【摘要】：我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫，出現(xiàn)前所未有的高峰期，從全國(guó)歷屆大展中可見一斑。但仔細(xì)分析：不乏有優(yōu)秀的作品，同時(shí)，也出現(xiàn)了令人不理想的現(xiàn)象，其中最關(guān)鍵的問題還是在于工筆人物畫的寫意性問題，值得我們?nèi)パ芯俊?/p>

隨著我國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展，寫意性已越來(lái)越值得人們?nèi)パ芯?。首先我們要學(xué)習(xí)分析傳統(tǒng)工筆人物畫的基本要素，這樣有利于我們對(duì)現(xiàn)代工筆人物畫的研究。工筆人物畫的外在形式看上去是講究精細(xì)工整，但如今更需要引人注意的是它的“工”中存“寫”。寫意性使得工筆人物畫作品的內(nèi)涵更加豐富，使畫面更加傳神。工筆畫的線條雖然注重工細(xì)，但這并不意味著是描摹自然，在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，優(yōu)秀傳統(tǒng)的工筆都是具有寫意性，它不但符合人們的審美，更讓現(xiàn)代工筆人物畫具有更加獨(dú)特的藝術(shù)魅力，由此可見，工筆畫寫意性在現(xiàn)代工筆人物創(chuàng)作中是極其重要的。通過對(duì)它的分析研究，讓現(xiàn)代工筆人物畫創(chuàng)作更加注重于精神創(chuàng)造，也更能體現(xiàn)畫家多層次的思維活動(dòng)方式。

【關(guān)鍵詞】：傳統(tǒng);現(xiàn)代;寫意性;發(fā)展;問題

一、工筆人物畫特征的分析

（一）傳統(tǒng)工筆人物畫

在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫珍寶中，工筆人物畫就是其中之一。它是中國(guó)繪畫中一個(gè)具有很長(zhǎng)歷史的繪畫，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋時(shí)期開始成熟起來(lái)，并不斷的發(fā)展和持續(xù)的進(jìn)行，在傳統(tǒng)的中國(guó)畫中，工筆畫是我國(guó)民族繪畫中的一種很特別的表現(xiàn)形式。在工筆畫中，我們比較熟悉的有白描、工筆淡彩、工筆沒骨，這些都屬于工筆畫范圍。工筆人物畫就是指用工筆畫的表現(xiàn)形式來(lái)表現(xiàn)人物的繪畫，用這種形式來(lái)表現(xiàn)人物，可以更好的勾線出畫面人物，使畫面在藝術(shù)表現(xiàn)上別具特色。

中華民族是一個(gè)優(yōu)秀偉大的民族，它具有豐富的文化傳統(tǒng)和廣泛的審美標(biāo)準(zhǔn)，所以中華民族的文化精神直接影響著傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫，在中華民族文化的不斷孕育下，傳統(tǒng)的工筆人物畫不斷的自我發(fā)展，也不斷的完善，它們具有非常獨(dú)特的中華民族風(fēng)格特色，在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，你可以體會(huì)到強(qiáng)烈的中華民族藝術(shù)的生命力和未來(lái)的無(wú)限可能性。中華民族文化中，傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫是其中的一個(gè)非常重要的組成部分，它不僅包含了儒學(xué)的道德內(nèi)涵，還將人的感情思想注入到了繪畫的藝術(shù)境界，非常鮮明的表達(dá)人的思維，所以，傳統(tǒng)工筆人物畫是精神與物體的相互統(tǒng)一。

在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，它絕對(duì)不是一成不變的，它也是經(jīng)過了幾千年的沉淀與發(fā)展的，走向成熟的傳統(tǒng)工筆人物畫具有非常深厚的文化底蘊(yùn)和豐富的表現(xiàn)技巧。傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫的不斷發(fā)展，是建立在堅(jiān)持其本質(zhì)內(nèi)涵的基礎(chǔ)上不斷的完善，它們的創(chuàng)新立足于傳統(tǒng)。從工筆人物畫中是怎么表達(dá)當(dāng)時(shí)時(shí)代精神和民族精神的方面上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的工筆人物畫是在時(shí)代的發(fā)展要求下不斷的創(chuàng)新民族特色和人文藝術(shù)。

（二）現(xiàn)代工筆人物畫

隨著如今社會(huì)的不斷的發(fā)展，我們對(duì)繪畫的創(chuàng)作也不斷的改變，而中國(guó)工筆人物畫也是。改革開放以后，工筆人物畫就進(jìn)入了一個(gè)新的階段，受時(shí)代的變化，工筆人物畫也發(fā)生了非常大的完善。從古到今，工筆人物畫在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中就散發(fā)著它獨(dú)特的藝術(shù)光彩，傳統(tǒng)的中國(guó)工筆人物畫就已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平，已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)?shù)某墒?，但是隨著社會(huì)的不斷的發(fā)展，它仍然在不斷的變化與完善。

