【摘要】：元人宋梅洞的小說《嬌紅記》中的詩詞為數(shù)甚眾，然詩文一體，是小說的有機(jī)組成部分。故細(xì)致分析這些詩詞對(duì)于小說結(jié)構(gòu)安排、人物刻畫、情節(jié)發(fā)展、情感寄寓、故事敘述等方面的作用，有助于探討《嬌紅記》作為小說的藝術(shù)成就，正確評(píng)價(jià)其藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】： 《嬌紅記》;詩詞運(yùn)用;功能

《嬌紅記》，又名《嬌紅傳》，為元代傳奇小說，作者宋梅洞祖籍江蘇丹陽，宋末元初人?！秼杉t記》是典型的才子佳人小說，寫士子申純與表妹王嬌娘一見傾心，最終私定終身。但嬌娘之父將嬌娘另許他人，嬌娘因此郁郁而終。申純悲痛至極，終于殉情而去。舅家悔愧，將二人合葬，后人名之為“鴛鴦冢”。

在《嬌紅記》全文約1.7萬字的篇幅中，僅詩詞就有60首，近4000字，比例頗高。但通過作者的精心安排，它們與故事融為一體，成為小說文本有機(jī)的組成部分。表面上來看，絕大部分是男女主人公間的唱和往來，但仔細(xì)分析下來，他們不僅絲毫不顯累贅，反而在小說的結(jié)構(gòu)、敘述、情感等方面起到十分重要的作用。詳論如下：

一、調(diào)適結(jié)構(gòu)

中國古典小說多有套路，結(jié)構(gòu)上首有總括末有總結(jié)。和前代小說不同的是，《嬌紅記》是用詩詞來完成這項(xiàng)任務(wù)的。

（一）概括主旨

嬌娘因被迫另適他人而抑郁早逝后，申生作了一闕《憶瑤姬》以示吊唁：

蜀下相逢，千金麗質(zhì)，憐才便肯分付。自念潘安容貌，無此奇遇。梨花擲處還驚起，因共我擁爐低語。今生拼，兩兩同心，不怕旁人間阻。 " 此事憑誰處？對(duì)明神為誓，死也相許。徒思行云信斷，聽蕭歸去，月明誰伴孤鸞舞。細(xì)思之，淚流如雨。便因喪命，甘從地下，和伊一處。

上闋“今生拼兩兩同心，不怕旁人間阻”一句，毫不遮掩自己的情感訴求，就是要求取“兩兩同心”，任誰也不能阻擋！下闋更是堅(jiān)定地表明立場(chǎng)，哪怕一死也要爭取相守。以申純的時(shí)代局限性，他應(yīng)該還未意識(shí)到婚戀的真正阻力是封建勢(shì)力和封建制度，但他明顯感受到了“間阻”，也勇敢地表達(dá)了反抗的意愿并隨即付出了行動(dòng)，迫不得已采取了以生命相抗?fàn)幍氖侄?，這在當(dāng)時(shí)不可謂不驚世駭俗，所以是值得肯定的。追求婚戀的自由，是中國言情文學(xué)中的重要主題之一，而以生命抗?fàn)師o情的現(xiàn)實(shí)，反對(duì)無理的制度，則是宋梅洞作為一個(gè)有自主意識(shí)的知識(shí)分子的吶喊。

（二）總結(jié)全篇

蓮閨愛絕，長向碧瑤深處歇。華表來歸，風(fēng)物依然人事非。月光如水，偏照鴛鴦新冢里。黃鶴催班，此去何時(shí)得再還？

這是全文最后一首詩詞，出現(xiàn)在申嬌相繼夭亡而合葬后。全篇以此詞作結(jié)，既有對(duì)申嬌愛而不得雙雙早亡的惋惜哀嘆，亦有對(duì)有情人的禮贊。而“鴛鴦新?！辈粌H為下文“灑酒莫位之際，唯見雙鴛鴦飛翔上下，捕之不得，逐之不去，祭奠之畢，倏然不見。后人故名為鴛鴦冢云?！睆埍?，配以明顯的遺憾語氣，更流露出《孔雀東南飛》結(jié)尾處“多謝后世人，戒之慎勿忘！”的勸誡和警示現(xiàn)實(shí)的意味來。

