淺析不同語序?qū)渥拥挠绊?/h1>
2016-04-29 00:00:00陳玉涵
西江文藝 2016年11期
【摘要】：漢語無形態(tài)標(biāo)志和形態(tài)變化，可以通過語序的變化和虛詞的使用來滿足表達(dá)的需求。本文著重討論語序的問題，從小處入手，并通過實例來進(jìn)行分析，通過不同語序的例子，分別從內(nèi)部構(gòu)造和外部聯(lián)系兩個角度深挖漢語語序的特點(diǎn)，理解語序?qū)渥拥挠绊?，從而更加深入地認(rèn)識語序在漢語中的重要性。
【關(guān)鍵詞】： 語序;內(nèi)部構(gòu)造;外部聯(lián)系
漢語沒有形態(tài)標(biāo)志和形態(tài)變化，語序和虛詞是漢語表情達(dá)意的主要手段，這是漢語語法的特點(diǎn)之一。《馬氏文通》第一次闡述了語序的重要作用，之后學(xué)界的研究更加科學(xué)全面，可見語序問題非常值得注意和研究。語序的問題在生活中并不陌生，因此我們可以從具體的真實語料入手，分析不同的語序?qū)渥拥挠绊憽?/p>
歌唱家宋祖英有一首通俗歌曲《辣妹子》，其中有一句歌詞非常經(jīng)典，“辣妹子從小辣不怕，辣妹子長大不怕辣，辣妹子嫁人怕不辣”。這句歌詞里有一個有意思的語言現(xiàn)象，“辣不怕”、“不怕辣”、“怕不辣”三個詞組由完全相同的字組成，但是由于語序不同，具有不同的意思，產(chǎn)生了不同的表達(dá)效果。為什么僅僅改變了語序，就發(fā)生了如此變化，這值得我們深思。陸儉明先生曾說過，“我們要透過表面現(xiàn)象來認(rèn)識、解釋一種句式或一種句法結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的特性，可以有兩種研究思路與途徑，一是分析研究該句式或該句法結(jié)構(gòu)內(nèi)部的構(gòu)造特點(diǎn)，一是觀察了解該句式或句法結(jié)構(gòu)跟其他句式或句法結(jié)構(gòu)之間的某種聯(lián)系”。這啟發(fā)我們從句子的內(nèi)部構(gòu)造和外部聯(lián)系兩個角度來分析這一語言現(xiàn)象。
一、句子內(nèi)部構(gòu)造
一個句子的內(nèi)部構(gòu)造包括句子的形式與意義，只有兼顧句子的形式與內(nèi)容，才能更加全面科學(xué)地分析出句子的內(nèi)部構(gòu)造。以下我們分別來談。
（一）句子形式
句子形式可以包括句子的語法結(jié)構(gòu)和句子的物質(zhì)外殼——語音。分開來看，先談?wù)Z法結(jié)構(gòu)。
1、語法結(jié)構(gòu)
“辣不怕”是主謂結(jié)構(gòu)的短語，在歌詞“辣妹子從小辣不怕”中主謂短語作謂語。 “不怕辣”是動賓結(jié)構(gòu)短語，“怕不辣”同樣是動賓結(jié)構(gòu)短語。只變動一下語序，不添不減一字，結(jié)構(gòu)有時能變化。“不怕辣”和“怕不辣”雖然結(jié)構(gòu)是相同的，但是仍然在細(xì)節(jié)上有差異，“不”自在前一短語中修飾動詞“怕”，否定“怕辣”這個動作;在后一結(jié)構(gòu)中修飾賓語“辣”，否定“辣”這種事實?！安弧弊挚雌饋頉]什么變化，但是實際上它的語法功能因語序的改變而發(fā)生了改變。另外，通過分析停頓、重音，我們也可以發(fā)現(xiàn)三者具有明顯的不同?！袄辈慌隆钡耐ｎD在“辣”之后，重音在“不怕”上，強(qiáng)調(diào)的是“不怕”。“不怕辣”的停頓在“不怕”之后，重音在“辣”上，不怕的是什么？不怕的是辣。強(qiáng)調(diào)的是“辣”。而“怕不辣”的停頓在“怕”之后，重音在“不辣”上，怕什么？怕的是不辣?！安焕薄笔蔷渥拥年P(guān)鍵。
