紫砂銀河，群星璀璨。在紫砂藝術(shù)幾百年的發(fā)展史上，一代代紫砂藝人前赴后繼，奉獻(xiàn)自己的勤勞和智慧，賦予了紫砂無限的藝術(shù)魅力，使之成為舉世聞名的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。細(xì)數(shù)從明至今歷代紫砂藝人，有名者層出不窮，默默無聞?wù)吒遣挥?jì)其數(shù)；正是他們的努力推動了紫砂事業(yè)的發(fā)展。

清代是紫砂藝術(shù)承前啟后的重要時(shí)期，名手不絕如縷。如惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生、楊彭年、邵大亨等，這一個個響亮的名字，也是紫砂藝術(shù)的一座座豐碑。清初的陳鳴遠(yuǎn)就是其中一位壺名卓著的名手。他出自紫砂世家，所制數(shù)十種茶器雅玩無不精美絕倫。他開一代壺體上鐫刻詩詞之風(fēng)，款識銘章并用，典雅雍容，有盛唐遺風(fēng)。其作品名重海內(nèi)，一時(shí)“海外競求鳴遠(yuǎn)碟”，對紫砂藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

“鳴遠(yuǎn)四方壺”是一款尤為經(jīng)典的方型器，它同樣也是陳鳴遠(yuǎn)的代表作。自古以來，很多藝人都模仿過它。他們通過復(fù)制經(jīng)典來提高自己的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作能力，以及表達(dá)出對經(jīng)典的推崇和喜愛。

現(xiàn)要闡述的這把“鳴遠(yuǎn)四方壺”（見圖1）雖是今人作品，但它的結(jié)構(gòu)恰到好處，令人信服地展現(xiàn)出不遜于經(jīng)典造型的形式美。此壺特意選用了收縮率較高因而成型難度極高的朱泥，來彰顯紅潤古雅的韻味，更將這一壺型的精髓淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

該壺由全手工制作成型，主體及細(xì)節(jié)都遵循四方器型的法度，無不方中有圓、圓中有方。方正的壺身圓潤挺括；腹呈方鼓狀，頸短；四方口蓋上下相嵌，嚴(yán)絲合縫；鼓蓋高挑；蓋中鈕圓中寓方，小巧精致，端居壺頂，不卑不亢；壺底四釘足穩(wěn)穩(wěn)托住壺身，也稍抬壺體重心；把、嘴舒展流暢，落落大方，前后呼應(yīng)。全壺在造型上與傳統(tǒng)的“傳爐壺”近似，又在繼承中發(fā)展，剛?cè)嵯酀?jì)，像一位氣韻瀟灑的雅士，古樸儒雅、格調(diào)不俗。

該壺在造型上十分強(qiáng)調(diào)方型器與線條藝術(shù)的充分融合，整體上流露出一種精致工整的造型美以及簡潔流暢的線條美。通身超然灑脫、祥和渾厚，實(shí)用觀賞俱佳。方型器作為紫砂壺中的一大造型，往往以直線為主，曲線為輔。它的身、口、蓋、鈕、把、嘴往往講究對稱。不僅如此，還講究方中寓圓、方中有變、剛?cè)嵯喾Q。這把“鳴遠(yuǎn)四方壺”充分體現(xiàn)出了四方器型的特征，每一個細(xì)節(jié)都帶有四方。不僅如此，充滿藝術(shù)感的線條使原本棱廓分明的直角變?yōu)榫徍颓腋挥谧兓幕⌒?，方中寓圓且挺括平正，給人一種干凈利落明快挺秀的感覺，體現(xiàn)出藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)和創(chuàng)意。

這把“鳴遠(yuǎn)四方壺”在講究造型結(jié)構(gòu)的同時(shí)，其對于泥料的選擇也獨(dú)具一格。選用朱泥無疑帶來了極高的成型難度，這是因?yàn)橹炷啾臼且环N收縮率極高的泥料，故多用于制作珠圓玉潤的小品壺；而制作方壺在成型上就要面臨巨大的挑戰(zhàn)。但是，正因?yàn)檫x用了朱泥，整把壺?zé)珊蟪尸F(xiàn)出了一種醇厚典雅的色澤，仿佛浸染了時(shí)間的蹉跎，蹚過了歲月的長河，追慕古人遺韻，令人心馳神往。

縱觀“鳴遠(yuǎn)四方壺”，其造型古樸高雅，其色澤紅潤古雅，整把壺被賦予了濃郁的文人氣息，工藝水平不俗，傳承了陳氏遺風(fēng)。紫砂壺藝薪火相傳，經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展，已經(jīng)形成了較為完整的藝術(shù)門類。作為當(dāng)代紫砂人，我們肩負(fù)著承前啟后的時(shí)代重任。我們應(yīng)充分學(xué)習(xí)和總結(jié)前人的聰明才智，發(fā)揮創(chuàng)造力，延續(xù)紫砂文化和藝術(shù)的精髓，使紫砂壺藝能持久產(chǎn)生足以激蕩心靈的震撼。