【摘要】：在社會經濟迅猛發(fā)展的作用下，我國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展逐漸被賦予了越來越高的重視。中華民族具有五千年文明史，所沉淀下來的傳統(tǒng)文化歷久彌新。當代油畫藝術作為傳統(tǒng)文化領域當中的重要組成部分，已經成為了當前藝術領域的重要學科。近些年來，中國油畫的發(fā)展方向開始朝向本土化趨勢迅猛過渡，中國畫藝術思維與形態(tài)特征已經成為了繪畫藝術界的重要課題。油畫創(chuàng)作中主觀色彩的藝術建構承載著當代油畫藝術的表現(xiàn)力，只有強化主觀色彩的藝術建構才能進一步提升當代油畫創(chuàng)作的藝術價值。本文將以此為出發(fā)點，淺談中國當代油畫創(chuàng)作中主觀色彩新的藝術建構，以期為同行學者進一步深入此領域的研究提供些許有價值的參考。

【關鍵詞】：油畫創(chuàng)作;主觀色彩;藝術建構

引言：主觀色彩在當代油畫創(chuàng)作中發(fā)揮了重要作用，主觀色彩也是在當代油畫創(chuàng)作中始終都占據(jù)了主要地位，發(fā)揮了主導型作用。當代的油畫創(chuàng)作中主觀色彩新的藝術構建都側面反映了當代群眾的審美認知和藝術思維的良好構建，實現(xiàn)了當代油畫創(chuàng)作現(xiàn)實局限的突破，本文從當代中國油畫藝術中主觀色彩的功能和實質入手，綜合分析了中國當代油畫創(chuàng)作中的主觀色彩語言特點及形式，第三部分研究了當代中國油畫藝術中的主觀色彩新的精神建構，最后一部分對主觀色彩在當代油畫創(chuàng)作中的發(fā)展思路進行了完整總結。

一、當代中國油畫藝術中主觀色彩的功能和實質

目前，我國關于當代油畫的相關研究有很多都是在強調對主觀感受的重視，人們對于畫家的偏愛程度也極具多元化。不可否認的一點在于，畫家們對于當代中國油畫藝術的發(fā)展均起到了不容忽視的作用，同時，不同畫家差異化風格的形成也依賴于各自成體系的經由多年積累下來的寫實繪畫經驗。關于具體實例本文認為無需一一列舉，對于繪畫表現(xiàn)風格的呈現(xiàn)，在很大程度上來源于呈現(xiàn)給人的第一印象，而對于這種印象的強調，更多的則是畫家們基于繪畫語言表達的主觀色彩的運用。這種主觀色彩在中國油畫創(chuàng)作當中的運用有著極為廣泛的涉及面，重點不外乎是對精神世界美的構建和對繪畫藝術審美特質的追求。也正是這種借油畫藝術內蘊的審美意境構成了一種能夠撐起精神世界的強大動力。隨著中國油畫藝術的發(fā)展，中國油畫的特征也在主觀色彩的構建作用下逐漸凸顯出了具有中國藝術特色的鮮明特點。

二、中國當代油畫創(chuàng)作中的主觀色彩語言特點及形式

（一）中國當代油畫創(chuàng)作中的主觀色彩語言特點

1 主觀性

關于中國當代油畫藝術，在學界當中有學者曾經提出過一個觀點，認為作為一名藝術家，賦予作品以創(chuàng)作性和創(chuàng)新性實為必要基礎，也是藝術家所應當具備的基本技能。然而要想實現(xiàn)這種創(chuàng)作性，則需要藝術家們能夠真正從主觀意愿層面出發(fā)，掙脫長期以來的整體思維對于真實存在事物的模仿定勢，在作品當中全面融入主觀元素，如此才能創(chuàng)作出具有直達人們心靈的具有震撼力的作品。而在所有形式當中，基于主觀色彩的藝術表達和情感展現(xiàn)則相對更加具有優(yōu)勢。從哲學視角來看，所有事物的主觀性與客觀性均非絕對，都具有著兩面性。而主觀層面則是對畫家個性化特質的表達，能夠同客觀存在的真實事物呈現(xiàn)出強烈的視覺反差，從而凸顯主觀意蘊。油畫藝術的內涵在很大程度上反映于色彩當中，情感的差異性則是借色彩的對比而體現(xiàn)。

2 裝飾性

通常情況下，畫家的油畫創(chuàng)新創(chuàng)作需要應用平面化的線條和平面化的繪畫創(chuàng)作手法，通過此類方法來實現(xiàn)繪畫主管思想的表達，同時通過不同形式的色彩分割以及不同形式的色彩重疊組合，可以實現(xiàn)繪畫平衡和繪畫反差彈奏之間存在的差異性韻律控制和調節(jié)，例如，梵高的《星空》就屬于典型的裝飾性工藝油畫，大面積的黑色和藍色與金黃色之間呈現(xiàn)出巨大的反差，實現(xiàn)了不同環(huán)境中的繪畫色彩調整，同時梵高為了在作品中營造出神秘的夜景和星空效果，通過大面積的平涂實現(xiàn)了暗色調的匯聚，由此來表達油畫繪畫創(chuàng)作中的個性感和神秘感，同時還可以營造出良好的裝飾性風格特點。馬蒂斯在經典代表作品《紅色和諧》中，主要運用了大面積的黑色色調與小部分點綴的白色紋路，通過規(guī)律性的色彩排列實現(xiàn)了整體畫面的和諧感明顯突出，這也是馬蒂斯繪畫風格的典型代表。在繪畫技術和繪畫風格上凸顯了優(yōu)化創(chuàng)作的裝飾性美感與色彩性差異，同時在該作品中也進一步強調了油畫繪畫創(chuàng)作的色彩表現(xiàn)力，明顯突出了主觀色彩的裝飾性美感。

