【摘要】：鋼琴以獨(dú)特的音效和豐富多變的表現(xiàn)力著稱。掌握鋼琴演奏技巧并獨(dú)善其音樂之美是每個(gè)演奏者的奮斗目標(biāo)。系統(tǒng)和科學(xué)的技術(shù)基礎(chǔ)是鋼琴演奏者邁向成功關(guān)鍵所在。其中，作為鋼琴演奏基本技巧之一的跳音演奏法，以其獨(dú)特的演奏效果在鋼琴演奏中舉足輕重。全文通過對跳音奏法中的反彈力跳音進(jìn)行淺析，在介紹反彈力跳音奏法含義和分類的基礎(chǔ)上，簡要說明其在實(shí)際運(yùn)用中的特點(diǎn)，由淺入深來進(jìn)行闡述。

【關(guān)鍵詞】：鋼琴基本技巧;跳音奏法;反彈力

近年來，大眾對鋼琴藝術(shù)的渴求日益增大，進(jìn)而推動著我國鋼琴演奏技術(shù)及質(zhì)量的大幅提高，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀鋼琴演奏家和作品。其中，基礎(chǔ)重為根。演奏者只有在掌握了技巧的基礎(chǔ)上深刻理解作品，才能充分發(fā)揮鋼琴演奏者的自我創(chuàng)造力并對作品內(nèi)涵進(jìn)行深度表達(dá)，從而使演奏者達(dá)到高品質(zhì)的演奏水準(zhǔn)。因而，想要成為一名優(yōu)秀的鋼琴演奏者，需要擁有扎實(shí)的基本功。

現(xiàn)今，國內(nèi)大量鋼琴研究人士總結(jié)出許多行之有效的彈奏方法和實(shí)用性的技巧練習(xí)方法。全文針對鋼琴基本技巧——跳音演奏法中的反彈力跳音奏法展開，結(jié)合自身練習(xí)中所遇到的困難，在總結(jié)前人研究成果和自身體會上，對如何進(jìn)行較為科學(xué)的反彈力跳音奏法及其演奏的基本特點(diǎn)上結(jié)合實(shí)際演奏中的典型譜例進(jìn)行淺要分析。

一、 "反彈力跳音奏法

1、 跳音奏法的含義及分類

跳音又被稱為跳音奏法，是斷音演法奏的發(fā)展變化的分支。音符上標(biāo)有圓點(diǎn)（staccato）或小黑三角（staccatissimo）記號的音，均要求用跳音的奏法演奏。在有些彈奏概念中，跳音（跳奏）和斷音（斷奏）被視為同類奏法范疇。 跳音奏法起源于斷奏，并在此基礎(chǔ)上有所發(fā)展變化。理論上，標(biāo)有小圓點(diǎn)的音符彈奏原音符時(shí)值的二分之一拍，其余拍為休止;標(biāo)小黑三角記號的只彈奏原音符時(shí)值的四分之一拍，其余拍為休止。

首先，根據(jù)跳音奏法中所運(yùn)用的動作部位的不同，可將跳音分為：手指、手腕和手臂跳音三種動作形式。其次，在彈奏方法上可分為反彈力跳音和下彈力跳音兩種彈奏方法。最后，從其和聲效果和手指運(yùn)用上來看，可將跳音分為：單音、雙音以及和弦跳音三種和聲形式。從跳音不同的區(qū)分形式來看，跳音奏法的形式多樣且富于變化，如何正確區(qū)分和使用跳音是彈好跳音的關(guān)鍵之處。本文著重針對反彈力跳音不同的運(yùn)動部位來闡述。

2、反彈力跳音奏法

我們在彈奏時(shí)的第一反應(yīng)是指尖朝下觸鍵。然而，反彈力跳音彈奏法的運(yùn)動方向是向上發(fā)力反彈，演奏中較易被忽略。其要義大致如下：手指肌肉墊接觸鍵面后集中力量向上反彈發(fā)力，后快速放松。運(yùn)動方向呈先上后下狀，講求瞬間性。這種富含彈性的發(fā)力方式，使其在發(fā)聲上更富音樂表現(xiàn)性，與其他彈奏法相比更有彈性，聲音清脆，下彈力跳音奏法的觸鍵方向反之。