經(jīng)過長(zhǎng)期的改善，現(xiàn)代的工筆人物畫已經(jīng)形成了中西合并的藝術(shù)觀念，這一創(chuàng)新的思想給中國(guó)的工筆人物畫帶了巨大的改變。當(dāng)代的中國(guó)工筆畫，不僅要求畫面的表現(xiàn)形式要鑒于中國(guó)傳統(tǒng)人文的畫風(fēng)，還要重視當(dāng)代人文創(chuàng)作的改造。顯而易見，當(dāng)代的中國(guó)工筆畫不管是文化美和藝術(shù)美的角度上，都上升了一個(gè)新的境界。當(dāng)代工筆人物畫對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的追求主要來(lái)源于當(dāng)代的生活現(xiàn)狀，所以它們的繪畫創(chuàng)作也越來(lái)越貼近生活，更能很好的表達(dá)生活，這樣更容易讓觀者接受和欣賞。

當(dāng)代工筆人物畫在追求大膽創(chuàng)新的同時(shí)也忽略了文化的底蘊(yùn)，當(dāng)代的工筆人物畫一直在不斷的追求新的創(chuàng)新，新的情感表達(dá)，從而使審美的標(biāo)準(zhǔn)也達(dá)到了一個(gè)新的臺(tái)階，但是在這種盲目的追求下，創(chuàng)作者往往會(huì)忽略了工筆人物畫的文化底蘊(yùn)，工筆人物畫是中國(guó)民族傳統(tǒng)文化的代表之一，它本身就具有很濃厚的民族特色，所以我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候一定不能使其失去它的傳統(tǒng)特色，這將是一件非常得不償失的事情，如今，當(dāng)代的豐富的社會(huì)生活著實(shí)給了工筆人物畫融入了很多新鮮的色彩，再加上西方文化的植入，給了工筆人物畫很多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是我們?cè)趧?chuàng)作的同時(shí)不能忘了我們也是在繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，所以我們一定要在鑒于傳統(tǒng)工筆人物畫民族特色的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，這才是現(xiàn)代工筆人物畫的王道。而且，跟傳統(tǒng)的工筆人物畫相比，現(xiàn)代的工筆人物畫無(wú)論是在廣度還是深度上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

二、工筆人物畫寫意性的詮釋

（一）工筆人物畫寫意性的源起

工筆人物畫寫意性來(lái)源于創(chuàng)作者對(duì)繪畫傳神的追求，這就是所謂的“意”，從古到今，人們對(duì)藝術(shù)文化的追求，都很注重“意”的表達(dá)，而在工筆人物畫中，“意”更是主旨的地位。隨著人們特有的審美觀念，工筆人物畫也在不斷的追求畫面的傳神與寫意，因此“寫意性”就在工筆人物畫中誕生。

（二）工筆人物畫寫意性對(duì)繪畫的意義

工筆人物畫中，創(chuàng)作者非常講究工整精細(xì)，但是在藝術(shù)表現(xiàn)上追求的是“寫意”，“寫意性”的含義并非是我們所知道的狹義上的寫意，“寫”表達(dá)的是書寫，而“意”是指意念，因此，寫意性的表達(dá)就是指在繪畫的過程中追求技術(shù)表達(dá)和思想的融入。工筆畫寫意性就要畫面不僅能夠很好的展現(xiàn)客觀事物，同時(shí)還要注重內(nèi)心精神的表達(dá)，即是客觀與主觀的融合、具體與抽象的結(jié)合、精神與物質(zhì)的互補(bǔ)。

寫意性的“意”表達(dá)的是人們對(duì)藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)的追求，它要求人們?cè)诶L畫過程中要注重中國(guó)“神韻”的傳遞，不能只是生硬的物體畫面，要能夠使畫面超出物像的標(biāo)準(zhǔn)從而達(dá)到精神的標(biāo)準(zhǔn)。而繪畫的意義絕對(duì)不只是在畫內(nèi)，其意義應(yīng)該在畫外，也就是它所表達(dá)的精神境界世界。這將使中國(guó)的繪畫標(biāo)準(zhǔn)又上升到了一個(gè)新的高度。

（三）傳統(tǒng)工筆人物畫寫意性特點(diǎn)

首先在線條上，傳統(tǒng)工筆人物畫中就開始從寫實(shí)走向?qū)懸?，畫面主要以?jiǎn)單的線條來(lái)概括物體從而表達(dá)作者內(nèi)心的精神，這非常巧妙地賦予了線條的情感性。傳統(tǒng)工筆人物畫寫意性講究的是“隨類賦彩”，這就意味著作者在繪畫時(shí)必須要根據(jù)自己不同的內(nèi)容來(lái)賦予它們不同的色彩，這是繪畫內(nèi)容打破了自然色彩的約束，使色彩效果又上升到了一個(gè)境界。

（四）現(xiàn)代工筆人物畫寫意性特點(diǎn)

