一、混合型紀(jì)錄片的誕生意味著更多包容

問：2015年，中國紀(jì)錄片“跨界”成為一種新的特征，無論從內(nèi)容還是美學(xué)角度，紀(jì)實元素和其他元素的混合已經(jīng)成為一種新的時尚，應(yīng)如何看待這種趨勢？

張同道：“情景再現(xiàn)”這種方式可能最能體現(xiàn) “跨界”特征。其實“情景再現(xiàn)”這種表現(xiàn)手法作為一種表現(xiàn)方法最早來源于美國。美國紀(jì)錄片的情景再現(xiàn)不僅數(shù)量豐富，制作也很精良。比較有代表性的作品之一是《美國：我們的故事》。2010年4月，《美國：我們的故事》在美國歷史頻道首播。這是一部12集史詩紀(jì)錄片，收視率超過絕大部分美國虛構(gòu)電視劇。該片全面使用計算機動畫技術(shù)，把阿凡達(dá)式的視覺效果和好萊塢式的表演技巧引入紀(jì)錄片，令人耳目一新。這部紀(jì)錄片制作的精細(xì)程度絕不亞于電視劇，細(xì)節(jié)的把握甚至超越了故事片。比如，在講述內(nèi)戰(zhàn)時期的故事時，畫面所呈現(xiàn)的家具、演員所穿著的服裝、使用的道具，都經(jīng)過嚴(yán)格的歷史考證。

情景再現(xiàn)的運用，我想很重要的原因是因為在大眾傳媒市場中，紀(jì)錄片需要與故事片、娛樂節(jié)目、電視劇等共同競爭。這是一個傳媒問題。如果僅僅從文獻(xiàn)價值去思考，“情景再現(xiàn)”其實意義并不大，因為博物館的文獻(xiàn)、專家的采訪、歷史遺存的照片等才是最為準(zhǔn)確的史料。但是對于大眾傳播來說，那種形式的紀(jì)錄片是枯燥的，仿佛博物館藝術(shù)，難以吸引觀眾眼球，也就無法達(dá)到大眾傳播的目的。如果一直這樣下去，紀(jì)錄片就無法在觀眾中普及，那么大眾傳播可能就只剩下虛構(gòu)的歷史了。

二、中外紀(jì)錄片質(zhì)量仍然存有一定差距，但國產(chǎn)紀(jì)錄片的進(jìn)步勢頭不可小覷

問：電視臺是紀(jì)錄片重要的傳播渠道。根據(jù)《2016年中國紀(jì)錄片發(fā)展報告》的數(shù)據(jù)顯示，2015年專業(yè)紀(jì)實頻道和衛(wèi)視頻道總共播出的紀(jì)錄片時長約76400小時，其中本土紀(jì)錄片和外購紀(jì)錄片的比例是多少？為什么許多老百姓覺得外購紀(jì)錄片的比例大于本土紀(jì)錄片？其中折射了什么？應(yīng)該怎么看待國產(chǎn)紀(jì)錄片？

張同道：根據(jù)我們的統(tǒng)計，2015年中國大陸電視機構(gòu)播出的主要紀(jì)錄片欄目總計117檔，自編自拍類欄目和素材加工類欄目所占比例有小幅度上升，完全外購欄目的比重有所下降。但是，許多時候觀眾還是感覺電視臺播放國外引進(jìn)的紀(jì)錄片要多于國內(nèi)紀(jì)錄片，這說明國外紀(jì)錄片影響更大、質(zhì)量更好，引進(jìn)的紀(jì)錄片在傳播過程中產(chǎn)生的效應(yīng)更大，也更加說明紀(jì)錄片最終的傳播效果與播出數(shù)量沒有必然關(guān)系。雖然國外紀(jì)錄片的播出總數(shù)占整個播放量的30%左右，但是最終在市場上形成的傳播效果、傳播力量卻可能要大于國產(chǎn)紀(jì)錄片，這是事實。從這個角度就可以看出，目前中國紀(jì)錄片與國外紀(jì)錄片在整體制作水平上還有很大差距。