這樣的情況還有很多，再舉一個影視劇中的經(jīng)典例子，電視劇《還珠格格》第二部中有一段行令飲酒的情節(jié)，行的是“三字三說令”，按照令規(guī)，每個人說一個三字句，將這三個字顛來倒去念三次，形成三字三說，必須文字通順，合情合理，否則罰酒。
爾康起令說：“舍不得，不舍得，舍得不?！?/p>
紫薇：“做人難，難做人，人難做?！?/p>
肖劍：“無底洞，洞無底，底無洞。”
永琪：“大風(fēng)吹，吹大風(fēng)，風(fēng)大吹?！?/p>
柳青：“好花開，開好花，花開好?！?/p>
金鎖：“上高山，高山上，山上高。”
柳紅：“鶴頂紅，紅頂鶴，鶴紅頂。”
輪到小燕子行令，她先說了個“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，大家一致認(rèn)為“草吃?！辈缓锨槔恚瑧?yīng)該罰酒。小燕子急忙改說：“放狗屁，狗放屁，放屁狗?！倍旱么蠹液逄么笮?。
例子中，除小燕子外大家的酒令都是文字通順，合情合理的。從每個人的正確酒令中我們可以看出，這些酒令都是通過只改變句子語序，就改變了短語結(jié)構(gòu)，從而改變了句子意思的非常精彩的語料。
因此，語序變了，結(jié)構(gòu)也變，停頓重音也變。這是漢語的一大特色，漢字的使用如此經(jīng)濟(jì)實用。不過這樣也是漢語句子難分析的一個重要原因，組成句子的漢字不變，語序不同，分析出的結(jié)構(gòu)卻不統(tǒng)一，這造成了理解和分析上的一定難度。
2、句子物質(zhì)外殼——語音
這三個結(jié)構(gòu)這樣放置，是為了使歌詞押韻，增加音樂美。三句歌詞，以“辣”和“怕”結(jié)尾，三句均押韻，整個讀下來，有一種干脆果斷的語感，給人一種熱火朝天充滿朝氣的感覺，正好也契合了辣妹子的性格特點(diǎn)，增強(qiáng)了歌詞的表現(xiàn)力?！芭隆焙汀袄薄北旧砭脱喉崳{(diào)整語序使音韻和諧顯得不是特別明顯。有些例子比這個更有說服力。
如杜甫《月夜》中頸聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，正常語序應(yīng)該是“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”，不過這樣一來，原來的韻味也丟失了。將“濕”和“寒”放在句子末尾，凸顯了詩人妻子望月時間之久相思牽掛之苦的癡情形象，同時，在整個詩篇中，韻腳是“看”、“安”和“干”，為了押韻，也為了更好地傳達(dá)詩中意蘊(yùn)，詩人將“寒”字放在句尾，這樣全詩押韻，富有韻律的美感。值得注意的是，這個例子雖然能很好的解釋了語序的調(diào)整可以使歌詞韻文音韻和諧，但是也說明了上文中沒有提到的一個漢語語序的特點(diǎn)——有時改變語序，句子的意思不會發(fā)生變化，反而增強(qiáng)了原本的表達(dá)效果，改動語序的做法猶如點(diǎn)睛之筆，是增大表現(xiàn)力的一種做法。不過，這種改變語序后意思不變效果更好的情況絕大多數(shù)出現(xiàn)在詩詞中，這是受詩詞自身容量和音韻要求的限制的必然產(chǎn)物。在我們?nèi)粘Ｊ褂弥?，一般是采用正常語序來直接表達(dá)的。A
（二）句子意義
句子的意義就是從句子的語義角度來看。從語義角度看，通俗點(diǎn)來說就是看句子的字面意思和隱含意思。