二、塑造人物

《嬌紅記》中絕大部分詩詞都服務(wù)于人物塑造：對(duì)申純，作者多用隨筆式作詩抒情的方法，讓他“主動(dòng)”展開自己的內(nèi)心剖白;對(duì)嬌娘，則更多是從其詩詞的內(nèi)涵、情感中客觀體現(xiàn)出她性格;而對(duì)飛紅的形象塑造，則僅僅以兩首詞就立體地呈現(xiàn)出來。

（一）塑造人物形象

申嬌是作者塑造的重點(diǎn)。于是透過詩詞，我們不難發(fā)現(xiàn)申純的才盛、風(fēng)流、重情與孝順，也很容易看出嬌娘是個(gè)美麗、聰慧、有主見、敢擔(dān)當(dāng)?shù)呐?。但就全文來看，作者的高明之處還在于僅用兩首詞就勾勒出了飛紅形象的重要側(cè)面。首先一首《青玉案》，詞云：

花低鶯踏紅英亂，春思重，頓成愁懶。楊花夢(mèng)散楚云平，平空惹起情無限。 " 傷心漸覺成牽絆，奈愁緒，寸心難管。深誠無計(jì)寄天涯，幾回欲問梁間燕。

女性生命的寂寞、情緒的憂愁、年華流逝的惋惜、神女動(dòng)情的心不由己和明知襄王無夢(mèng)的無可奈何……種種訊息撲面而來，詞中禁錮的那個(gè)情感上、身體上被壓抑的女性生命的愁苦、不滿和意欲反抗，明明白白地就出現(xiàn)在我們眼前了。

（二）刻畫人物性格

筆者以為，《嬌紅記》一文中以嬌娘的性格最為鮮明，不同于申純的癡情但軟弱，她是動(dòng)情雖易用情卻慎，謀情以智守情隨心。相識(shí)不久她和詩申生，“春愁壓夢(mèng)苦難醒，日炯風(fēng)高漏正平”，隱隱透露出她的春情微漾和壓抑苦悶;飛紅對(duì)申純稍作挑逗，她就抽身后退，作詩“灰篆香難炷，風(fēng)花影易移”，表現(xiàn)出她在愛情中的多疑和缺乏安全感;私定終身山盟海誓后，她又不忘冷靜提醒申純，“特地囑檀郎，人前口謹(jǐn)防”，熱情到極致亦不失理智，如此閨中佳人實(shí)屬少見。

此外，二人戀情受阻時(shí)，申生多悒郁、怏怏，嬌娘卻作詩：“雨勤春寒花信遲，癡云礙月夜光微;披云閣雨憑誰力，花開月圓且待時(shí)?！笨梢娖鋵?duì)形勢(shì)認(rèn)識(shí)的透徹、對(duì)自主力量的自信和對(duì)二人情感的堅(jiān)貞。

其后，帥府逼婚時(shí)，嬌娘也感到無力了，她對(duì)申生唱出一曲《一叢花》，“轉(zhuǎn)頭空”、“各西東”“泣梧桐”、“不如桃李”等語確實(shí)消極，與她一貫的主動(dòng)謀求大相徑庭，卻正表現(xiàn)出她的殫精竭慮和情深不移。至于最后寄與申生的兩首訣別詩：“如此鐘情古所稀”和“拼把紅顏與君絕”，則更是表現(xiàn)了嬌娘的用情之深至死不悔和寧死不改初衷的勇氣與堅(jiān)決，令人佩服。

小說中還有幾類詩詞亦值得注意：一是申純的“記事詩”，雖多數(shù)是記事，但重在抒情，將申純?cè)趹賽壑械牟话踩小?dòng)輒抑郁、患得患失以及得到后的喜難自禁都表現(xiàn)得十分透徹。正是這種細(xì)致的心理剖析，揭示了人物在各個(gè)時(shí)段的心情，讓讀者更為深入地了解了申生。另一類的目的則主要是展示主人公的才華，這以嬌娘懷疑申純變心時(shí)作的“詩八首”最為明顯，內(nèi)容重復(fù)，只為聯(lián)章騁才，茲不贅述。

三、推動(dòng)情節(jié)

周進(jìn)芳在《詩詞韻語在古典小說中的多維敘事功能》一文中，談到詩詞在小說敘述頻率上的“預(yù)復(fù)功能”[1]。所謂“敘述頻率”，是指敘事作品中情節(jié)與素材的重復(fù)關(guān)系，例如作品反復(fù)描寫僅發(fā)生一次的事件。從這個(gè)角度來看，小說中的詩詞具有預(yù)敘和復(fù)敘雙重功能，《嬌紅記》正可為例。如全文第一首詩詞《摸魚兒》最后的一句“詩朋酒侶，向此地嬉游，尋花問柳，須是有奇遇。”是對(duì)這個(gè)才子佳人故事的簡潔預(yù)告，更多的詩詞，如申純的各種“記事詩”，則承擔(dān)了復(fù)敘的使命，有著強(qiáng)化事件意義和個(gè)人情感的作用。

