【摘要】：《恒河上升起太陽(yáng)》是一首具有民歌風(fēng)格的小型藝術(shù)歌曲，從作品音色與力度、速度與節(jié)奏、音樂(lè)的表現(xiàn)手法和演唱方面，四個(gè)角度較為全面的分析了這首作品，并結(jié)合了作者本人的演唱體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】：聲樂(lè)作品;《恒河上升起太陽(yáng)》;藝術(shù)特征;演唱特點(diǎn)

一、《恒河上升起太陽(yáng)》的藝術(shù)特征

這首歌選自歌劇《愛(ài)的忠誠(chéng)》里面的一首詠嘆調(diào)。是阿·斯卡拉蒂創(chuàng)作的一首具有民歌風(fēng)格的小型藝術(shù)歌曲，屬于巴洛克時(shí)期意大利古典歌曲。它旋律優(yōu)美，短小精致，富有變化，但藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)立且精致。此曲為大調(diào)，表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容明朗，歡快，抒情，是一種積極向上的情緒。歌中唱到：“恒河上升起太陽(yáng)，多燦爛，多輝煌，河面上也閃耀著光芒。它擦干那露水，讓它不再發(fā)光。那淚珠般朝露，它不能再發(fā)光。這金色的光芒，把樹(shù)木都裝飾得漂亮。草原上的花朵像星星在閃亮?！盵1]描繪了恒河在陽(yáng)光的沐浴下，萬(wàn)物生長(zhǎng)，五彩斑斕，生機(jī)盎然的景象，是一首對(duì)大自然風(fēng)光的無(wú)限贊美。歌曲風(fēng)格華麗、明朗，具有強(qiáng)烈的抒情性。

1、從音色與力度上分析

歌曲《恒河上升起太陽(yáng)》為3/4拍，結(jié)構(gòu)為呈六段的反復(fù)地單三部曲式，第一、三、四、六段基本相同，第二、五段為重復(fù)樂(lè)段。開(kāi)頭的前奏部分左手的連奏（Legato）和右手的重音表現(xiàn)使主旋律更加富有律動(dòng)感，給人一種輕快、流暢的感覺(jué)。帶有宗教性質(zhì)的聲部模仿前奏把我們帶到了太陽(yáng)光普照下的恒河上，陽(yáng)光灑在河面上等，開(kāi)始高歌贊美大自然。第一段即A段，此段飽含輝煌贊美，力度為中強(qiáng)，音色漂亮干凈，表現(xiàn)了恒河上升起的太陽(yáng)光芒萬(wàn)丈，一片生機(jī)勃勃的景象，給人清新、精神爽朗和無(wú)窮的力量，贊美之情溢于言表。而且這一段中有不少大跳音程出現(xiàn)，歌曲開(kāi)始演唱處標(biāo)注brillante.（燦爛的，輝煌的），要表現(xiàn)出來(lái)。歌曲為流暢的3/4拍，在第11、14、18、20小節(jié)的第二拍上，常有標(biāo)明的重音記號(hào)，使旋律的感覺(jué)輕松愉快，律動(dòng)感，線條感極強(qiáng)。切記不可按三拍子強(qiáng)弱弱唱，要按標(biāo)記演唱。第19小節(jié)poco rit.（一點(diǎn)點(diǎn)漸慢），第21小節(jié)a tempo（回到原速）。增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。第二段即B段，這一段的旋律線條比較平穩(wěn)，起伏不大，第二段第二句出現(xiàn)的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)標(biāo)記———cresc. poco a poco a legatiss（一點(diǎn)一點(diǎn)地漸強(qiáng)并且要連貫），音樂(lè)語(yǔ)言非常親切。當(dāng)中段再現(xiàn)A段時(shí)，力度中弱，與首段形成對(duì)比。音色很親切，對(duì)太陽(yáng)的贊美更加內(nèi)在。B段的再現(xiàn)力度為pp，而且在“像星星在閃亮”處力度為cresc. poco a poco，每個(gè)樂(lè)段出現(xiàn)時(shí)都伴有不同的力度變化，我們?cè)谘莩獣r(shí)要做好這些處理。A段的再次再現(xiàn)將作品推向高潮。這些細(xì)膩豐富的力度變化使音樂(lè)更具有抒情性和語(yǔ)言性。

2、從速度與節(jié)奏上分析

《恒河上升起太陽(yáng)》的速度運(yùn)用的是Allegro giusto.（適當(dāng)?shù)乜彀澹?，教材?biāo)有每分鐘126個(gè)單位拍的速度。但我覺(jué)得速度更快一些比較好，這樣能更好的表現(xiàn)作品。旅法男高音歌唱家張健一在錄制的演唱光盤(pán)中的速度大致為每分鐘166個(gè)單位拍，旅意男中音歌唱家李科平的演唱速度為156個(gè)單位拍，兩人速度都很快，這樣才能更好的達(dá)到作品的要求，即作品中標(biāo)注的Leggiero（輕快地，輕巧地）。所以演唱時(shí)要注意把握音樂(lè)流動(dòng)的速度與感覺(jué)，既輕盈靈活又有動(dòng)感，絕不能唱的速度過(guò)慢，拖泥帶水，否則會(huì)影響歌曲的風(fēng)格與情趣。在每小段快到最后時(shí)，都標(biāo)有poco rit.，但不只是漸慢，也不能過(guò)分的漸慢，重要的是不要失去音樂(lè)的凝聚感。最后是a tempo（回到原速）。全曲伴奏的節(jié)奏沒(méi)有特別大的變化，速度上整體是快板，有些部分作漸慢處理。只是A段旋律由于大跳要保持一種跳躍的感覺(jué)，而B(niǎo)段的旋律柔和而連貫更顯得速度平穩(wěn)。A樂(lè)段的每次再現(xiàn)都有不同的力度變化，這點(diǎn)需要演唱者的注意。

