【摘要】：舞臺(tái)道具是舞臺(tái)藝術(shù)一個(gè)重要組成部分，對整個(gè)舞臺(tái)表演起著關(guān)閘性的作用。本文對舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)、制作以及在舞臺(tái)表演中的運(yùn)用進(jìn)行了分析和探討，希望對促進(jìn)我國舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的發(fā)展提供一些借鑒和參考。

【關(guān)鍵詞】：舞臺(tái)道具;設(shè)計(jì);制作;運(yùn)用

一、舞臺(tái)道具基本概述

舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的發(fā)展過程中，逐漸將文學(xué)、表演、導(dǎo)演、美術(shù)、音樂等多方面內(nèi)容有效的融合起來[1]，形成了一種綜合性的藝術(shù)。舞臺(tái)道具是舞臺(tái)表演中的一個(gè)重要組成部分，舞臺(tái)道具的運(yùn)用能夠加強(qiáng)表演的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力，讓觀眾更好的理解和欣賞劇情。在不同的舞臺(tái)表演中所要用到的舞臺(tái)道具也是不同的。在一些寫實(shí)類舞臺(tái)表演中，舞臺(tái)道具用于可能只是象征的代表其現(xiàn)實(shí)價(jià)值，隨時(shí)代的發(fā)展，舞臺(tái)道具被賦予了一定的藝術(shù)性，呈現(xiàn)出夸張、假定、虛擬的一面，但是這并不會(huì)影響觀眾對戲劇真實(shí)性的認(rèn)定[2]，更能夠帶動(dòng)觀眾的情感。因此，充分合理的運(yùn)用舞臺(tái)道具，對提升舞臺(tái)表演整體效果有著重要的意義。

二、舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)

（一）設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)風(fēng)格

不同的舞臺(tái)表演對舞臺(tái)道具的要求和運(yùn)用也各有不同。例如：木偶劇和雜技等舞臺(tái)表演中所運(yùn)用的舞臺(tái)道具較為抽象，其舞臺(tái)道具在現(xiàn)實(shí)中的利用程度和實(shí)際價(jià)值相對不高。而在話劇表演中，運(yùn)用的舞臺(tái)道具就更貼現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中的利用程度和實(shí)際價(jià)值相對較高。不同的戲劇表演和舞臺(tái)類型有各自獨(dú)特的表演風(fēng)格[3]。例如：小品表演偏向于語言交流和動(dòng)作交流，歌劇表演主要通過歌唱形式完成。因此，在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)中應(yīng)該針對舞臺(tái)的類型和風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)。

（二）符合劇本表演的藝術(shù)性要求

隨著不斷發(fā)展，舞臺(tái)戲劇表演已經(jīng)成為一門藝術(shù)。在舞臺(tái)表演中，需要運(yùn)用舞臺(tái)道具來加強(qiáng)舞臺(tái)表演的藝術(shù)性。因此，在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)該對整個(gè)劇本和表演過程進(jìn)行模式和分析，保證舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)符合劇本表演的要求，實(shí)現(xiàn)更好的舞臺(tái)藝術(shù)效果。

（三）根據(jù)場景需求進(jìn)行舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)

舞臺(tái)道具的巧妙運(yùn)用能夠塑造特定的舞臺(tái)場景，有利于推動(dòng)舞臺(tái)劇情的發(fā)展。在舞臺(tái)表演中舞臺(tái)的時(shí)間、環(huán)境、地點(diǎn)等場景都有可能發(fā)生變化[3]，因此，道具設(shè)計(jì)人員應(yīng)該舞臺(tái)表演劇本有一個(gè)細(xì)致的了解，按照舞臺(tái)場景的需要進(jìn)行舞臺(tái)道具的設(shè)計(jì)。從而保證舞臺(tái)道具的實(shí)用性。

（四）舞臺(tái)道具的實(shí)用價(jià)值

在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)中不僅要考慮舞臺(tái)表演的需求，而且還應(yīng)該考慮舞臺(tái)道具的實(shí)用價(jià)值。在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)該盡量減少一次性道具的設(shè)計(jì)和使用，一次性道具一方面實(shí)用性不強(qiáng)而造成資源浪費(fèi)增加成本。一方面，很容易出現(xiàn)損壞，而直接影響舞臺(tái)表演的整體效果。另外，在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)過程中，可以根據(jù)劇情實(shí)際情況，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的實(shí)物來作為替代品，節(jié)省資源，節(jié)約成本。

（五）舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)的真實(shí)性

在舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)過程中，在符合劇本表演要求的前提下，從舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)的材料、舞臺(tái)道具的外觀、舞臺(tái)道具的運(yùn)用都應(yīng)該盡可能的從實(shí)際出發(fā)，盡可能的保證舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)的真實(shí)性和完整性。

三、舞臺(tái)道具的制作

（一）舞臺(tái)道具制作的要求

首先，舞臺(tái)道具制作符合實(shí)際生活和藝術(shù)要求。不同時(shí)代的具有其鮮明的時(shí)代特性，在舞臺(tái)道具制作過程中，應(yīng)該對不送時(shí)期的歷史進(jìn)行學(xué)習(xí)和分析，是舞臺(tái)道具符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代特性。其次，舞臺(tái)道具的制作應(yīng)該符合舞臺(tái)戲劇藝術(shù)美的要求。舞臺(tái)戲劇來源于生活，隨著不斷發(fā)展，舞臺(tái)戲劇具有一定的藝術(shù)色彩。舞臺(tái)道具制作可以根據(jù)劇情需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)拈_張，從而增強(qiáng)戲劇表演的藝術(shù)效果。

