中國港口博物館位于浙江省寧波市北侖區(qū)春曉濱海新城，建筑面積40978平方米，于2014年10月16日建成開放，是國內(nèi)第一家也是唯一一家國字號(hào)港口專題博物館。港口博物館展廳總面積近1萬平方米，由“港通天下”中國港口歷史陳列、“創(chuàng)新之路”現(xiàn)代港口知識(shí)陳列、港口科學(xué)探索館、數(shù)字海洋體驗(yàn)館、“水下考古在中國”專題陳列等六部分組成。

“港通天下”作為港口博物館的基本陳列之一，是國內(nèi)第一個(gè)以港口為題材的專題陳列，其以物說史，彰顯古代中國開放的文化品格、不朽的文明成果，多層面、立體地向世人展示海上絲綢之路的歷史文化與燦爛成就。

銀器作為一種藝術(shù)品古已有之，且一直是海、陸絲路交流的重要貿(mào)易商品，就其藝術(shù)風(fēng)格而言，高中古時(shí)期帶有鮮明的宗教藝術(shù)色彩，是一種代表權(quán)力的神器。高古銀器具有青銅藝術(shù)一樣的的時(shí)代特征，禮樂尚法，神圣威嚴(yán)，超出了世人生活的常態(tài)。中古銀器隨著境外宗教的輸入以及世俗熱情的點(diǎn)燃，呈現(xiàn)出胡風(fēng)氤氳，異域色彩的濫觴。近代伴隨著西方列強(qiáng)殖民戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，中西文化交流加劇，西方富有人士大量來中國定制外銷銀器，這時(shí)西方銀器較中國價(jià)錢昂貴，款式又不合中國欣賞習(xí)慣，因此銀器的文化交流主要是由中國傳入西方的單向交流。這使近代銀器的風(fēng)格悄然生變。

近代銀制馬克杯，高12、口徑7.2、底徑8.4厘米（圖1）。馬克杯采用焊接工藝制成，以弓形龍身作杯把，再焊接至圓柱形杯身。馬克杯主體紋飾為中國傳統(tǒng)題材的人物故事圖。器物設(shè)計(jì)構(gòu)思巧妙，工藝復(fù)雜。

近代銀制三足碗，高11.5、口徑10、底徑9厘米（圖2）。碗為六瓣不規(guī)則圓形，曲口，平底，下接三足。三足鑲嵌在木座上。碗外壁印飾六面雙龍拱月圖，與木座搭配相得益彰。

近代“慶云”款銀元寶擺件，高16.5、通長(zhǎng)11厘米，重730克（圖3）。由多個(gè)構(gòu)件組成，鏨雕模鑄拼接成型工藝。整器做工精致，器分五層，最頂層為一孩童人物站立于上，右手執(zhí)旗，左手微曲，左腿前踏一車輪上，右腿直立。孩童著裝具有西洋特色，右腳直接踏于一銀錠之上，緊跟著三層往下漸大的元寶組成山型，最下一層元寶底接四足，元寶底款“慶云”。

近代銀制琺瑯朝珠（圖4），長(zhǎng)248、直徑1.2厘米。仿清代朝珠，銀珠鑲嵌紅色、藍(lán)色和綠色琺瑯，朝珠下原墜有4串小珠，現(xiàn)缺一串小珠。該件近代銀制琺瑯朝珠制作精美，是中國近代出口外銷器物。

近代銀胎掐絲琺瑯花籃（圖5），長(zhǎng)7.4、寬5、高8.3厘米，由器蓋與器身及提梁三部分組成。器提梁成拱型，上有填琺瑯花卉嵌飾。器蓋嵌瓜果鈕，滿掐絲，并由多條固梁隔開，隔開的每面各有一填琺瑯花卉圖案。器身與器蓋有子母口，同樣滿掐絲，并由多條固梁隔開，并于每個(gè)窗口有一填琺瑯花卉圖案。器足鏨刻花卉卷草圖案。整器工藝復(fù)雜，制作精巧。

