紙這種柔軟而又脆弱的介質(zhì)，很難想象它能承載些什么。

溫綺雯，一位單純地憑借才華，就在復(fù)雜的現(xiàn)實環(huán)境中妥帖生存的紙藝師。她借助剪、雕、折、揉、刮等傳統(tǒng)手法，輔以新科技手段，努力地將紙藝制作演繹到某種極致。她用驚艷的作品顛覆著人們對于紙張的想象。

沒有鄉(xiāng)村感的大紅窗花、沒有司空見慣的剪紙，取而代之的是極具時尚感的紙藝服飾、外太空感的紙藝首飾、高大上的紙藝場景、有趣的紙藝互動裝置以及光影閃爍的深海系紙藝浮雕燈箱。

“我的初衷是希望以紙作為媒介，創(chuàng)作出讓人驚艷的作品，顛覆大家對傳統(tǒng)紙材的看法，讓普通的紙材演繹出平凡中的不平凡！”

情根早種

鮮艷、濃烈、極具沖撞的色彩輔以夸張的形狀是溫綺雯紙藝作品的風(fēng)格。而溫綺雯與紙藝的相遇，則源于大學(xué)時的一門名為“書籍裝幀”的課程。

布紋紙、雞皮紙、玻璃紙、柏油紙、皺紋紙、伸縮紙……在收集這些紙材資料并完成作業(yè)的過程中，溫綺雯心頭一震，從此深深地著迷于紙這種材質(zhì)。

但因為紙雕過于小眾，最初都是靠溫綺雯自己一點點地摸索來學(xué)習(xí)的。

“因為喜歡紙材，所以總是嘗試以它作為創(chuàng)作的媒介，漸漸發(fā)展成為愛好。當(dāng)時并沒有想太多，就是自己摸索著去加工和制作。所以剛開始的時候，工具也并不專業(yè)。隨著經(jīng)驗的累積，慢慢摸索出一套適合自己的方式。后來在網(wǎng)絡(luò)上，又認(rèn)識一些志同道合的紙友，大家會互相交流創(chuàng)作心得，這樣運用的工具和創(chuàng)作的手法就越發(fā)成熟 ?！?/p>

溫綺雯走出校門后，得到的第一份工作正是書籍設(shè)計師。

“我人生的轉(zhuǎn)折點，是因為我的第二任老板Ben。與其說他是我的老板，不如說他更像是我的師父?！?/p>

Ben是廣州出名的跨領(lǐng)域設(shè)計師。他后來回憶溫綺雯的應(yīng)聘經(jīng)歷時，說真正打動自己的是她的簡歷，兩張卡紙像“卯榫”般被設(shè)計在了一起，沒用別針或書釘，但也沒掉落?！?/p>

在Ben的這家工作室，溫綺雯就像海綿一樣學(xué)習(xí)，并結(jié)識了很多優(yōu)秀的設(shè)計師、藝術(shù)家、媒體人，就連每個人的生活狀態(tài)都在不斷地給她靈感。

“我的世界在這里被打開了，而Ben也是像伯樂一樣的老板，他讓我越來越清晰地聽到自己內(nèi)心的聲音——去專注做紙藝吧。”

但終于在一個冬季，溫綺雯辭職了。Ben對她說：“從你來的那一天，我就知道你終將有一天會離開。如果以后你要做個展，一定要找我做策展人?！鞭D(zhuǎn)年秋天，溫綺雯的個人紙藝展《驚蟄》盛大開幕，Ben正是《驚蟄》的策展人。

紙上繁華

溫綺雯用了“魅惑不羈”四個字，來形容她的作品《深海靜謐》。

溫綺雯設(shè)置了一個忽明忽暗的呼吸燈，將這組深海系紙藝浮雕燈箱，通過紙張的重疊、鏤空，并配合燈光與陰影，營造出水母、珊瑚等海洋生物在靜謐的海底不斷游動的奇幻世界。