“辣不怕”中的“辣”是受事，將受事放在前面，具有強(qiáng)調(diào)作用，說明“辣”是一種事實，一種前提，“辣”這種現(xiàn)象已經(jīng)存在，但辣妹子“不怕”這一前提“辣”，說明她在面對辣的東西是可以接受的，是不懼怕的。句子蘊(yùn)含了“辣是一種已知，但是她不害怕”，這說明辣妹子是從小生活在一個吃辣的家庭吃辣的地區(qū)（湖南），正如歌詞里唱得“辣妹子從小不怕辣”，這是一種家庭成長背景。 “不怕辣”中 “辣”是受事，這是一種正常語序，是施事主語句，沒有強(qiáng)調(diào)的效果，只是陳述事實——辣妹子不害怕吃辣。句子蘊(yùn)含了這樣的意思：辣妹子吃東西可辣可不辣。但是我們并不知道她喜不喜歡吃辣，是更喜歡吃甜還是更喜歡吃辣，這種句子沒有感情色彩，無法推測出更多信息。最后，“怕不辣”中“不辣”是受事，也是施事主語句。字面意思是辣妹子害怕吃不辣的東西，那么就是說，她非常喜歡吃辣的，喜歡到害怕吃不辣的東西的程度，這是一個無辣不歡的人。不過這里就有明顯的喜好程度了，正常人吃不辣的東西絕對不會產(chǎn)生懼怕抵觸的心理，而辣妹子已經(jīng)到了害怕不辣的地步，這是愛吃辣的最高境界。辣妹子從小吃辣，不怕辣，到結(jié)婚也希望找一個能吃辣，性格火辣的人與他結(jié)為夫妻，這里的“辣”就不僅局限于飲食、味覺上的感覺，也蘊(yùn)含了辣妹子尋找結(jié)婚對象時考慮的性格因素，不僅自己是個性格熱辣的人，也要找個同樣熱辣的人共度一生，這種愿望非常強(qiáng)烈，以致她害怕對方“不辣”。
到這里，我們可以看出改變語序，句子意思會發(fā)生不同程度的改變。那么，上文的例子為什么只有小燕子的酒令不通順，鬧了笑話呢？
（下轉(zhuǎn)第頁）
（上接第頁）
這和語義有很大關(guān)系?！芭３圆?，吃草牛，草吃?！?，前兩個在意思上還是講得通的，到了第三個，草是植物，怎么可能吃牛呢！這是一個常識錯誤，意義上無法成立。小燕子之所以犯了這樣的錯誤，是因為她直接模仿別人的做法，隨便改變?nèi)值捻樞颍瑳]有考慮語義上是否正確。小燕子的另一個酒令“放狗屁，狗放屁，放屁狗”，雖然語法上是正確的，但是語義上給人一種粗俗的感覺，因為她選用的詞大都是含有粗鄙意義的詞，雖然改變了語序之后，語義上正確，也是非常勉強(qiáng)的，是難登大雅之堂的。這也可以看出語序的改變，句子意思一定改變，如果改變不當(dāng)，還會出現(xiàn)語義錯誤的情況。
由此可見，變動一下語序，句子的語義發(fā)生了變化，具體體現(xiàn)是，施事與受事的關(guān)系變了，從而句子的重心隨之改變，強(qiáng)調(diào)的重心也發(fā)生了變化，表達(dá)意思的程度和蘊(yùn)含的實際內(nèi)涵因而也產(chǎn)生變化。
二、句子外部聯(lián)系
句子一般不是單獨(dú)出現(xiàn)的，總是出現(xiàn)在上下文中，有一定的語境作為支撐，這就是句子和外部的聯(lián)系。
語境包括物理語境（這多出現(xiàn)在口語），話語語境和說話者和受話者的背景知識。通過不同的語境支撐，我們可以理解文中或者交際中的特殊信息，更貼切地了解作者或說話者的意圖，使交際效果發(fā)揮到最大。
那么，回到那三個結(jié)構(gòu)，它們分別出自不同的語境，“辣妹子從小辣不怕”，這首歌是唱的湖南的女孩子，上文中也說過，辣妹子的成長環(huán)境是吃辣的大環(huán)境，她從一出生就在家人的影響下開始吃辣，但這孩子從開始接觸“辣”這種口味，就不像一般孩子那樣辣得流淚，辣得害怕，而是能夠接受，能夠和大人一起吃辣的東西?！袄泵米娱L大不怕辣”，辣妹子長大之后，不怕吃辣，這里“辣”不僅指味覺的辣，也可以指生活當(dāng)中辛辣的生活經(jīng)歷，辣妹子能從容面對生活的考驗，是個性格火辣的姑娘?！袄泵米蛹奕伺虏焕薄保泵米幼约簮鄢岳保愿駸崂睙崆?，自然在選擇結(jié)婚對象時也會下意識地要求對方也是這樣的人，結(jié)婚對一個女孩來說是一輩子的大事，如果嫁一個“不辣”的男人，那對她來說是一件非?？膳碌氖?，這里有一個非常明顯的感情色彩。