通過以上幾件清代外銷銀器的賞析，我們大致可以得到如下認(rèn)識(shí)，首先外銷銀器并不是我們通常所認(rèn)為的都是質(zhì)次價(jià)廉的粗制濫造之物。首先它是西方列強(qiáng)從墨西哥采掘出大量銀礦，由于在與中國的茶葉、絲綢和瓷器貿(mào)易中出現(xiàn)逆差，使得大量的白銀涌入中國。因?yàn)橹袊屯馍探灰?，西方商人主要以銀來支付，特別是英國規(guī)定本土的銀不可出口，要用美國或西班牙的銀元來支付貸款，當(dāng)時(shí)銀元的銀礦主要來自墨西哥或秘魯。加之中國藝術(shù)風(fēng)靡歐洲，有中國藝術(shù)特色的中國銀器充斥著歐洲貴族階層的生活，使用中國銀器成為一種時(shí)尚，這決定了近代外銷銀器的藝術(shù)水準(zhǔn)。其次在制作中除了使用中國傳統(tǒng)的打磨鑲嵌工藝還使用了西方的焊接工藝，這保證了制作的高水準(zhǔn)。

其次外銷銀器是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物。近代上海、蘇州、廣州開埠較早，經(jīng)濟(jì)相對(duì)富庶，能工巧匠云集，參與東西方經(jīng)濟(jì)文化交流也較早，一方面西方富有人士來中國大量定制外銷銀器，他們甚至要求廠商在銀器上仿刻英國純正銀器的品質(zhì)證明標(biāo)記。另一方面是各銀器作坊面對(duì)大量來中國旅游，經(jīng)商的外國人為了擴(kuò)大銷售亦刻意制作迎合外國人審美要求的產(chǎn)品，如上海銀器作坊當(dāng)時(shí)就曾在《字林西報(bào)上》對(duì)外國人打廣告促銷銀器。在十九世紀(jì)外銷銀器的藝術(shù)風(fēng)格中我們可以看出詩情畫意的夢(mèng)想和市民生活的火熱是那個(gè)時(shí)期的真實(shí)感受，一種強(qiáng)烈表達(dá)君子好逑，物我兩悅，渴望心靈與形體雙重健美的美學(xué)向往被制作家們把握了。他們通過對(duì)中國傳統(tǒng)題材的精神提煉和融入西方美學(xué)的影響，注定使這批外銷銀器具備迥異于其他藝術(shù)的圖像感召力，從而產(chǎn)生了持續(xù)的美感，感動(dòng)了當(dāng)代的視覺需求。這可以說是市場(chǎng)決定生產(chǎn)的典型表現(xiàn)。這些都刺激了外銷銀器的生產(chǎn)。

最后外銷銀器是中西文化交流的典范，首先近代外銷銀器是中國文化的載體，因?yàn)閹缀趺恳患宕怃N銀器都有圖案裝飾，而這些圖案是“畫必有意，意必吉祥”的。其中絕大部分紋飾題材內(nèi)容還是中國的。外銷銀器的中國主題，包括龍紋，通常龍爪是由一組云承托的，而龍口通常有珍珠。中國式的植物如松、竹、梅，所謂歲寒三友，象征堅(jiān)毅、忍耐等，亦是銀器中常見的紋飾。車前草、葡萄葉亦十分普遍。至于銀器的手柄，一般用竹、蔓藤、龍身為裝飾。中國文學(xué)、歷史、神話中的人物景物都會(huì)成為出口銀器的題材，例如八仙等亦十分普遍。中國傳統(tǒng)花卉紋飾；平安祈福，平安吉祥紋飾；亭臺(tái)樓閣，花鳥蟲魚的雕篆表達(dá)出世俗生活中美的存在，在那個(gè)特定歷史時(shí)期凝結(jié)和概括出最具中國活力的藝術(shù)，極大地向西方介紹了中國傳統(tǒng)文化。

同時(shí)外銷銀器作為當(dāng)時(shí)西方社會(huì)的奢侈品使用者多為貴族等上層人員，他們有自己獨(dú)特的審美情趣，經(jīng)常會(huì)提出自己在裝飾內(nèi)容和圖案上的要求，有時(shí)甚至提供圖案進(jìn)行定做。這就使有些外銷銀器上的圖案或內(nèi)容出現(xiàn)西化現(xiàn)象，有的更是中西結(jié)合別有風(fēng)味。同時(shí)一些西方特有的器物也成為銀器生產(chǎn)的品類如馬克杯。

總之，清代外銷銀器能在精神層面活躍著一種可貴的精彩，在空間感、立體感上聯(lián)想到生命的燦爛，給我們看到了民族向上的趨勢(shì)，抖擻了時(shí)代的精神，激越出民族藝術(shù)的朝氣，擴(kuò)揚(yáng)了民族藝術(shù)的張力，具有極大的工藝價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值，值得博物館和收藏愛好者去收藏和深入的研究。

（作者單位：中國港口博物館）