【摘要】：在我國古典戲劇中，非常有代表性的一部作品為《西廂記》，其主要內(nèi)容是歌頌青年的忠貞愛情，猛烈抨擊了封建社會的傳統(tǒng)婚姻。通過合理設(shè)置結(jié)構(gòu)與戲劇沖突，取得了較大的藝術(shù)成就。

【關(guān)鍵詞】：《西廂記》;藝術(shù)成就;戲劇沖突

《西廂記》的故事來源為《鶯鶯傳》，但是后者的主人公屬于負面人物，喜歡玩弄女性，且鶯鶯反抗意識較為薄弱，故事比較悲慘。近代的董解元重新改造了崔張故事，具有完全不同的主題思想與人物塑造。而王實甫則結(jié)合這兩本小說，寫出了《西廂記》，本部作品十分成功，巧妙設(shè)置了結(jié)構(gòu)與戲劇沖突，將情節(jié)故事徐徐展開，吸引大量觀眾。

1 巧妙設(shè)置故事結(jié)構(gòu)

不管是哪一種文學樣式，都需要充分重視結(jié)構(gòu)問題，戲劇藝術(shù)受到時空因素的限制作用，導致劇作家需要對實際生活空間時間無限延展性與舞臺空間、時間限制性的矛盾科學處理;要在一定的時間和空間內(nèi)最大程度的展示故事內(nèi)容，且緊湊合理。《西廂記》將開放式結(jié)構(gòu)運用過來，依據(jù)發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)局等順序自然展開故事情節(jié)。故事開始崔鶯鶯父親去世，因為路途因素，導致在普救寺內(nèi)安置靈柩。丫鬟紅娘在和崔鶯鶯散心的過程中，正好遇到進京趕考的張生;張生頓生愛慕之情，自然搬到寺中居住;很巧的是，鶯鶯也對張生有愛慕之心。但是，孫飛虎橫插一腳，要來寺中搶走鶯鶯。關(guān)鍵時刻，張生相處妙計，智退孫飛虎。故事本該一帆風順，老婦人卻嫌棄張生貧窮，紅娘挺身而出，幫助兩個年輕人私接連理。張生趕考順利，一舉多得探花;老夫人改變主意之后，鄭恒又對老夫人獻讒言，導致向鄭恒重許鶯鶯;故事到達高潮后，張生與杜確及時將鄭恒的陰謀拆穿，有情人最終走在一起，達成完美的結(jié)局。

采取本種開放式的結(jié)構(gòu)，讀者能夠?qū)∏楣适伦匀话l(fā)展過程清楚了解，借助于劇情發(fā)展階段，將人物表現(xiàn)、整體面貌以及性格變化等淋漓盡致的展現(xiàn)出來。當時元人雜劇在故事表現(xiàn)中，往往會采取四折形式，王實甫則進行了大力創(chuàng)新，采取了二十一折形式，導致本部作品仿佛是連接了幾個雜劇最終形成一般。在每一本的第四折末尾，都會有題目正名，說明故事情節(jié)將要發(fā)生轉(zhuǎn)折，能夠發(fā)揮承上啟下的作用。在本部戲劇中，主唱為末和旦，打破了雜劇的傳統(tǒng)規(guī)矩，創(chuàng)新了體制，促使藝術(shù)表現(xiàn)能力得到增強，可以對戲劇沖突更加完善的安排，對人物性格更加細膩的塑造。

2 合理設(shè)置戲劇沖突

一般情況下，可以用外在沖突和內(nèi)在沖突兩個方面來劃分戲劇沖突，外在沖突指的是人與外部環(huán)境所發(fā)生的沖突;在本劇中，可以從兩個方面來理解外在沖突，一方面是老夫人守舊派勢力，另一方則是鶯鶯、張生、紅娘等新興勢力。充分展現(xiàn)了追求愛情自由、反對門閥觀念與大力維護封建禮教、封建婚姻制度的矛盾，在全劇中貫穿著這種矛盾。從楔子開始，紅娘帶著小姐出去散心，提醒鶯鶯要早去早回，避免被老夫人罵;鶯鶯也叮囑紅娘避免對夫人說，將矛盾初步展開。第二本中老夫人嫌棄張生窮困，突然賴婚，正面掀起了封建勢力與反封建勢力的沖突，形成高潮。外在沖突的形成，主要是主角有不同的階級地位、社會環(huán)境以及生活經(jīng)歷等，同時鶯鶯、張生之間性格差異較大，不斷有誤會產(chǎn)生。鶯鶯主要利用紅娘來傳書遞筒，但是鶯鶯剛開始對紅娘的態(tài)度并不了解，也需要時時提防，導致有假意勝出。在紅娘面前，張生可以將自己的愛情坦率表現(xiàn)出來，但是紅娘對張生并不了解，且看不慣其軟弱、輕狂等性格特點。

而內(nèi)在沖突則是主人公性格與心靈之間的矛盾，結(jié)合內(nèi)在沖突，《西廂記》中方可以將鶯鶯的內(nèi)心矛盾給淋漓盡致的刻畫出來。鶯鶯雖然強烈的追求愛情，但是其處于封建社會中，難免會受到封建禮教的束縛作用，產(chǎn)生了諸多的負面因素，如尊嚴放不下、內(nèi)心有較強的精神負擔等，雖然其不斷的反抗封建勢力，同時與個人腦海深處的封建思想也無時無刻不在斗爭。因此，其時常表現(xiàn)出反復無常的特點，本劇喜劇效果得到增加?！段鲙洝吩谠O(shè)置故事情節(jié)結(jié)構(gòu)時，巧妙的融合了外在沖突與內(nèi)在沖突，一波接一波的出現(xiàn)，豐富了整部作品的表現(xiàn)力。同時，《西廂記》在將戲劇沖突錯綜復雜的展開時，也高度融合了人物性格的刻畫，通過每一次戲劇沖突，總能夠進一步發(fā)展人物性格。在事件推進過程中，也有效塑造了鶯鶯、張生、紅娘等人的藝術(shù)形象。

3 結(jié)語

綜上所述，《西廂記》打破了元代雜劇的傳統(tǒng)慣例，改寫了人物形象單一的局面，藝術(shù)成就較高。分析《西廂記》的藝術(shù)成就是系統(tǒng)工作，作品中的每一個地方都能夠展現(xiàn)作者的心血，向讀者及觀眾不斷的展現(xiàn)藝術(shù)特性，觀眾除了領(lǐng)略華麗辭藻與優(yōu)美語言之外，還能夠感動于作品中跌宕起伏的情節(jié)與不斷變化的人物性格?？傊?，《西廂記》在我國戲劇史上占據(jù)著重要地位，值得后人深入研究。

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