反彈力雖不是一個(gè)很確切的說法，但重要的是，我們在彈奏中如何掌握這種技術(shù)，從而規(guī)避雙音、和弦等跳音都使用從上往下“拍琴”彈法。在此，根據(jù)運(yùn)用動作部位來看可分為，手指動作部位的反彈力跳音即手指主動觸鍵后反彈的跳音奏法，如貝多芬《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第二樂章。二，運(yùn)用手腕帶動手指肌肉墊觸鍵反彈，如車爾尼599作品集等鋼琴基礎(chǔ)教材。三，通過手臂帶動手指的觸鍵反彈跳音，如李斯特《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》引子部分。不同動作部位的反彈力跳音奏法，既有相似又有所不同。其都講求手臂放松，觸鍵手指的適度緊張。除此，由于時(shí)值縮短，需保證彈奏時(shí)間的精準(zhǔn)，做到短促而富活力。

二、手指動作部位的反彈力跳音

手指的觸鍵方式是最基本的鋼琴技巧，也是聲音的技巧。 手指觸鍵的演奏方式在鋼琴演奏中是尤為重要的環(huán)節(jié)。其中，手指跳音是通過手指運(yùn)動彈奏的跳音。在此，我們主要介紹手指跳音中的反彈力跳音奏法。黃因在《哈農(nóng)鋼琴練指法教學(xué)指導(dǎo)》一書中指出：“我們通常把那種用手指的力量來進(jìn)行彈奏，但是音與音之間是間斷的彈奏方式稱之為手指跳音?！?在彈奏過程中，除手指運(yùn)動外，腕和臂部通常需保持穩(wěn)固放松，由掌關(guān)節(jié)帶動手指，進(jìn)行觸鍵后的瞬間發(fā)力。

1、反彈力手指跳音的彈奏方法

反彈力手指跳音奏法，需保證手指主動運(yùn)動，不需強(qiáng)力度彈奏。運(yùn)用手指動作部位彈奏的跳音奏法適用于一些速度偏快、力度偏弱的跳音。如《哈農(nóng)》練習(xí)曲No.22我們可運(yùn)用手指部位的反彈力跳音奏法來進(jìn)行彈奏。即運(yùn)用掌關(guān)節(jié)帶動手指，方向同高抬指相反，成↓↑型。相對于高抬指奏法來說，由于手指觸鍵方向相反與時(shí)值較短，因而在音效上其更具彈性。

2、注意事項(xiàng)

在運(yùn)用手指部位來演奏反彈力跳音的時(shí)候，演奏者應(yīng)盡可能保證手腕及臂的穩(wěn)定，不可僵硬。在該部位進(jìn)行反彈力跳奏時(shí)，也需充分借助其他動作部位來配合手指進(jìn)行更為精準(zhǔn)的演奏。該部位跳音力度不宜偏大，多用于單音和同音反復(fù)類音符中，也可用于“連斷奏”等速度稍快的音符。朱曉宇的《京劇選段》跳音部分中可用反彈力手指跳音，彈奏時(shí)應(yīng)注意手指部位的反彈力度不可過大。

三、手腕動作部位的反彈力跳音奏法

在跳音奏法中，腕關(guān)節(jié)為主的跳音應(yīng)用較為廣泛?？梢哉f單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的運(yùn)持續(xù)不斷的等等跳音，都有手腕的決定性作用。 動作要義：保持掌關(guān)節(jié)和肘部（手臂）穩(wěn)定后，手指觸鍵，腕關(guān)節(jié)向上推動反彈。動作幅度不可過大，掌臂部要放松，前臂應(yīng)與鋼琴鍵面保持平行。

1、反彈力手腕跳音的彈奏方法

反彈力手腕跳音的運(yùn)用中手腕的靈活使用尤為關(guān)鍵。莫扎特的鋼琴作品通常使用不同得音效來表達(dá)微妙的音樂情緒，其中，不同類型的跳音奏法為其音樂增添風(fēng)趣。如F大調(diào)奏鳴曲第一樂章的第80-86小節(jié)處運(yùn)用了該奏法。其跳音奏法多運(yùn)用手腕動作部位，發(fā)力點(diǎn)集中，手臂保持穩(wěn)固放松，腕關(guān)節(jié)靈活運(yùn)動。因作用于手腕部位，演奏輕快靈敏，音效猶如珍珠灑落。腕部的反彈力跳音豐富了莫扎特的音樂，同時(shí)也暗自切合了莫扎特內(nèi)心獨(dú)特的音樂情感。