不同的語序出現(xiàn)在不同的語序，它們之間可以互換嗎？我們分別來看：
“辣妹子從小不怕辣”和“辣妹子從小怕不辣”，這兩個句子使用了和原來不同的語序，前者陳述一種事實，辣妹子在童年時代就不害怕辣;后者表明辣妹子在很小的時候就非常愛辣，這是程度最深的表達(dá)，如果在一開始就選擇最高程度的表達(dá)這種嗜好，那么之后就無法表現(xiàn)一種遞進(jìn)的變化，喪失了原本的層次感。“辣妹子長大辣不怕”和“辣妹子長大怕不辣”，前者其實意思還尚可，只是“辣不怕”是以辣為前提，“不怕辣”是可辣可不辣，“辣不怕”與此相比更加適合出現(xiàn)在最初階段，是一個大環(huán)境的事實;后者仍然是把最高程度的詞用在了中間階段，用在最高階段是最合理的，符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。無需贅言，“辣妹子嫁人辣不怕”和“辣妹子嫁人不怕辣”是遠(yuǎn)沒有“辣妹子嫁人怕不辣”合情合理的。
由此可見，不同的語境有且只有一個最合適的語序來表達(dá)句子所需要表達(dá)的效果，語境影響了語序的選擇，語序在適當(dāng)?shù)恼Z境中發(fā)揮了最大的表情達(dá)意的作用，豐富了語境的厚度。
綜上所述，我們可以看出，漢語的語序是漢語表情達(dá)意的必要手段和工具，這從句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部聯(lián)系分別有所體現(xiàn)。根據(jù)語境需要，通過改變語序，可以改變句子的結(jié)構(gòu)、句義，傳達(dá)出正常語序所不能表達(dá)出的感情色彩表達(dá)程度等言外之意。不同的語序?qū)渥赢a(chǎn)生不同的影響，句子語法語義語用都會因語序的改變而改變。
參考文獻(xiàn)：
[1]陸儉明.現(xiàn)代漢語語法研究教程（第三版）[M].北京大學(xué)出版社，2005.
[2]葉蜚聲，徐通鏘.語言學(xué)綱要（修訂版）[M].北京大學(xué)出版社，2010.
[3]王紅旗.語言學(xué)概論（修訂版） [M].北京大學(xué)出版社，2008.
【摘要】：漢語無形態(tài)標(biāo)志和形態(tài)變化，可以通過語序的變化和虛詞的使用來滿足表達(dá)的需求。本文著重討論語序的問題，從小處入手，并通過實例來進(jìn)行分析，通過不同語序的例子，分別從內(nèi)部構(gòu)造和外部聯(lián)系兩個角度深挖漢語語序的特點(diǎn)，理解語序?qū)渥拥挠绊?，從而更加深入地認(rèn)識語序在漢語中的重要性。
【關(guān)鍵詞】： 語序;內(nèi)部構(gòu)造;外部聯(lián)系
漢語沒有形態(tài)標(biāo)志和形態(tài)變化，語序和虛詞是漢語表情達(dá)意的主要手段，這是漢語語法的特點(diǎn)之一。《馬氏文通》第一次闡述了語序的重要作用，之后學(xué)界的研究更加科學(xué)全面，可見語序問題非常值得注意和研究。語序的問題在生活中并不陌生，因此我們可以從具體的真實語料入手，分析不同的語序?qū)渥拥挠绊憽?/p>
歌唱家宋祖英有一首通俗歌曲《辣妹子》，其中有一句歌詞非常經(jīng)典，“辣妹子從小辣不怕，辣妹子長大不怕辣，辣妹子嫁人怕不辣”。這句歌詞里有一個有意思的語言現(xiàn)象，“辣不怕”、“不怕辣”、“怕不辣”三個詞組由完全相同的字組成，但是由于語序不同，具有不同的意思，產(chǎn)生了不同的表達(dá)效果。為什么僅僅改變了語序，就發(fā)生了如此變化，這值得我們深思。陸儉明先生曾說過，“我們要透過表面現(xiàn)象來認(rèn)識、解釋一種句式或一種句法結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的特性，可以有兩種研究思路與途徑，一是分析研究該句式或該句法結(jié)構(gòu)內(nèi)部的構(gòu)造特點(diǎn)，一是觀察了解該句式或句法結(jié)構(gòu)跟其他句式或句法結(jié)構(gòu)之間的某種聯(lián)系”。這啟發(fā)我們從句子的內(nèi)部構(gòu)造和外部聯(lián)系兩個角度來分析這一語言現(xiàn)象。