另有一些在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上往往起著關(guān)鍵的作用。如上文提及飛紅的一首《青玉案》被申純拾得，由此引起嬌娘對(duì)飛紅的猜忌和斥責(zé)，后又導(dǎo)致飛紅的報(bào)復(fù)，故意使計(jì)讓申嬌戀情被撞破，給二人的戀情造成了一次不小的波折。而帥府逼婚時(shí)，申純無法只得離開嬌娘，作一首《好事近》表明心志，說自己對(duì)嬌娘是一見鐘情，也立誓要永結(jié)同心，遺憾天不從人愿，美夢(mèng)終成空。嬌娘閱后大怒，斥責(zé)申純：“兄丈夫也，堂堂六尺之軀，乃不能謀一婦人！”最終嬌娘為情所傷，一病不起，繼而妙齡早亡。

四、寄寓情感

《嬌紅記》中詩詞多出自申嬌二人之手，一種是兩情相悅，雙向唱和;一種是一往情深，單方贈(zèng)寄。下文擬從二人戀情進(jìn)程的角度做劃分，逐層分析。

（一）一見鐘情，百般試探

申嬌相識(shí)不久，申純?yōu)樵囂綃赡锏男囊?，“借花獻(xiàn)詩”：

亂惹祥煙倚粉墻，繹羅輕卷映朝陽。芳心一點(diǎn)千重束，肯念憑欄人斷腸。

嬌姿質(zhì)艷不勝春，何意無言恨轉(zhuǎn)深。惆悵東君不相顧，空余一片惜花心。

園林過雨，問滿目媚景，是誰為主？翠柳舒眉，黃鵬調(diào)舌，鎮(zhèn)日姿狂歌舞。金衣公子，何事牽惹，萬千愁緒。芳草地，有香車寶馬，驕闐來許。 " 原無據(jù)，行樂處。好景良辰，休把輕辜負(fù)。一種春風(fēng)，幾多描畫，聽取綿蠻簧語。又向暗巢偷眼，欲啄花心無路。知墻外，待放伊飛，向旁人低訴。

所謂“芳心束”、“人斷腸”，分明是說自己情既起一往深，“東君不相顧”暗指嬌娘對(duì)自己的真心視而不見，“空余一片惜花心”則說自己多情卻被無情惱。公子為什么愁緒萬千呢？自然是為情。因?yàn)樽约汉忘S鶯一樣，“欲啄花心無路”。至于“休把輕辜負(fù)”的，看起來是好景良辰，其實(shí)卻是一片真心。既是“試探”，則意圖明顯，措辭婉轉(zhuǎn)，恨不能一語道破開門見山，又只能欲說還休遮遮掩掩。一往情深又想證實(shí)非一廂情愿，當(dāng)然要頗費(fèi)些心思了。

（二）兩心相知，唱和連綿

經(jīng)過艱難的“拉鋸戰(zhàn)”，公子終于贏得了小姐的芳心，接著郎情妾意的和美生活就展開了。在申嬌之間，詩詞往來就是這種精神性的和美生活的體現(xiàn)。

二人首次離別時(shí)，雖也依依不舍，但因不知前路艱辛，和后來“泣舟”時(shí)的生死訣別不可同日而語。文中道：

嬌顧戀之極，作詩送行。詩曰：

綠葉陰濃花漸稀，聲聲杜宇勸春歸。相如千里悠悠去，不道文君淚濕衣。

生得詩和韻以復(fù)嬌，詩曰：

密幄重幃舞蝶稀，相如只恐燕先歸。文君為我堅(jiān)心守，且莫輕拼金縷衣。

生終以嬌“綠葉陰濃”之語為疑，又成一詞寓《小梁州》以示嬌，詞云：

惜花長是替花愁，每日到西樓。如今何況拋離去也，關(guān)山千里，目斷三秋，漫回頭。殷勤分付東園柳，好為管長條。只恐重來綠成陰也，青梅如豆，辜負(fù)梁州，恨悠悠。