到了浪漫主義時(shí)期，李斯特憑借其高超的演奏技巧和瑰麗的作品為世人所敬仰。李斯特善于借助不同的觸鍵技巧來表現(xiàn)和聲層次的多樣化和音樂情感內(nèi)涵上，從而豐滿他的作品。代表作《鐘》以其高難度的技巧和絢麗的聲效令人震撼。在該作品前奏中，左右手借助不同音高位置的八度音程跳音來模仿鐘聲，運(yùn)用手腕部位，推動指尖反彈，雙手交相呼應(yīng)來模仿鐘聲，使音樂在聽覺上更富層次，令人遐思。上世紀(jì)，賀綠汀的《牧童短笛》以其樂曲獨(dú)特的中國風(fēng)格和淳樸的田園氣息，榮獲俄國作曲家車列普寧舉辦的“中國鋼琴作品比賽”第一名。該樂曲B段，左手部分為整齊的八分音符跳音，與右手竹笛聲的旋律形成對比，左手跳音彈奏應(yīng)注意手指下鍵力量集中，靈活運(yùn)用手腕從而帶動手指下鍵，同時(shí)避免手臂的大幅度晃動。

2、注意事項(xiàng)

和手腕“落提”相比，該動作部位的反彈力跳音奏法相對更為迅速敏捷。多用于彈奏較為輕巧的跳音和重復(fù)音上。彈奏時(shí)，首先應(yīng)避免肘部關(guān)節(jié)過多參與和手腕不能靈活反彈等問題。其次，手腕的上下運(yùn)動應(yīng)建立在手腕平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，避免腕部上下顛晃。同時(shí)，盡可能保持前臂與鍵面平行，不可夸張上抬整條胳膊。最后，反彈回落應(yīng)迅速放松，確保下一音彈奏時(shí)的重量，使其保持良好的彈性效果。

四、手臂動作部位的反彈力跳音奏法

以手臂動作部位為主的反彈力跳音奏法包括：前臂跳音和大臂跳音兩種類型。

前臂跳音是以肘關(guān)節(jié)為運(yùn)動軸心，通過帶動前臂使指尖觸鍵反彈。 前臂跳音的彈奏脫離不了其他動作部位的配合，運(yùn)動軸心由手指或手腕部位向上移至肘關(guān)節(jié)。與此同時(shí)，軸心的上移轉(zhuǎn)變建立在手腕的靈活運(yùn)動上。如缺乏其他部位的靈活運(yùn)動，會造成聲音效果機(jī)械化。該奏法多用于速度較慢，音量較強(qiáng)的跳音中。在實(shí)際演奏過程中，前臂跳音并非只能強(qiáng)奏，也可弱彈，產(chǎn)生不同音效。具體使用應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)節(jié)音量，如李斯特的《匈牙利狂想曲第八首》在運(yùn)用音程及和弦跳音時(shí)手掌保持穩(wěn)定，呈略微緊張狀，手指指尖反彈下鍵，反彈時(shí)，多用到前臂的力量。在《降E大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的序曲部分也借助了該奏法。

大臂跳音與前臂跳音奏法上較為相同。相比下，大臂跳音奏法的運(yùn)動軸心上移至肩部，由整條胳膊進(jìn)行發(fā)力，作用于指尖的力度、動作幅度及聲音力度更大。多用在樂曲終止部以及強(qiáng)有力的大和弦彈奏上。

總結(jié)

涅高茲指出：如何做到堪稱藝術(shù)性的鋼琴彈奏，這也就是技術(shù)問題。 作為鋼琴基本技巧中的一個(gè)分支，反彈力跳音奏法形式多樣。如何更好地將其作用到鋼琴演奏中，是需要我們進(jìn)行長期的理論深化和大量的科學(xué)訓(xùn)練。在實(shí)際運(yùn)用中，不管哪一種反彈力跳音奏法都需要同其他動作部位進(jìn)行良好的協(xié)作，不可將其分解。同時(shí)應(yīng)密切的結(jié)合作者、作品及音樂的情感表達(dá)來具體使用，切不可盲目彈奏（見點(diǎn)就跳）。更不可拋開作品本身的內(nèi)容，單談技術(shù)形式。

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