一、句子內(nèi)部構(gòu)造
一個句子的內(nèi)部構(gòu)造包括句子的形式與意義，只有兼顧句子的形式與內(nèi)容，才能更加全面科學(xué)地分析出句子的內(nèi)部構(gòu)造。以下我們分別來談。
（一）句子形式
句子形式可以包括句子的語法結(jié)構(gòu)和句子的物質(zhì)外殼——語音。分開來看，先談?wù)Z法結(jié)構(gòu)。
1、語法結(jié)構(gòu)
“辣不怕”是主謂結(jié)構(gòu)的短語，在歌詞“辣妹子從小辣不怕”中主謂短語作謂語。 “不怕辣”是動賓結(jié)構(gòu)短語，“怕不辣”同樣是動賓結(jié)構(gòu)短語。只變動一下語序，不添不減一字，結(jié)構(gòu)有時能變化。“不怕辣”和“怕不辣”雖然結(jié)構(gòu)是相同的，但是仍然在細(xì)節(jié)上有差異，“不”自在前一短語中修飾動詞“怕”，否定“怕辣”這個動作;在后一結(jié)構(gòu)中修飾賓語“辣”，否定“辣”這種事實?！安弧弊挚雌饋頉]什么變化，但是實際上它的語法功能因語序的改變而發(fā)生了改變。另外，通過分析停頓、重音，我們也可以發(fā)現(xiàn)三者具有明顯的不同?！袄辈慌隆钡耐ｎD在“辣”之后，重音在“不怕”上，強(qiáng)調(diào)的是“不怕”。“不怕辣”的停頓在“不怕”之后，重音在“辣”上，不怕的是什么？不怕的是辣。強(qiáng)調(diào)的是“辣”。而“怕不辣”的停頓在“怕”之后，重音在“不辣”上，怕什么？怕的是不辣?！安焕薄笔蔷渥拥年P(guān)鍵。
這樣的情況還有很多，再舉一個影視劇中的經(jīng)典例子，電視劇《還珠格格》第二部中有一段行令飲酒的情節(jié)，行的是“三字三說令”，按照令規(guī)，每個人說一個三字句，將這三個字顛來倒去念三次，形成三字三說，必須文字通順，合情合理，否則罰酒。
爾康起令說：“舍不得，不舍得，舍得不?！?/p>
紫薇：“做人難，難做人，人難做?！?/p>
肖劍：“無底洞，洞無底，底無洞。”
永琪：“大風(fēng)吹，吹大風(fēng)，風(fēng)大吹?！?/p>
柳青：“好花開，開好花，花開好?！?/p>
金鎖：“上高山，高山上，山上高。”
柳紅：“鶴頂紅，紅頂鶴，鶴紅頂。”
輪到小燕子行令，她先說了個“牛吃草，吃草牛，草吃牛”，大家一致認(rèn)為“草吃?！辈缓锨槔恚瑧?yīng)該罰酒。小燕子急忙改說：“放狗屁，狗放屁，放屁狗?！倍旱么蠹液逄么笮?。
例子中，除小燕子外大家的酒令都是文字通順，合情合理的。從每個人的正確酒令中我們可以看出，這些酒令都是通過只改變句子語序，就改變了短語結(jié)構(gòu)，從而改變了句子意思的非常精彩的語料。
因此，語序變了，結(jié)構(gòu)也變，停頓重音也變。這是漢語的一大特色，漢字的使用如此經(jīng)濟(jì)實用。不過這樣也是漢語句子難分析的一個重要原因，組成句子的漢字不變，語序不同，分析出的結(jié)構(gòu)卻不統(tǒng)一，這造成了理解和分析上的一定難度。
2、句子物質(zhì)外殼——語音
這三個結(jié)構(gòu)這樣放置，是為了使歌詞押韻，增加音樂美。三句歌詞，以“辣”和“怕”結(jié)尾，三句均押韻，整個讀下來，有一種干脆果斷的語感，給人一種熱火朝天充滿朝氣的感覺，正好也契合了辣妹子的性格特點(diǎn)，增強(qiáng)了歌詞的表現(xiàn)力?！芭隆焙汀袄薄北旧砭脱喉崳{(diào)整語序使音韻和諧顯得不是特別明顯。有些例子比這個更有說服力。
