成了通紅一輪，涂在一片紅光閃閃的云層上?！薄八闹艿娜穗x開后的田野，呈現(xiàn)了舒展的姿勢，看上去是那么的廣闊，無邊無際，在夕陽之中如同水一樣泛出片片光芒。”“到了傍晚，我們兩個(gè)人就坐在門檻上，看著太陽落下去，田野上紅紅一片閃亮著，聽著村里人吆喝的聲音，家里養(yǎng)著的兩只母雞在我們面前走來走去，苦根和我親熱，兩個(gè)人坐在一起，總是有說不完的話。”這些景色描寫為我們呈現(xiàn)的是一幅寧靜祥和的鄉(xiāng)村生活面貌，與作品的沉重形成了鮮明對比。這些在我們看來并不很出色的環(huán)境景色描寫，相對的緩和了作品的悲劇的氣氛，消解了生活的苦難面貌。于是，在福貴講述的間歇中，當(dāng)我們閱讀到這些時(shí)，我們會(huì)更加體會(huì)到這些景色的美好以及活著的美好。

三、讓讀者更易于接受，產(chǎn)生共鳴

余華小說使用的語言從早期的對話語先鋒意識的重視逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄驅(qū)憣?shí)的傳統(tǒng)回歸，于是在《許三觀賣血記》中，余華使用了大篇幅的對話以及重復(fù)的語言，而詩意化的風(fēng)景描寫雖少，但其作用同樣不可忽視。他讓許三觀以一個(gè)普通工人的眼光來描繪風(fēng)景，盡管沒有畫家、詩人、作家等描繪出來的那樣光彩奪目，但卻更加的貼近生活，更容易讓人產(chǎn)生同實(shí)際生活的聯(lián)想，讓讀者可以輕易在腦海中重現(xiàn)畫面?！白谑迨宓奈蓓斏希S三觀舉目四望，天空是從很遠(yuǎn)處的泥土里升起來的，天空紅彤彤的越來越高，把遠(yuǎn)處的田野也映亮了，使莊家變得像西紅柿那樣通紅一片，還有那橫在那里的河流和爬過去的小路，那些樹木，那些茅屋和池塘，那些從屋頂歪歪曲曲升上去的炊煙，它們都紅了。”此時(shí)的許三觀生活相對平靜、安穩(wěn)、輕松，生活的愜意讓他有閑暇觀賞美景，同時(shí)也實(shí)實(shí)在在的表達(dá)了他當(dāng)時(shí)的愉悅心情。而結(jié)婚之后，許三觀的生活中災(zāi)難接踵而至，他已經(jīng)沒有了當(dāng)初年輕時(shí)的心情，艱難的生活將這個(gè)男人的生活封閉在了與苦難的奮斗之中。

在小說寫作中，風(fēng)景描寫從不只是可有可無的附加物，而是作品成功與否的有機(jī)組成部分，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、開掘作品思想深度的重要手段和要素，是相當(dāng)重要的一環(huán)。盡管余華小說中風(fēng)景描寫較少，但是同樣可以幫助我們更好地解讀作品，更深入地了解作者所要表達(dá)的思想感情。

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