【摘要】：中國雜技雜技表演有著傳統(tǒng)的的歷史淵源和濃厚的文化特色，魅力無窮，在國際上是知名品牌。當(dāng)前的雜技藝術(shù)是群眾茶余飯后喜聞樂見的娛樂方式，也是中外文化交流的重要手段。本文對雜技表演的藝術(shù)魅力進(jìn)行探析，了解其發(fā)展現(xiàn)狀和未來發(fā)展路徑，將雜技表演的魅力更好的展現(xiàn)在觀眾眼前，讓中華文化得到更好的傳承。

【關(guān)鍵詞】：雜技;表演;感情;魅力;藝術(shù)

引言：

雜技自漢到唐、宋都是勞動人民十分重要的娛樂方式，它的跳、身體技巧和平衡動作給人極美的感官享受，獨(dú)樹一幟的中國雜技藝術(shù)，不僅讓人感受到美的所在，也向世人展示了東方文化的輝煌和神韻。據(jù)悉，我國目前有國有雜技團(tuán)60余家，民營雜技團(tuán)數(shù)不勝數(shù)，雜技從業(yè)人員十余萬，專業(yè)人才近萬人。近些年來，我國雜技在將自身的表演藝術(shù)展現(xiàn)出來的同時也在不斷的與時俱進(jìn)，充分發(fā)揮綜合性藝術(shù)特點(diǎn)，并走出國門，成為我國對外文化交流、弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化的重要渠道。雜技表演的魅力何在，怎樣展現(xiàn)其表演的藝術(shù)魅力，我國雜技表演目前的發(fā)展瓶頸及解決途徑都是筆者在此文中探究的問題。

一、我國雜技表演的藝術(shù)魅力

雜技表演不僅很值得觀賞，還以其頑強(qiáng)不屈的精神風(fēng)貌吸引著觀眾的眼球，進(jìn)入新時代后，雜技表演更是與時俱進(jìn)，讓觀眾耳目一新。

1、舞臺觀賞性強(qiáng)

雜技源于生活，其表演是生活場景的再現(xiàn)。雜技表演注重人體技能的發(fā)揮，在表演中能夠?qū)⑷说纳眢w、情感無限釋放，雜技表演的動作設(shè)計剛?cè)岵?jì)，將人與自然合二為一，是對人體真實(shí)特征的塑造。表演者的情緒與表演節(jié)奏完美結(jié)合，從中我們可以感受到人類力量的強(qiáng)大，人自身的勇敢、智慧、進(jìn)取精神在表演中得到升華，觀賞性極強(qiáng)。當(dāng)前隨著雜技演出條件的改善，高空雜技、馬術(shù)和馴獸節(jié)目有所增加，這些類型的節(jié)目帶有與觀眾共娛的性質(zhì)，在增強(qiáng)觀賞性的同時也增添了節(jié)目的娛樂性。雜技表演的高難度動作也能讓人產(chǎn)生緊張的情緒，驚險的場景再現(xiàn)刺激著觀眾的神經(jīng)末梢，給人非比尋常的體驗，這也是雜技表演觀賞性強(qiáng)的表現(xiàn)。

2、積極向上的拼搏精神

雜技表演具有很強(qiáng)的藝術(shù)張力，雜技演員具備一定的基本功，身形勻稱，造型優(yōu)美，剛?cè)嵯酀?jì)，無論是難度多高的動作，他們都能夠拼盡全力的去完成，他們的表演不僅能夠給人很美的視覺享受，更傳遞出一種積極向上、頑強(qiáng)拼搏的精神，這也是中國雜技藝術(shù)魅力經(jīng)久不衰的奧妙所在。表演者們靈活、協(xié)調(diào)地舞動手臂，伸展、收起、滑動、展臂飛翔……每一個動作都自然流暢，讓人們感受到堅定、拼搏與逐夢的信念，啟迪著人們對生命的敬畏與熱愛。例如吳橋雜技表演《闖天下》中的表演者將正義與邪惡驚心動魄的生死搏殺演繹的淋漓盡致，草根人物傳奇、坎坷的命運(yùn)故事躍然于舞臺，顯示出我國雜技藝術(shù)博大精深的無窮魅力，通過表演我們也能夠感受到雜技表演者敢于挑戰(zhàn)、敢為人先的精神風(fēng)貌，積極向上的拼搏精神得到了完美的展現(xiàn)。

3.與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神

中國雜技表演不論在節(jié)目包裝還是編排、設(shè)計、舞臺表現(xiàn)上都在不斷的推陳出新，豐富內(nèi)涵，將群眾喜聞樂見的價節(jié)目融入其中，節(jié)目貼近生活，表演更加的深入人心，這也是雜技表演的魅力所在。社會在不斷發(fā)展，雜技表演也在不斷的更新?lián)Q代之中，雜技演員在每一次的表演中追求新的表現(xiàn)，精益求精，讓觀眾每一次的觀看都有新的體會。外國人在觀看了中國的雜技表演后感嘆道：他們太絕了，放佛這個世界上沒有他們克服不了的困難！盡管表現(xiàn)優(yōu)異，但是雜技表演中總是用與時俱進(jìn)、開拓進(jìn)取的眼光去要求自己，自身乃至整個雜技表演團(tuán)都向著更高的標(biāo)準(zhǔn)去發(fā)展，他們在不斷攀登新的藝術(shù)高峰，以求達(dá)到更高、更新、更絕的藝術(shù)境界。