如杜甫《月夜》中頸聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，正常語序應(yīng)該是“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”，不過這樣一來，原來的韻味也丟失了。將“濕”和“寒”放在句子末尾，凸顯了詩人妻子望月時間之久相思牽掛之苦的癡情形象，同時，在整個詩篇中，韻腳是“看”、“安”和“干”，為了押韻，也為了更好地傳達(dá)詩中意蘊(yùn)，詩人將“寒”字放在句尾，這樣全詩押韻，富有韻律的美感。值得注意的是，這個例子雖然能很好的解釋了語序的調(diào)整可以使歌詞韻文音韻和諧，但是也說明了上文中沒有提到的一個漢語語序的特點(diǎn)——有時改變語序，句子的意思不會發(fā)生變化，反而增強(qiáng)了原本的表達(dá)效果，改動語序的做法猶如點(diǎn)睛之筆，是增大表現(xiàn)力的一種做法。不過，這種改變語序后意思不變效果更好的情況絕大多數(shù)出現(xiàn)在詩詞中，這是受詩詞自身容量和音韻要求的限制的必然產(chǎn)物。在我們?nèi)粘Ｊ褂弥?，一般是采用正常語序來直接表達(dá)的。A
（二）句子意義
句子的意義就是從句子的語義角度來看。從語義角度看，通俗點(diǎn)來說就是看句子的字面意思和隱含意思。
“辣不怕”中的“辣”是受事，將受事放在前面，具有強(qiáng)調(diào)作用，說明“辣”是一種事實，一種前提，“辣”這種現(xiàn)象已經(jīng)存在，但辣妹子“不怕”這一前提“辣”，說明她在面對辣的東西是可以接受的，是不懼怕的。句子蘊(yùn)含了“辣是一種已知，但是她不害怕”，這說明辣妹子是從小生活在一個吃辣的家庭吃辣的地區(qū)（湖南），正如歌詞里唱得“辣妹子從小不怕辣”，這是一種家庭成長背景。 “不怕辣”中 “辣”是受事，這是一種正常語序，是施事主語句，沒有強(qiáng)調(diào)的效果，只是陳述事實——辣妹子不害怕吃辣。句子蘊(yùn)含了這樣的意思：辣妹子吃東西可辣可不辣。但是我們并不知道她喜不喜歡吃辣，是更喜歡吃甜還是更喜歡吃辣，這種句子沒有感情色彩，無法推測出更多信息。最后，“怕不辣”中“不辣”是受事，也是施事主語句。字面意思是辣妹子害怕吃不辣的東西，那么就是說，她非常喜歡吃辣的，喜歡到害怕吃不辣的東西的程度，這是一個無辣不歡的人。不過這里就有明顯的喜好程度了，正常人吃不辣的東西絕對不會產(chǎn)生懼怕抵觸的心理，而辣妹子已經(jīng)到了害怕不辣的地步，這是愛吃辣的最高境界。辣妹子從小吃辣，不怕辣，到結(jié)婚也希望找一個能吃辣，性格火辣的人與他結(jié)為夫妻，這里的“辣”就不僅局限于飲食、味覺上的感覺，也蘊(yùn)含了辣妹子尋找結(jié)婚對象時考慮的性格因素，不僅自己是個性格熱辣的人，也要找個同樣熱辣的人共度一生，這種愿望非常強(qiáng)烈，以致她害怕對方“不辣”。
到這里，我們可以看出改變語序，句子意思會發(fā)生不同程度的改變。那么，上文的例子為什么只有小燕子的酒令不通順，鬧了笑話呢？
（下轉(zhuǎn)第頁）
（上接第頁）
這和語義有很大關(guān)系?！芭３圆?，吃草牛，草吃?！?，前兩個在意思上還是講得通的，到了第三個，草是植物，怎么可能吃牛呢！這是一個常識錯誤，意義上無法成立。小燕子之所以犯了這樣的錯誤，是因為她直接模仿別人的做法，隨便改變?nèi)值捻樞颍瑳]有考慮語義上是否正確。小燕子的另一個酒令“放狗屁，狗放屁，放屁狗”，雖然語法上是正確的，但是語義上給人一種粗俗的感覺，因為她選用的詞大都是含有粗鄙意義的詞，雖然改變了語序之后，語義上正確，也是非常勉強(qiáng)的，是難登大雅之堂的。這也可以看出語序的改變，句子意思一定改變，如果改變不當(dāng)，還會出現(xiàn)語義錯誤的情況。