3 象征性

通常情況下，同類型的色彩會有較為相似的視覺感受，紅色在整體畫面中可以凸顯出色彩熱情感和生機感，紅色也同時是油畫繪畫創(chuàng)作中創(chuàng)作激情的展現(xiàn)。白色主要代表了神圣感和純潔美感，黑色主要代表了壓抑和不安的繪畫情緒。不同的繪畫色彩代表了不同的繪畫思想和創(chuàng)作藝術情感。表達了一種抽象化的藝術創(chuàng)作概念。在我國整體油畫繪畫藝術創(chuàng)作的發(fā)展歷程中，色彩的運用和理解的不同對繪畫的不同風格和不同繪畫表達方式都有明顯的差異，抽象化的色彩搭配和色彩運用也逐步成為了繪畫色彩運用的重要手段，提供了重要的繪畫藝術情感表達機會?？梢宰屪髌沸蕾p者在不同層面理解和感受到繪畫創(chuàng)作者的個人情感與個人創(chuàng)作思想。象征性屬于繪畫創(chuàng)作者在進行繪畫主題明確的后利用色彩的應用與配合來作品作品創(chuàng)作的重要依據(jù)，例如高更的著名油畫作品《天使與雅各的格斗》中，大量的紅色色彩運用展現(xiàn)出了格斗場面的激烈和混亂的廝殺狀態(tài)。由此生動展現(xiàn)了天國對天使的追捕激烈場景。

（二）中國當代油畫創(chuàng)作中的主觀色彩語言形式

當前的中國油畫藝術主要繪畫特色集中體現(xiàn)在色彩表現(xiàn)形式的獨特性與繪畫藝術創(chuàng)作風格的獨特性上，同時也因為繪畫藝術創(chuàng)作的主體存在差異，主觀色彩語言呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，很多當代的油畫繪畫創(chuàng)作作品中都展現(xiàn)了較為強烈的色彩對比與色彩表現(xiàn)形式的差異，在繪畫創(chuàng)作過程中更多的關注的是繪畫的主體性和社會現(xiàn)實生活的反應，體現(xiàn)出繪畫創(chuàng)作的自我思維突破與自我意識展現(xiàn)。

三、當代中國油畫藝術中的主觀色彩新的精神建構

在社會經濟進步發(fā)展過程中，帶動了當代中國油畫繪畫創(chuàng)作藝術中的主觀色彩發(fā)展，繪畫語言也在不斷豐富，繪畫的主觀色彩新的構建需要拓展繪畫創(chuàng)作思路，積極探索主觀全新的繪畫創(chuàng)作思維的構建，同時尋找到良好的色彩情感表達方式來表達自己的主觀情感，繪畫色彩與繪畫語言都屬于基本的繪畫構成要素。對于色彩的構建需要關注實際的色彩秩序性，以此來表達不同的主觀情感與主觀思維。

四、主觀色彩在當代油畫創(chuàng)作中的發(fā)展思路

當前的主觀色彩發(fā)展呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，同時開始向風格化和個性化的油畫繪畫創(chuàng)作角度發(fā)展，繪畫創(chuàng)作中的色彩表現(xiàn)力也更加受到人們的關注和重視，不同油畫繪畫藝術流派開始出現(xiàn)，創(chuàng)新形式的繪畫技巧開始出現(xiàn)，這些都成為了激發(fā)藝術家繪畫激情和繪畫創(chuàng)作能力的重要機會，畫家在對主觀繪畫情感表達和主觀繪畫色彩的分析過程中需要認識會繪畫的色彩表現(xiàn)力，同時還應該運用良好的繪畫藝術語言來提升繪畫表現(xiàn)力，主觀色彩在當代油畫繪畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新發(fā)展應該立足實踐，從實踐中總結發(fā)展經驗和發(fā)展新思路。

結語：綜上所述，不同的藝術家對主觀色彩的認知都擁有一定的差異，不同的藝術創(chuàng)作者對主觀色彩的認知具有不同的個性化定位。同時油畫創(chuàng)作藝術的發(fā)展也屬于一個爭議較多的創(chuàng)新性問題，在交流和爭議中實現(xiàn)了整體油畫創(chuàng)作質量的有效提高。主觀色彩一直都屬于繪畫創(chuàng)作的關鍵部分，同時也是優(yōu)化藝術創(chuàng)作的重要創(chuàng)作基礎，所有的油畫作品創(chuàng)作都應該通過主觀色彩的搭配和運用來表達整體的優(yōu)化創(chuàng)作情感和藝術創(chuàng)作思想。主觀色彩也屬于重要的藝術語言的表達形式。油畫創(chuàng)作藝術的未來發(fā)展決定了未來油畫藝術的進步方向。

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