雖然差距是存在的，但是我們也不能小覷近五年來紀(jì)錄片的發(fā)展，現(xiàn)在中國紀(jì)錄片的高端制作已經(jīng)接近國際水平，尤其是現(xiàn)實題材和人文歷史紀(jì)錄片，其制作水準(zhǔn)提高得非?？?。一直以來，自然地理方面紀(jì)錄片的制作對中國紀(jì)錄片來說是弱項，但去年這方面的紀(jì)錄片有了很大提升。講述一僧一寺、一座山和一群人故事的《喜馬拉雅天梯》，講述青藏高原的生命之美和人們的生存狀態(tài)，反映藏族傳統(tǒng)文化傳承、傳統(tǒng)生活方式延續(xù)、自然環(huán)境得到保護(hù)等的《第三極》，還有講述科學(xué)家、當(dāng)?shù)啬撩?、一個喇嘛和幾個來自不同國家的環(huán)保人士，在青海三江源尋求生態(tài)公平道路上所遭遇的挑戰(zhàn)與困惑、逃離與堅守故事的自然環(huán)境題材《雪豹》，都是國產(chǎn)紀(jì)錄片佳作，我看了這些片子都很興奮。雖然與探索頻道等國外自然環(huán)境類紀(jì)錄片還有很大差距，但是我們比過去已經(jīng)有了大幅度的進(jìn)步。

三、中國故事，國際表達(dá)

問：近年來，許多國外知名紀(jì)錄片制作人或者紀(jì)錄片制作機構(gòu)拍攝了許多以中國為題材的紀(jì)錄片，比如2015年1月韓國KBS電視臺推出7集新年特別企劃紀(jì)錄片《超級中國》，還有由美國探索頻道制作播出的《運行中國》，以及今年BBC紀(jì)錄片頻道在春節(jié)時期播出的《中國新年》，都對中國故事進(jìn)行了較為正面的敘述，應(yīng)該如何看待這些影片？

張同道：中國發(fā)展引起了全球關(guān)注，西方國家主流媒體如此大規(guī)模用紀(jì)錄片的形式，以較為正面的形象介紹中國，這是第一次。在這些影片中，中國人的形象不再單一，目光不再躲閃，而是鮮活生動；中國不再只有山寨，也有很強的創(chuàng)新力。值得一提的是，《中國春節(jié)：全球最大的盛會》《運行中國》和《鳥瞰中國》都是國外公司與五洲傳播中心①聯(lián)合制作，全球同步播出，且都取得了較好的播出效果。②

從英、美關(guān)于中國內(nèi)容的紀(jì)錄片不難看出，英、美制作的紀(jì)錄片不再僅僅是批評中國，而是更關(guān)注中國與英、美的不同。在互聯(lián)網(wǎng)引發(fā)廣泛討論的由英國BBC2播出的三集紀(jì)錄片《我們的孩子夠堅強嗎？中國學(xué)?！?，不僅吸引了眾多英國觀眾，而且在中國也受到巨大關(guān)注，引發(fā)了關(guān)于兩種教育模式優(yōu)劣的熱議。③美國地理頻道播出的《鳥瞰中國》是與五洲傳播中心聯(lián)合制作的高清紀(jì)錄片，通過先進(jìn)的航拍技術(shù)、電腦特技以及地面拍攝相結(jié)合，展現(xiàn)中國雄偉壯麗的自然景觀、鮮明多變的氣候、現(xiàn)代大都市的飛速發(fā)展和先進(jìn)的國家基礎(chǔ)設(shè)施等內(nèi)容。

與英、美紀(jì)錄片不同，鄰邦韓國和日本更加關(guān)注中國的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事力量的增加。韓國KBS電視臺在2015年1月播出特別企劃的七集系列《超級中國》，創(chuàng)下了平均收視率8.38%和最高收視率10.2%的成績，引發(fā)了強烈關(guān)注。《超級中國》每集片頭都會打出“中國外匯儲備世界第一，13億人創(chuàng)造出非同一般的力量”等字幕。不少中國觀眾表示此片贊美中國過于夸張，而韓國觀眾看后則擔(dān)心中國發(fā)展太快對本國構(gòu)成威脅。而2015年日本NHK的中國題材紀(jì)錄片主要聚焦經(jīng)濟(jì)層面，且善于捕捉敏感問題，主要探討中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型對于大眾生活的影響。

