【摘要】：《穆赫蘭道》是大衛(wèi)·林奇執(zhí)導(dǎo)的一部懸疑驚悚片，由娜奧米·沃茨、勞拉·哈靈主演，于2001年10月12日在美國(guó)上映。該片無(wú)論從內(nèi)容主題的傳達(dá)還是電影藝術(shù)手法的運(yùn)用都達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，本片曾獲得過(guò)第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名和第54屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，值得細(xì)細(xì)品味。

【關(guān)鍵詞】：《穆赫蘭道》;夢(mèng)境;內(nèi)容;主題;手法

一、內(nèi)容簡(jiǎn)介：

《穆赫蘭道》是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)境的電影。一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的失敗者在夢(mèng)中演繹了與現(xiàn)實(shí)中完全相反的自己。戴安來(lái)到好萊塢開(kāi)始自己的尋夢(mèng)之旅，卻只能出演無(wú)名的小角色，在一次試鏡中她又輸給了完美發(fā)揮的卡米拉。但這次試鏡讓戴安與卡米拉成為了親密的好友，甚至后來(lái)又發(fā)展成為同性伴侶。在此期間，卡米拉成為公司寵兒，事業(yè)蒸蒸日上，在派對(duì)上公布了自己與導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)挠喕橄ⅰ４靼灿杉瞪?，買通殺手殺死卡米拉，最終自己因忍受不了精神折磨吞槍自盡。影片中殺害卡米拉后戴安做了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中的自己名叫貝蒂，卡米拉則是一個(gè)在車禍中喪失記憶的人，自稱麗塔。一個(gè)偶然機(jī)會(huì)兩人相遇，貝蒂幫助麗塔尋求身份。在夢(mèng)中貝蒂是一個(gè)美麗大方演技精湛的完美女孩，麗塔則顯得無(wú)比脆弱，需要貝蒂無(wú)時(shí)無(wú)刻的關(guān)懷與陪伴。某個(gè)晚上麗塔不停囈語(yǔ)著一家叫做“寂靜”的劇院，貝蒂隨她一同前往，被詭異的演出嚇到魂飛魄散又感動(dòng)得淚流滿面?；氐郊液螅惖俨灰?jiàn)了，麗塔掏出一把鑰匙打開(kāi)了藍(lán)色盒子，接著鏡頭陷入一片黑暗。一切轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)。

二、主題簡(jiǎn)析：

弗洛伊德給出過(guò)一個(gè)關(guān)于夢(mèng)的解析公式：夢(mèng)=被壓抑的欲望+偽裝起來(lái)的滿足。用弗式解夢(mèng)法分析這部電影不失為一種科學(xué)的途徑。主人公戴安是一個(gè)失敗者，從小撫養(yǎng)她長(zhǎng)大的姨夫姨母去世，獨(dú)留她一人在洛杉磯打拼，盡管很努力，但在事業(yè)上始終默默無(wú)聞，在片場(chǎng)永遠(yuǎn)是被忽略的小角色，她的情感又是畸形而偏執(zhí)的，與卡米拉的同性之愛(ài)只能在地下進(jìn)行，不久后心愛(ài)的人與別人訂婚。而另一位主人公卡米拉卻是娛樂(lè)公司的大紅人，演技精湛，與著名導(dǎo)演還有了婚約，身旁也有不少同性伙伴的簇?fù)?，可謂是事業(yè)情感都處在巔峰時(shí)期。戴安于是在夢(mèng)中不自覺(jué)地把自己和現(xiàn)實(shí)中的卡米拉進(jìn)行了對(duì)調(diào)?，F(xiàn)實(shí)中失去親人，租住在破舊宅院里的是戴安，在夢(mèng)里的貝蒂卻擁有一個(gè)在演藝圈如魚得水的姨媽，還給她留了一套豪華住宅，介紹給她演戲的機(jī)會(huì)。又如失去記憶的麗塔軟弱無(wú)助，必須依靠強(qiáng)勢(shì)的貝蒂才能夠生存，這是戴安潛意識(shí)里一直存在的對(duì)卡米拉一種強(qiáng)烈的占有欲望的體現(xiàn)。

我們或多或少都會(huì)在潛意識(shí)里尋找安慰，尤其是當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的某些事情不能如愿的時(shí)候，可悲的是有些人在潛意識(shí)中的欲望化成了消極陰暗的東西，并逐漸膨脹、再膨脹，吞掉一切理智、希望，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)中的極端行為，像戴安這樣選擇了一條不歸路，殺掉卡米拉并沒(méi)有減輕痛苦，反而遭到更大的精神折磨，種種復(fù)雜情感將她推向自盡的悲劇。當(dāng)仇恨之心在她心里生根發(fā)芽的時(shí)候，她并沒(méi)有考慮到這些，在導(dǎo)演亞當(dāng)?shù)膭e墅里看到兩人的親昵舉止時(shí)，她的眼睛里只有欲望得不到滿足而亟待發(fā)泄的怒火。這就是人性，赤裸裸的人性。