嬌知生之疑己，亦以《卜算子》詞復(fù)之，詞云：

君去有歸期，千里須回首。休道三年綠葉陰，五載花依舊。莫怨好音遲，兩下堅(jiān)心守。三只骰兒十九窩，沒里須教有。

嬌情不自已，復(fù)繼以詩云：

臨別殷勤詩語長，云云去后早還鄉(xiāng)。小樓記取梅花約，目斷江山幾夕陽。

這一段“你來我往”很有意思：嬌娘先以相如文君作比，表明自己情深心誠。申生隨即回復(fù)，相如的心始終如一，只要文君堅(jiān)心守候。罷了他還覺得不夠，想是嬌娘說“綠葉陰濃”，會(huì)不會(huì)有“結(jié)實(shí)之心”？會(huì)不會(huì)耐不住春閨寂寞移情他人？于是緊接著補(bǔ)上一闋詞，承諾對(duì)方，他是離去千里亦頻頻回頭的眷戀，望對(duì)方要珍重自己，不要待到他重來時(shí)，她已姻緣另付，夏已成秋。嬌娘一聽就明白申生對(duì)自己不放心，她不僅沒有生氣，反倒立即嚴(yán)明態(tài)度，首先你不能一去不回;其次，我絕不會(huì)不會(huì)變心。只要我們堅(jiān)持初心，就一定會(huì)有好的結(jié)果?？稍捯粢宦洌钟悬c(diǎn)說不清道不明的隱憂，所以她又補(bǔ)了一句，你一定要記得回來啊，而我也會(huì)日日盼你等你?！澳繑嘟綆紫﹃枴币痪浯笥泻汀斑^盡千帆皆不是，腸斷白頻洲”一決高下的氣勢(shì)。這一組送別詩詞在全文中算不得最出色的，但妙在申嬌一人一次的“補(bǔ)語”，把那種情人間離別的不舍與對(duì)未知的惶恐表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）戀情受阻，音信不絕

在二人戀情受阻時(shí)，以單方贈(zèng)寄詩詞為主，相較于雙方的唱和往來，單方的行動(dòng)顯得更為幽怨，既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴，也是對(duì)未來的不安，同時(shí)在對(duì)對(duì)方的要求上，顯得不敢理直氣壯，反而更多的是請(qǐng)求，甚至乞求。

申生第一次求婚王家被舅舅拒絕后，嬌娘曾托媒人捎給他一詞二詩：

簾影篩金，簟紋浮水，綠陰庭院清幽。夜長人靜，消得許多愁。長記當(dāng)時(shí)月色，小窗外，情話綢繆。因緣淺，行云去后，杳不見蹤由。殷勤，紅一葉，傳來密意，佳好新求。奈百端間阻，恩愛成休。應(yīng)是奴家薄命，難陪伴，俊雅風(fēng)流。須相念，重尋舊約，休忘杜家秋。

云重月難見，風(fēng)狂雨不成，尺書從寄意，傾淚若為情。

目斷芳千里，情分役寸心，藉君憐舊日，莫絕羽鱗音。

詞說是我福薄，不能和你白頭到老，只希望你不要忘了我。而兩首詩的意思也不過就是說看在舊日情分上，你不要和我斷了聯(lián)系。這看似有些畫蛇添足，卻頗有些“復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封”的意味。此時(shí)的嬌娘沒了先前的自信，不太敢說你一定要回來了，只是反復(fù)念叨，你不要就此斷了音信，不要忘了我，要偶爾想一想我，多么卑微的念頭啊。都說現(xiàn)實(shí)是愛情最大的敵人，看起來果真如此。

（四）姻緣終休，空留遺言

申嬌的故事最終還是以悲劇收?qǐng)?，令人唏噓。誠如嬌娘所言，二人數(shù)年來幾度分合，聚少離多。為了能在一起，申嬌各種手段都用過了，終是抵不過天意弄人。在最后一次離別時(shí)，嬌娘已知是訣別了，在臨行的舟中，她含淚贈(zèng)詩給申生：