問：您如何理解“中國故事”，在紀(jì)錄片中應(yīng)如何講好中國故事？

張同道：“中國故事”這個概念已經(jīng)探討了許多年，這個概念涉及到兩個關(guān)鍵詞，一個是“本土化”，一個是“國際化”。紀(jì)錄片主要分為本土化紀(jì)錄片和國際化紀(jì)錄片兩種，區(qū)別在于傳播對象的不同。根據(jù)傳播對象的區(qū)別，傳播的手法方式就會有所側(cè)重。過去我們拍的紀(jì)錄片并不是說講不好中國故事，而是如果要把中國故事講給中國人聽，那么講述的手法就要適合中國人的審美習(xí)慣。如果想讓觀眾理解我們要表達(dá)的故事就只能用中國人理解的方式，但是這種方式外國人往往卻無法理解。那該如何去做呢？這就需要國際化表達(dá)。所謂如何講好中國故事，其實更準(zhǔn)確的意思就是如何向外國人講好中國故事。為什么外國人接受我們的東西很困難，我認(rèn)為外國人缺乏對中國文化背景的了解是一個關(guān)鍵原因。比如在我們的紀(jì)錄片中，引用中國古人所說的 “水能載舟，亦能覆舟”，這句話放在國際傳播中就很難理解，首先要解釋這句話出自何處，然后要了解說這話的人所在時代的文化背景，通過這些背景還要解釋說這句話的目的是什么。一個簡單的敘事，外國人就聽不懂，無法理解。不了解獨特的中國歷史，就無法了解中國紀(jì)錄片的許多內(nèi)容。

由于受眾不同，所以我們要用國際化方式進(jìn)行對外傳播。但是我們首先要搞清楚，不是所有的故事都可以進(jìn)行國際化傳播的，要能夠分辨什么是本土故事，什么是國際故事。對題材的選擇要有國際視野。我們要考慮受眾之間的文化差異、民俗差異等諸多要素。

同時還要明確的是，我們必須堅守本土化傳播理念。也許本土化紀(jì)錄片傳播領(lǐng)域沒有那么廣、影響沒有那么大，但是它的存在是必要的。比如，中國存在眾多地方戲種，地方戲就沒有價值嗎？我不這么認(rèn)為。中國地域廣闊，人口眾多，本土傳播非常重要。講好本土故事，也是紀(jì)錄片人的重要工作。

四、紀(jì)錄和傳承是紀(jì)錄片人的使命

問：如今有一些紀(jì)錄片出現(xiàn)了非主流的價值取向，您是如何理解的？怎樣在紀(jì)錄片中傳遞正確的價值觀，正確的審美取向？

張同道：一個健康的社會應(yīng)該是多元價值并存。主流價值觀的存在并不意味著非主流是不對的。中國是一個民主國家，理想的狀態(tài)是讓每一個群體、每一個人都有自己的表達(dá)空間。萬紫千紅才是春，只要不觸犯法律，不背離公共道德，都是應(yīng)該允許存在的。

問：那么您認(rèn)為紀(jì)錄片人的責(zé)任是什么？如何從“術(shù)”的層面上升至“道”的層面，更好地承擔(dān)起紀(jì)錄片人應(yīng)有的使命與責(zé)任？

張同道：紀(jì)錄片是文明傳播的載體，具有兩個最基本的功能。

第一是記錄。如果失去記錄功能，那紀(jì)錄片的價值就大打折扣。記錄的內(nèi)容是什么？就是當(dāng)代發(fā)生的重要事件和大眾生活。先期不要對事件進(jìn)行價值判斷，而是忠實記錄。如果一個國家發(fā)生了重大事件，紀(jì)錄片卻沒有記錄下來，那是紀(jì)錄片人的失職。

第二是傳播文明。紀(jì)錄片是文明傳播的載體，紀(jì)錄片傳播應(yīng)該是基于理性精神的一種文明傳播，讓彼此陌生、隔閡的人群能夠相互溝通，這些人群包括不同社會地位的人。各個階層如果能夠互相理解，矛盾就可能減少。不同民族、不同國家的人如果能互相理解，那么民族矛盾、國際爭端就可能減少，戰(zhàn)爭就可能減少。美國學(xué)者亨廷頓說21世紀(jì)人類的沖突主要是文明的沖突，而紀(jì)錄片的使命就是文明溝通與文明對話。

注釋：

① 五洲傳播中心（五洲傳播出版社）隸屬國務(wù)院新聞辦公室，是以對外傳播產(chǎn)品生產(chǎn)與推廣為主要特色的多媒體、綜合性對外傳播機構(gòu)。成立于1993年12月，正式運營于1994年4月。

② 張同道主編：《2016中國紀(jì)錄片發(fā)展研究報告》，中國廣播影視出版社2016年版，第90頁，226頁。

③ 喻溟：《中國故事·國際表述——2015年世界主要媒體里的中國題材紀(jì)錄片評述》，《藝術(shù)評論》2016年第4期。