二、雜技表演的瓶頸

我們在看到雜技表演藝術(shù)魅力的同時，必須正視其目前面臨的發(fā)展瓶頸。綜合人才的匱乏、發(fā)展不平衡、對演員的保障措施力度不夠是目前值得我們關(guān)注的問題。

1.綜合人才的匱乏

雜技表演包含了舞蹈、音樂、武術(shù)等多重元素，對目前雜技界來說，跨界人才的需求量巨大，而絕大部分的雜技演員對專業(yè)的雜技技巧比較精通，但是對音樂、武術(shù)卻并不在行，更談不上對經(jīng)營。雜技表演應(yīng)當(dāng)凸顯其娛樂性，單一追求雜技動作的險和奇，僅僅只能給觀眾緊張的刺激感，并不能很好的展現(xiàn)其觀賞性。這就需要對雜技演員進(jìn)行綜合素質(zhì)的培養(yǎng)，讓其了解基本的音樂、舞蹈方面的知識，在進(jìn)行舞臺表演時融入音樂、舞蹈元素，根據(jù)音樂節(jié)拍來表演，給觀眾活躍輕松、風(fēng)趣幽默的體驗，更彰顯雜技藝術(shù)的魅力。

2.發(fā)展不平衡

就我國雜技來說，部分項目例如形體技巧腰功、腿功、倒立和跟斗等基本功都很強(qiáng)，但是其他一些項目例如小丑、魔術(shù)類節(jié)目就比較弱。表現(xiàn)良好的“晃板”、“晃梯”之類的項目，凳上加凳，人上疊人，頂上之人在動蕩不定的基礎(chǔ)上能夠維持平衡，這種冷靜的頭腦與高超的技藝經(jīng)千百次刻苦訓(xùn)練達(dá)成，具有很強(qiáng)的基礎(chǔ)。但是魔術(shù)類節(jié)目則較少，這一塊的發(fā)展并不強(qiáng)大，這種發(fā)展不平衡也制約了我國雜技綜合化發(fā)展，追求技巧固然重要，但是豐富性有限。

3.演員保障不足

雜技表演對演員技法的要求較高，一些雜技演員可能學(xué)了十幾年，而真正表演的時間只有幾年，這導(dǎo)致雜技發(fā)展后繼無人狀況的出現(xiàn)。同時，部分雜技團(tuán)對演員的保護(hù)力度不夠，雜技演員在表演過程中也會出現(xiàn)一些外在的傷害。雜技演員的發(fā)展前景也并不樂觀，他們給了觀眾很棒的視覺體驗，但是并不能獲取很高的榮譽(yù)，社會對雜技演員的關(guān)注度不足。

三、雜技表演未來發(fā)展建議

1.走綜合發(fā)展之路

從未來發(fā)展趨勢來看，雜技需要緊跟時代發(fā)展步伐，融入更多的文化、時尚元素，增添其娛樂性。觀眾的文化素養(yǎng)在不斷提升，他們在需要良好的視覺體驗的同時，也希望看到更多的東西，來一場更好的感官盛宴，因襲雜技表演應(yīng)當(dāng)走出自身的發(fā)展的小圈子，兼容并包，形成一個開放的體系。雜技表演應(yīng)該根據(jù)時代發(fā)展需求提高制作水準(zhǔn)，漸形成自身的核心競爭力，將中國文化元素同娛樂精神進(jìn)行融合，形成良好的氛圍，也為演員自身發(fā)展提供一定的保障。

2.關(guān)注雜技各個項目的發(fā)展

發(fā)展不平衡是制約我國雜技表演發(fā)展的瓶頸，我們應(yīng)當(dāng)各方著力，讓發(fā)展良好的項目發(fā)展的更好，針對薄弱項目要各個擊破?；⒛g(shù)類項目發(fā)展滯后與投入力度不足有很大的關(guān)系，因當(dāng)提高對自身的要求，無論是出場、亮相、身段姿態(tài)、動作造型都應(yīng)當(dāng)進(jìn)行潛心琢磨，通過藝術(shù)美的處理，以取得理想的藝術(shù)效果。

3.提升演員的綜合素質(zhì)

在雜技表演中，演員舞臺上每一個動作都應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)出一種美，舞臺整體效果是每位表演者全身各部位有機(jī)配合的美，這是表演藝術(shù)感染觀眾的必要條件。為了確保舞臺表演取得良好的效果，應(yīng)當(dāng)注重提升雜技演員的綜合素養(yǎng)，確保演員能夠有飽滿的情緒、到位的眼神和流暢的動作，確保自身的動作和整個舞臺良好的融合，讓觀眾從每個角度看都是美的。

中國雜技表演具有無窮的藝術(shù)魅力，在后期的發(fā)展中，我國應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自身的藝術(shù)資源的人才資源優(yōu)勢，創(chuàng)作出更多貼近群眾、貼近生活、藝術(shù)水平高的節(jié)目，弘揚(yáng)先進(jìn)文化，永葆中國雜技的藝術(shù)魅力。

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