郎今去也拋奴去，恨共離舟留不住。扶病別江頭，沾襟淚如雨。 " 路遠(yuǎn)終須別，一寸腸千結(jié)。此會(huì)再難逢，相逢只夢(mèng)中。

“去也”、“拋”、“恨”、“留不住”、“淚如雨”、“腸千結(jié)”句句說得是聲淚俱下，萬般不舍卻也知道終須一別，今生今世恐怕只有在夢(mèng)中才能再見了。小說中寫到申純的反應(yīng)，“生得嬌詩詞，揖別歸舟而去”，筆者一度以為這是處敗筆。嬌娘都已經(jīng)接近崩潰了，申純?cè)趺磿?huì)沒有表示呢？后來想想，以二人之情深推測(cè)，申純此處該有如何反應(yīng)，說是五內(nèi)俱摧亦不為過。只是“情到濃時(shí)情轉(zhuǎn)薄”，沒有反應(yīng)或許正是最大的反應(yīng)。

通過男女主人公的唱和往來，其在戀愛中曲折的心路歷程就條理清晰地展現(xiàn)出來。作為傳統(tǒng)以散文敘事為主的小說，這樣的“加工”著實(shí)令人耳目一新。

五、敘述故事

傳統(tǒng)觀念認(rèn)為詩詞在小說的故事敘述中僅是點(diǎn)綴，但到了《嬌紅記》里，它們就開始參與敘事了?！秼杉t記》在封建王朝里一向被當(dāng)作淫書，清代道光、同治年間開列的禁毀書目中均有《嬌紅記》。但平心而論，其被禁多是由于提倡男女相悅、無媒而合，而非內(nèi)容淫穢，文筆香艷。那么小說是如何將那些涉及私相授受、肌膚之親的情節(jié)“干凈”地呈現(xiàn)給讀者的呢？正是依靠詩詞：

夜深偷展窗紗綠，小桃枝上留鶯宿?；鄄唤?，春風(fēng)卒未休。 " 千金身已破，脈脈愁無那。特地囑檀郎，人前口謹(jǐn)防。

——《菩薩蠻》

綠窗深貯傾城色，燈花送喜秋波溢。一笑入羅幃，春心不自持。 " 云雨情散亂，弱體羞還顫。從此問云英，何須上玉京？

——《菩薩蠻》

文中寫申嬌情事沒有一語帶過，也沒有大段大段的“金瓶梅式”的文字，而是透過申嬌的兩首詞，以桃枝宿鶯、嬌花經(jīng)風(fēng)為隱喻，暗示二人已初試云雨。既形象地完成了情節(jié)敘述，結(jié)果交代，又避免了粗俗文字的使用，以雅辭寫艷情，頗類花間詞。同時(shí)，初嘗情事時(shí)女子的嬌羞和不安，男子的歡欣和得意，都細(xì)致地展現(xiàn)出來，含蓄而蘊(yùn)藉。詩詞韻文的這種雅化內(nèi)容且詩化情節(jié)的功能，是散文難以望其項(xiàng)背的。

綜上所述，《嬌紅記》中的詩詞運(yùn)用數(shù)量雖多，比重雖大，但通過作者的巧妙穿插，反成為小說文本的有機(jī)組成部分。它不僅承擔(dān)著領(lǐng)收全文、推動(dòng)情節(jié)、刻畫人物、溝通情感的作用，也成為作者講述故事的重要方式。且詩詞韻文羼入小說散文，調(diào)和了散、韻比例，避免了行文的單調(diào)，更使小說在結(jié)構(gòu)上展示出建筑美，內(nèi)涵上表現(xiàn)出詩意美。黃霖先生也說，《嬌紅記》凄婉徘惻的詩詞創(chuàng)造出了一種哀怨纏綿的意境，是該小說的最大特色。[2]因此，我們可以說，詩詞的運(yùn)用是造就《嬌紅記》藝術(shù)價(jià)值、成就其文學(xué)史意義的重要推助力。

注釋：

[1]周進(jìn)芳：詩詞韻語在古典小說中的多維敘事功能[J]，明清小說研究，2003年第3期。

[2]黃霖：元代戲曲小說史上的雙璧——《西廂記》與《嬌紅記》[J]，古典文學(xué)知識(shí)，1996年第2期。

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[2]丁鳳珠.淺論《嬌紅記》的詩詞運(yùn)用[J].湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012年第1期

[3]陳昌云、顏鵠.論古典短篇小說穿插詩詞韻語模式的三大歷史形態(tài)及其作用[J].中國韻文學(xué)刊，2008年第2期

[4]尹福佺.中國古代小說中韻文的藝術(shù)功效[J].文藝雜談，2008年第11期

[5]王增斌.架設(shè)七寶樓臺(tái)的情志意趣——論才子佳人小說結(jié)構(gòu)組合詩詞賦之形式功能[J].廈門教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2005年第2期