由此可見，變動一下語序，句子的語義發(fā)生了變化，具體體現(xiàn)是，施事與受事的關(guān)系變了，從而句子的重心隨之改變，強(qiáng)調(diào)的重心也發(fā)生了變化，表達(dá)意思的程度和蘊(yùn)含的實際內(nèi)涵因而也產(chǎn)生變化。
二、句子外部聯(lián)系
句子一般不是單獨(dú)出現(xiàn)的，總是出現(xiàn)在上下文中，有一定的語境作為支撐，這就是句子和外部的聯(lián)系。
語境包括物理語境（這多出現(xiàn)在口語），話語語境和說話者和受話者的背景知識。通過不同的語境支撐，我們可以理解文中或者交際中的特殊信息，更貼切地了解作者或說話者的意圖，使交際效果發(fā)揮到最大。
那么，回到那三個結(jié)構(gòu)，它們分別出自不同的語境，“辣妹子從小辣不怕”，這首歌是唱的湖南的女孩子，上文中也說過，辣妹子的成長環(huán)境是吃辣的大環(huán)境，她從一出生就在家人的影響下開始吃辣，但這孩子從開始接觸“辣”這種口味，就不像一般孩子那樣辣得流淚，辣得害怕，而是能夠接受，能夠和大人一起吃辣的東西?！袄泵米娱L大不怕辣”，辣妹子長大之后，不怕吃辣，這里“辣”不僅指味覺的辣，也可以指生活當(dāng)中辛辣的生活經(jīng)歷，辣妹子能從容面對生活的考驗，是個性格火辣的姑娘?！袄泵米蛹奕伺虏焕薄保泵米幼约簮鄢岳保愿駸崂睙崆?，自然在選擇結(jié)婚對象時也會下意識地要求對方也是這樣的人，結(jié)婚對一個女孩來說是一輩子的大事，如果嫁一個“不辣”的男人，那對她來說是一件非?？膳碌氖?，這里有一個非常明顯的感情色彩。
不同的語序出現(xiàn)在不同的語序，它們之間可以互換嗎？我們分別來看：
“辣妹子從小不怕辣”和“辣妹子從小怕不辣”，這兩個句子使用了和原來不同的語序，前者陳述一種事實，辣妹子在童年時代就不害怕辣;后者表明辣妹子在很小的時候就非常愛辣，這是程度最深的表達(dá)，如果在一開始就選擇最高程度的表達(dá)這種嗜好，那么之后就無法表現(xiàn)一種遞進(jìn)的變化，喪失了原本的層次感。“辣妹子長大辣不怕”和“辣妹子長大怕不辣”，前者其實意思還尚可，只是“辣不怕”是以辣為前提，“不怕辣”是可辣可不辣，“辣不怕”與此相比更加適合出現(xiàn)在最初階段，是一個大環(huán)境的事實;后者仍然是把最高程度的詞用在了中間階段，用在最高階段是最合理的，符合事物發(fā)展的客觀規(guī)律。無需贅言，“辣妹子嫁人辣不怕”和“辣妹子嫁人不怕辣”是遠(yuǎn)沒有“辣妹子嫁人怕不辣”合情合理的。
由此可見，不同的語境有且只有一個最合適的語序來表達(dá)句子所需要表達(dá)的效果，語境影響了語序的選擇，語序在適當(dāng)?shù)恼Z境中發(fā)揮了最大的表情達(dá)意的作用，豐富了語境的厚度。
綜上所述，我們可以看出，漢語的語序是漢語表情達(dá)意的必要手段和工具，這從句子內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部聯(lián)系分別有所體現(xiàn)。根據(jù)語境需要，通過改變語序，可以改變句子的結(jié)構(gòu)、句義，傳達(dá)出正常語序所不能表達(dá)出的感情色彩表達(dá)程度等言外之意。不同的語序?qū)渥赢a(chǎn)生不同的影響，句子語法語義語用都會因語序的改變而改變。
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