現(xiàn)代工筆人物畫寫意性講究的是筆墨情趣，擺脫了形似，注重的是神韻，這將寫意性上升了一個(gè)境界。更加發(fā)揚(yáng)了繪畫的傳神境界，

（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）

（上接第頁(yè)）

在人物造型的塑造上，現(xiàn)代工筆人物畫以更加簡(jiǎn)練的方式去概括人物，這樣能夠使畫面的神態(tài)更有韻味，簡(jiǎn)單的勾線也強(qiáng)調(diào)了線條的作用。并且在寫意性的技法表現(xiàn)上，更注重整體畫面的沉穩(wěn)大氣，更追求畫面的整體統(tǒng)一?，F(xiàn)代工筆人物畫追求自身的發(fā)展道路，跟得上時(shí)代步伐，必須是古代和現(xiàn)代的結(jié)合，繼續(xù)推出新的東西，它的前提在于創(chuàng)新，但同時(shí)必須堅(jiān)持傳統(tǒng)的藝術(shù)魅力，追求豐富多彩的藝術(shù)表達(dá)形式，而工筆人物畫內(nèi)容的多彩豐富，工筆人物畫語(yǔ)言的成熟與完善，工筆人物畫形式的延續(xù)，也同樣都能在這種過程中鍛造，從而使得作品創(chuàng)作更加鮮明，生動(dòng)，明確。在研究中能夠培養(yǎng)人們對(duì)造型寫意性的重視性與表現(xiàn)性，達(dá)到寫意性與形式美的高度統(tǒng)一。

三、現(xiàn)代工筆人物畫寫意性的缺失

隨著時(shí)代的發(fā)展，越來(lái)越多的現(xiàn)代工筆人物作品畫缺失了傳統(tǒng)的寫意性。以歷屆的全國(guó)美展為例：第六屆全國(guó)美展里的工筆人物畫作品是我認(rèn)為比較具有寫意性的一屆，第六屆全國(guó)美展是在“文革”之后開展的，具有著之前那個(gè)年代工筆人物畫創(chuàng)作的風(fēng)貌與歷史特征?！洞筇萍繕穲@》是謝振甌的工筆人物作品，描述了盛唐時(shí)期，在宮廷宴會(huì)上的富麗堂皇，奢華和繁復(fù)。整幅作品構(gòu)思精細(xì)巧妙，場(chǎng)面龐大，人物眾多，充實(shí)，但不顯凌亂，主次明顯，人物的關(guān)系有相互呼應(yīng)，色彩搭配和諧、統(tǒng)一，具有重彩的表現(xiàn)力。造型線條粗細(xì)相宜，表現(xiàn)出了女性的陰柔之美和婀娜多姿，寫實(shí)亦傳神具有寫意性，體現(xiàn)了盛唐時(shí)期的繁盛，雄厚。在第十一屆全國(guó)美展上，我最深的映像就只有工筆畫作品的“大”，“細(xì)”。美展上太多的大畫令人目不暇接，先是震撼，后來(lái)仔細(xì)感受，就覺得畫的自身表現(xiàn)力太弱。還有的畫，線條過于精細(xì)，只注重結(jié)構(gòu)描繪，傳統(tǒng)的技法蕩然無(wú)存，不具有寫意精神。在近期的第十二屆全國(guó)美展上，有幅作品令人眼前一亮，陳治和武欣的《兒女情長(zhǎng)》，畫面的整體色調(diào)感覺是柔和又溫暖的，暖色調(diào)的赭、褐、綠、黃的和諧搭配，同類色和互補(bǔ)色中和、呼應(yīng)，使畫面既有客觀性，又具有主觀自由的處理，與題目“溫馨”這一主題相互呼應(yīng)。作為工筆畫，這幅畫用線精巧，設(shè)計(jì)巧妙。作品中的人物的，在衣紋的用線上妙曼柔麗，衣柜和箱子用線則不同，表現(xiàn)了線的橫直剛勁。線條的應(yīng)對(duì)巧妙合理，放在前面的輪椅用的實(shí)名圓弧曲線，穿插的格外別致。在整幅作品中，它都具有中國(guó)畫傳統(tǒng)的線、點(diǎn)、皴、擦、染等技法，體現(xiàn)出了寫意精神，唯一不足之處就是創(chuàng)新度的不足。其中還有幅作品《榜樣》，畫面上是一群農(nóng)民手抱獎(jiǎng)狀，每個(gè)人的臉上都樂開了花。這幅畫從技法表現(xiàn)上無(wú)懈可擊，可是人物臉上的笑容略顯夸張了，感覺有些許的虛假，要知道藝術(shù)首先必須真實(shí)，表現(xiàn)真切感情，這才是一幅具有寫意性的創(chuàng)作。

因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代的高速發(fā)展，使得當(dāng)代工筆人物畫發(fā)展迅速，構(gòu)成工筆畫的元素也多了很多，例如一些國(guó)外的技法、繪畫方式，就有許多人開始把傳統(tǒng)和各種畫種進(jìn)行糅合，創(chuàng)作屬于這個(gè)時(shí)代的工筆人物畫。但同時(shí)也要具有扎實(shí)的傳統(tǒng)基礎(chǔ)，技法要藏在后面，不顯露出來(lái)，這樣畫面一定就會(huì)具有傳統(tǒng)的寫意精神。

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