在這間取名為Jackie’s Paper Art的工作室里，《深海靜謐》被放置在一整面純白色的墻壁上。“ 黑夜里的深海，可能是漆黑一片，什么都看不見。但或許總有些魅惑不羈的生命，不甘寂寞地發(fā)出幽幽的光芒?！?/p>

除此之外，還有整座木架用于陳列她手作的夸張紙質(zhì)首飾品——幾何圖形的夸張耳飾、以森林為主題的項鏈等，使用的材料皆是可防水且耐用的紙張，既有品味又實用。而這些獨一無二的首飾也成了她出席時尚派對的show show必備。

每一件繁復(fù)精美、讓人拍案叫絕的作品背后，都蘊藏著溫綺雯埋首伏案的心血?！八鼈冸m看起來輕巧簡單，但做起來很不容易。從手繪畫稿到雕刻成型，根據(jù)作品大小難易程度，要花費幾天到幾周不等的時間?？赡芤惶齑链恋竦?，指關(guān)節(jié)都腫了，也才戳幾個洞出來。一件紙雕系列作品，花費整整一個月也是正常的。”

有時候連續(xù)創(chuàng)作的無數(shù)個晝夜，握刀的手指受到長期擠壓，會出現(xiàn)短期的肌腱發(fā)炎癥狀。曾有前輩勸她嘗試機(jī)器創(chuàng)作，但她依舊堅持一刀一刻。“可能是個人創(chuàng)作習(xí)慣不同，紙張通過手作會更溫暖，更有人情味一點?！?/p>

就連名片也是溫綺雯親手制作的?！翱傆X得機(jī)器大生產(chǎn)的東西冰冷，而手工制作的，每一張由用紙到粘貼到蓋鋼印都由我親手完成。希望別人收到的時候，也感覺到我在里面蘊含的情感。自制名片的好處在于隨時可以‘加’，只要帶齊材料和工具，酒店也能變身工作坊，不過有個缺點就是太龜速了?！?/p>

商業(yè)藝術(shù)

“在一年當(dāng)中我的時間安排大概分兩部分：一段時間集中個人創(chuàng)作，這是我的生命， 無論在自媒體上、大小展覽上的發(fā)布還是參賽，都是很好的展示形式，讓更多人了解到我的紙藝；另一部分時間，會接一些商業(yè)跨界合作，既是思維上的轉(zhuǎn)換和休整，也是很好地積累創(chuàng)作所需資金的過程?！?/p>

不同于傳統(tǒng)匠人出自本能一般地排斥市場，溫綺雯將這看似不食人間煙火的紙雕藝術(shù)，成功推向了商業(yè)市場。事實上，每次她的紙藝展覽結(jié)束，就會有各種訂單涌來，以至于溫綺雯不得不篩選客戶?！叭绾芜x擇合適的客戶合作，主要看客戶的品牌理念和具體項目是否和我的風(fēng)格吻合，看對方的合作計劃能否激發(fā)我的創(chuàng)作欲望?！?/p>

而創(chuàng)業(yè)之初，由于缺乏商業(yè)經(jīng)驗，溫綺雯也經(jīng)歷過“收不回錢”的尷尬。

“因為是熟人介紹的案子，由于經(jīng)驗不足，事先沒簽規(guī)范的商業(yè)合同。”從此，溫綺雯在接受訂單前，都需要對方先支付一定數(shù)額的預(yù)付款，在簽好規(guī)范的合同后才進(jìn)行創(chuàng)作。

雖然各個項目按難易度，收入幾千或幾萬元甚至十幾萬不等；但相同的是，不管紙藝項目的大小，溫綺雯都會為自己的紙藝出品負(fù)責(zé)，盡力做到最好。讓商業(yè)與藝術(shù)共舞，讓甲方與乙方雙贏，建立一個良性循環(huán)，比接到一百個大案大單更重要。

按溫綺雯的計劃，每一到兩年她都將舉辦一場個展。展覽的過程，既像與自己談心，又像與世界對話，是在總結(jié)過去，更是在開創(chuàng)未來。