（二）舞臺(tái)道具創(chuàng)作手法

隨著時(shí)代的發(fā)展，為了滿足舞臺(tái)戲劇藝術(shù)發(fā)展的需要，我們應(yīng)該對舞臺(tái)道具進(jìn)行不斷創(chuàng)新。藝術(shù)源自生活，人們需要深入的生活之中，通過自身的生活體驗(yàn)來獲取創(chuàng)作材料和創(chuàng)作靈感，從而賦予是創(chuàng)作出來的舞臺(tái)道具更具有生命力和藝術(shù)魅力。在舞臺(tái)道具創(chuàng)作過程中可以將生活中的物體進(jìn)行模擬、改變或重新組合設(shè)計(jì)，從而以藝術(shù)形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。例如：材質(zhì)的形狀。人體在舞臺(tái)上占據(jù)的空間和表現(xiàn)力是非常有限的，要想提升整體舞臺(tái)效果還需要借助舞臺(tái)道具的運(yùn)用。經(jīng)過不斷的模式學(xué)習(xí)和經(jīng)驗(yàn)積累，舞臺(tái)道具的創(chuàng)作方式大致包括：分割。分割是一種傳統(tǒng)舞臺(tái)道具的創(chuàng)作方式，由于舞臺(tái)空間、觀演距離、演員本身的局限性而做出拆分、分割等設(shè)計(jì)創(chuàng)作方式[4]。例如：汽車體積較大、工藝復(fù)雜，完全呈現(xiàn)在舞臺(tái)上難度極大，因此，在舞臺(tái)上通常會(huì)將汽車進(jìn)行分割，而局部展現(xiàn)。融合：融合是將舞臺(tái)道具與其他藝術(shù)結(jié)合起來的一種創(chuàng)造方式，在當(dāng)代較為盛行。例如：我國春晚的舞臺(tái)現(xiàn)場通過燈光、場景等變化到造出令人震撼的舞臺(tái)效果。置換。是一種當(dāng)舞臺(tái)場景難以實(shí)現(xiàn)或者不可能實(shí)現(xiàn)的情況下，通過其他舞臺(tái)道具進(jìn)行替換的創(chuàng)作方式。通過創(chuàng)作首發(fā)的不斷創(chuàng)新，促進(jìn)了舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的不斷發(fā)展。

四、舞臺(tái)道具的具體應(yīng)用

（一）舞臺(tái)道具在環(huán)境意境中上的運(yùn)用

通過舞臺(tái)道具的合理運(yùn)用能夠滿足舞臺(tái)表演中對不同表演環(huán)境、時(shí)間、氣氛、地點(diǎn)等表演場景的需要。例如：在舞臺(tái)表演中用東方明珠的道具來反映，地點(diǎn)是上海，用天安門這一道具反映地點(diǎn)是北京。在古代戲劇表演中，會(huì)用香火這一舞臺(tái)道具來表現(xiàn)時(shí)間的變化。在現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)表演中，會(huì)用鐘表這一舞臺(tái)道具表示時(shí)間的變化。隨著不斷地發(fā)展，舞臺(tái)道具的運(yùn)用越來越受到重視，提升了舞臺(tái)演出的整體效果，越受到了觀眾們的廣泛認(rèn)可。

（二）舞臺(tái)道具在抒發(fā)感情上的運(yùn)用

在舞臺(tái)表演中，人的情感在某些時(shí)候很難依靠單純的表情充分的表現(xiàn)出來，這時(shí)就想需要借助于道具來增加人物的情感表演幅度。舞臺(tái)道具的巧妙運(yùn)用，能夠挖掘人物的內(nèi)心情感。例如：通過插入奇怪的聲音，來反映出人物內(nèi)心的恐懼。插入歡快的音樂，來反映人物內(nèi)心的喜悅等等。另外，通過舞臺(tái)道具的運(yùn)用還可以創(chuàng)造出獨(dú)特的情感畫面，例如：在《茉莉花》舞臺(tái)表演中，將荷葉制成傘的樣子并用魚線連接，通過荷葉的舞動(dòng)和演員的舞動(dòng)有效連接，增加了舞臺(tái)表演的動(dòng)態(tài)美感。

（三）舞臺(tái)道具在人物性格特征上的應(yīng)用。

在舞臺(tái)表演中，每個(gè)角色的性格特征各有不同，有的溫和、有的暴躁，有的活潑、有的封閉……。通過不同道具的運(yùn)用將人物與道具融為一體，可以反映出不同人物的性格特征，讓觀眾更好的理解各個(gè)角色的性格特征和內(nèi)心世界。另外，舞臺(tái)道具涉及面很廣，內(nèi)容極為豐富[5]，通過舞臺(tái)道具的合理運(yùn)用，不僅有利于人物的塑造，有利于劇情的發(fā)展從而起到貫穿劇情的作用。

結(jié)語

舞臺(tái)道具是舞臺(tái)藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，舞臺(tái)道具的合理運(yùn)用，能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，讓觀眾更好的了解劇情內(nèi)涵和人物精神世界，從而產(chǎn)生共鳴。舞臺(tái)道具的不斷創(chuàng)新，對推動(dòng)我國舞臺(tái)表演藝術(shù)的發(fā)展有著非常重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[5] 王德海.舞臺(tái)道具設(shè)計(jì)原則評點(diǎn)[J].劇作家，2009，（6）：125.