戴安夢(mèng)里的自己貝蒂，初來(lái)洛杉磯時(shí)散發(fā)著無(wú)限的青春和朝氣，漂亮的臉蛋上寫滿了自信和勇氣，與夢(mèng)醒后戴安枯槁的憔容和一副在圈子里摸爬滾打多時(shí)的疲態(tài)形成鮮明對(duì)比。她在祭奠曾經(jīng)有過(guò)夢(mèng)想的自己，那個(gè)還沒(méi)有踏進(jìn)大染缸純凈得像一張白紙的自己，沒(méi)有卡米拉的牽絆，沒(méi)有名利場(chǎng)的誘惑，只有仿佛觸手可及的希望。不能說(shuō)這個(gè)希望就是被戴安親手毀掉的，畢竟現(xiàn)實(shí)中的很多無(wú)奈是她自己無(wú)法控制的。世界不是絕對(duì)公平的，機(jī)會(huì)也不是任何人想爭(zhēng)取就能得到的，即使擁有實(shí)力美貌也并不一定能出人頭地，總有人能看得更透、玩得更好，在殘酷的競(jìng)爭(zhēng)游戲中翻云覆雨，盡管背后可能隱藏著無(wú)數(shù)的丑惡，但最終仍能從容地抱著名與利接受眾人的仰視，這難道不是“高尚的”失敗者們暗暗期盼過(guò)的嗎？然而維護(hù)了尊嚴(yán)，有時(shí)就意味著你要放棄其他。這就是現(xiàn)實(shí)，血淋淋的現(xiàn)實(shí)。

三、手法簡(jiǎn)析：

電影將夢(mèng)中的情節(jié)毫無(wú)章法地粘合在一起，其實(shí)這是對(duì)夢(mèng)境的一種真實(shí)還原，我們不能人為地控制夢(mèng)境的邏輯性，有的時(shí)候需要靠一些對(duì)片段的捕捉來(lái)還原整個(gè)夢(mèng)境。有些情節(jié)看似與主題無(wú)關(guān)，例如兩個(gè)男子在咖啡廳的對(duì)話，一個(gè)蹩腳的殺手在進(jìn)行謀殺活動(dòng)和“寂靜”劇院上演的詭異演出。實(shí)際上這些情節(jié)都是筑成這部電影大樓不可缺少的磚瓦，它們穿插在主線故事里，推動(dòng)著現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的雙向發(fā)展。兩個(gè)男子中的一個(gè)提到過(guò)的魔鬼，實(shí)際上就是現(xiàn)實(shí)中戴安所雇的兇手安排他們見(jiàn)面的乞丐，乞丐手里有藍(lán)色的盒子，里面就是卡米拉已死的證據(jù)。蹩腳的殺手則是戴安擔(dān)心所雇的人是否會(huì)失手，她存在極為矛盾的心理，既不愿意接受卡米拉的死，同時(shí)也希望殺手不要出什么問(wèn)題。而劇院的詭異演出，特別是女歌手那首凄厲的歌曲，標(biāo)志著夢(mèng)境的即將結(jié)束，貝蒂消失，只留下麗塔，打開(kāi)那潘多拉魔盒……

除此之外，這部電影十分注重細(xì)節(jié)的前后呼應(yīng)，每一個(gè)鏡頭都可以說(shuō)是有線索存在的，稍微忽視可能就會(huì)影響對(duì)整部電影的理解。例如“Mulholland DR”的路牌出現(xiàn)兩次;夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中，穆赫蘭道駛過(guò)的轎車?yán)?，麗塔和戴安?wèn)了同一句話：“你在干嗎？我們不該在這兒停啊。”夢(mèng)境中導(dǎo)演亞當(dāng)選角時(shí)說(shuō)了一句：“This is the girl.”現(xiàn)實(shí)中戴安將卡拉米的照片交給殺手時(shí)說(shuō)了同樣的話。夢(mèng)中簡(jiǎn)陋小屋的女尸與夢(mèng)醒時(shí)的戴安是同一個(gè)姿勢(shì)。這些細(xì)節(jié)的前后呼應(yīng)令人大為震撼，夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈對(duì)比感不言而喻。

最后值得一提的是，這部電影安插了一個(gè)“上帝視角”，也就是備受爭(zhēng)議的“牛仔形象”。在夢(mèng)中牛仔曾兩次現(xiàn)身，一次是警告導(dǎo)演亞當(dāng)，暗示他選推手指定的女演員，另一次是牛仔推開(kāi)門對(duì)著那具“女尸”說(shuō)了一句“美女，該起床了”。而在現(xiàn)實(shí)中牛仔只是在亞當(dāng)?shù)呐蓪?duì)里出現(xiàn)過(guò)一次，還只漏了側(cè)臉。導(dǎo)演為什么挑選牛仔作為上帝視角，這就是夢(mèng)境的不可思議之處，也許白天擦身而過(guò)的一個(gè)路人，在夜晚的夢(mèng)境中就是主角。牛仔代表了一種不可抗拒的現(xiàn)實(shí)力量，亞當(dāng)不得不妥協(xié)，戴安也不得不妥協(xié)。他在戴安的夢(mèng)境中擁有著上帝般的視角，無(wú)眉的形象更顯得其神秘莫測(cè)，他道出了最真實(shí)最原始的東西，仿佛是站在現(xiàn)實(shí)支配著夢(mèng)境里的一切。牛仔形象難以解釋，但不可缺少。

很難去判斷《穆赫蘭道》到底屬于什么類型，它和《記憶碎片》有相通之處，錯(cuò)亂的情節(jié)里埋藏著一個(gè)完整的故事。同時(shí)，它所涉及的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)又有“人格分裂”式效果，甚至很多人認(rèn)為卡米拉根本就是戴安幻化出的另一個(gè)人格。這與《源代碼》一類的電影多少也有些相似，死去的人用另一種方式“存在”。電影通過(guò)渲染一些人性丑惡傳達(dá)人性反思也與《七宗罪》一類的電影有異曲同工之妙，有人說(shuō)這部電影實(shí)在是一個(gè)“人性拼圖”。因此很難給這部電影下出明確的定義，不同的人還會(huì)產(chǎn)生不同的視角、甚至截然相反的解讀，這也許正是這部電影的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]}豆瓣影評(píng)http：//movie.douban.com/subject/1292217/？source=new_aladdin

[2]《穆赫蘭道》百度詞條