3、從音樂(lè)的表現(xiàn)手法上分析

3.1模仿?！逗愫由仙鹛?yáng)》中前奏開(kāi)始使用了模仿，有很多樂(lè)句的重復(fù)，同時(shí)伴有歌詞的重復(fù)，樂(lè)句不同程度的重復(fù)表達(dá)了不同的情感，例如A 段的旋律就重復(fù)了三遍，有兩遍是跟A段歌詞一樣，一遍是新的歌詞;歌詞“piu chiaro”（更明亮），就連續(xù)重復(fù)了4次，抒發(fā)了對(duì)大自然的無(wú)限贊美。

3.2樂(lè)段的再現(xiàn)。再現(xiàn)強(qiáng)化了這個(gè)單三部曲式結(jié)構(gòu)的主題。這就是運(yùn)用了斯卡拉蒂所提倡的“返始詠嘆調(diào)”。為了避免第三段的的完全再現(xiàn)給人帶來(lái)的無(wú)聊、乏味感，斯卡拉蒂充分利用伴奏，力度，速度等要素的變化使音樂(lè)變得靈動(dòng)，與之前的一段形成鮮明的對(duì)比，使演唱者保持新鮮感，減輕聽(tīng)覺(jué)上的雷同感。

3.3弱起進(jìn)拍的運(yùn)用。這首歌每個(gè)樂(lè)句都是弱起進(jìn)拍，結(jié)合明亮的大調(diào)和快板，全曲所要表達(dá)的華麗、明朗的地域風(fēng)格特色就表現(xiàn)出來(lái)了。

3.4弱拍重音記號(hào)的運(yùn)用。增強(qiáng)了旋律的流動(dòng)性。這個(gè)作品中在很多小節(jié)的第二拍。即弱拍上都有重音記號(hào)。表達(dá)了對(duì)太陽(yáng)光輝的熱愛(ài)。

3.5鋼琴伴奏。前奏開(kāi)始時(shí)使用了模仿，具有宗教特點(diǎn)，體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期音樂(lè)的特點(diǎn)。

二、《恒河上升起太陽(yáng)》的演唱技巧

《恒河上升起太陽(yáng)》屬于巴洛克中期的聲樂(lè)作品。音域不寬，以中音區(qū)為主。演唱者首先要了解作者，歌詞，創(chuàng)作背景，思想感情等，大致了解作品。其次，了解歌曲的基調(diào)，歌曲速度較快，演唱時(shí)聲音要流暢、華麗，音量適中，音樂(lè)線條明朗歡快，音色甜美，力度中強(qiáng)，充滿了對(duì)恒河上美好景致的贊美。一定要體現(xiàn)出音樂(lè)的跳躍感。

3.1第一段（第1—21小節(jié)）

這一段是以前奏的重復(fù)與模仿開(kāi)始的。簡(jiǎn)潔明快的7個(gè)小節(jié)結(jié)束后，歌曲就出現(xiàn)了大跳音程，這些大跳要唱的輕巧，音高要準(zhǔn)確。但又不可過(guò)分?jǐn)嚅_(kāi)而破壞了樂(lè)句的連貫性。美聲歌唱的基本技術(shù)要求就是連貫。11、12、13小節(jié)的第三拍dal，piu，piu，要唱的肯定并且有彈性，引出下一拍強(qiáng)音的出現(xiàn)。而不能像我們通常所認(rèn)為的第三拍弱唱就一下帶過(guò)，交代不清楚。既要體現(xiàn)出弱拍的特征又要唱的清晰。這一點(diǎn)需要注意。

3.2第二段（第22—35小節(jié)）

相比第一段的大跳，旋律起伏不大，比較平穩(wěn)，速度平緩。因此演唱時(shí)要對(duì)比第一段，歌唱語(yǔ)言親切，唱出異同。注意段與段之間的力度變化。

3.3第三、四段（第36—68小節(jié)）

這兩段旋律一樣，但歌詞不一樣。注意兩端力度對(duì)比，第四段比第三段演唱力度要大。

3.4第五段（69—82小節(jié)）

該段的演唱與第二段演唱基本相同，是一個(gè)相對(duì)快速平穩(wěn)的唱段。

3.5第六段（83—結(jié)尾）

該段與第一段演唱基本相同，但歌詞不同。注意結(jié)尾的漸慢處理，給人以曲終的感覺(jué)

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析作品《恒河上升起太陽(yáng)》可知，要想演唱好一首作品，需要了解歌曲的音色，力度，速度，節(jié)奏，音樂(lè)表現(xiàn)等，同時(shí)配上正確、科學(xué)的發(fā)聲方法。才能更好的演唱作品。同時(shí)，這首作品也體現(xiàn)出巴洛克時(shí)期，古典藝術(shù)歌曲的特征，有以小見(jiàn)大的作用。

注釋?zhuān)?/p>

[1]注：出自河南大學(xué)出版社聲樂(lè)教學(xué)曲選，第17頁(yè)歌詞

參考文獻(xiàn)：

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