摘 要：情景喜劇是從美國(guó)舶來(lái)的電視喜劇類(lèi)型，在美國(guó)半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展，已經(jīng)使情景喜劇形成了一套成熟的制作模式。情景喜劇在中國(guó)發(fā)展20多年來(lái)，一直有著不錯(cuò)的反響。這種超越國(guó)際超越語(yǔ)言的喜劇魅力促使人們不得不把目光從簡(jiǎn)單的形式模仿轉(zhuǎn)向更深入地制作模式、內(nèi)容策略、敘事風(fēng)格、角色定位和表演風(fēng)格上面來(lái)。

關(guān)鍵詞：新媒體；情景喜??；電視模式

情景喜劇是從美國(guó)舶來(lái)的電視喜劇類(lèi)型，在美國(guó)半個(gè)世紀(jì)以來(lái)的發(fā)展，已經(jīng)使情景喜劇形成了一套成熟的制作模式。美國(guó)公布了全美聯(lián)網(wǎng)收視率前10名的電視節(jié)目，在這10個(gè)節(jié)目中，情景喜劇占去3個(gè)之多。

情景喜劇在中國(guó)發(fā)展20多年來(lái)，一直有著不錯(cuò)的反響。特別是前幾年，成功登陸央視的《武林外傳》，到現(xiàn)在在省級(jí)衛(wèi)視播出的《■絲男士》都引發(fā)了廣大觀眾對(duì)情景喜劇的廣泛關(guān)注。使得情景喜劇在中國(guó)成為十分有研究?jī)r(jià)值的電視類(lèi)型。與電視劇相比，“投資小、見(jiàn)效快、好調(diào)頭”也可能是情景劇受寵的重要原因。一般情景劇的盈利都在50%以上。英達(dá)的一部《我愛(ài)我家》投資回報(bào)更是達(dá)到了10倍以上。

不同國(guó)情，不同語(yǔ)言依舊能引起觀眾的關(guān)注，這種超越國(guó)際超越語(yǔ)言的喜劇魅力促使我們不得不把目光從簡(jiǎn)單的形式模仿轉(zhuǎn)向更深入地制作模式，內(nèi)容策略，敘事風(fēng)格，角色定位和表演風(fēng)格上來(lái)。

面對(duì)成熟的美國(guó)情景喜劇制作模式，國(guó)產(chǎn)情景喜劇就像是得到了一道美味佳肴的菜譜，但在中國(guó)的觀眾面前，烹飪的“火候”和“味道”還需要我們自己在嘗試中不斷探索和積累經(jīng)驗(yàn)，制作出有中國(guó)特色的情景喜劇大餐。

一、 對(duì)情景喜劇的概述及其優(yōu)勢(shì)

（一）情景喜劇的界定

情景喜?。╯ituation comedy/sitcom）是指在特定的情景和特定的人物關(guān)系下發(fā)生的一系列帶有喜劇色彩的情節(jié)劇。它采用幽默、滑稽的喜劇形態(tài)，用小品似的故事樣式，將人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)境遇中的種種無(wú)奈、困惑、企盼、夢(mèng)想作了喜劇化的釋放，是產(chǎn)生笑的效果的系列短劇。情景喜劇始創(chuàng)于20世紀(jì)50年代，如今已被世界各地廣為接受，成為最受歡迎的電視節(jié)目之一[1]。

西方學(xué)者對(duì)于情景喜劇的研究較早，其中Mintz Larry對(duì)于情景喜劇所下的定義一直被沿用：“這是一種半個(gè)小時(shí)長(zhǎng)度以情節(jié)為主的電視系列劇，劇中人物一成不變。情景喜劇一般在現(xiàn)場(chǎng)觀眾面前拍攝完成。它的最重要的特征是循環(huán)式的敘事，出現(xiàn)矛盾、壓力、變化的威脅，但是最后矛盾解決，壓力消失，一切又恢復(fù)到開(kāi)始時(shí)的狀態(tài)。”

一般而言，情景喜劇的人物通常是獨(dú)立的完整體，角色很大程度上是相對(duì)靜態(tài)的，每一集都有一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小故事，集與集之間又存在一定的聯(lián)系。情景喜劇一般擁有持續(xù)發(fā)展的故事線，并加入了大量肥皂劇的要素[2]。我國(guó)情景喜劇的開(kāi)山之作是由英達(dá)于1993年導(dǎo)演的《我愛(ài)我家》，節(jié)目播出之后，由于劇情貼近生活、語(yǔ)言詼諧幽默、演員表演生活化而受到社會(huì)各個(gè)階層、各個(gè)年齡段觀眾的喜愛(ài)。

（二）情景喜劇的特點(diǎn)

情景喜劇具有鮮明的美學(xué)特點(diǎn)：

1.插入罐裝笑聲

罐裝笑聲是指用做背景的笑聲，因此又被稱為背景笑聲或笑聲聲軌，它是情景喜劇最突出的外部特征，對(duì)營(yíng)造喜劇效果起著重要的作用。但是，一旦運(yùn)用失衡，就會(huì)給人缺乏真實(shí)和自然的感覺(jué)。

2.幽默語(yǔ)言的使用

情景喜劇中的幽默并不只依靠話語(yǔ)文字，還與劇中人物的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)以及肢體動(dòng)作等非言語(yǔ)幽默因素密不可分。由于情景喜劇所展現(xiàn)的空間有限，因此在人物塑造上多以幽默的對(duì)白而不是故事情節(jié)取勝。其特點(diǎn)之一是具有鮮明的通俗性，大量使用流行語(yǔ)、俚語(yǔ)、歇后語(yǔ)以及地方方言等，是“經(jīng)過(guò)精心加工和雕飾卻不留痕跡的原生態(tài)民間語(yǔ)言”[3]。

二、情景喜劇在我國(guó)的發(fā)展態(tài)勢(shì)

（一）情景喜劇的發(fā)展及現(xiàn)狀

1.固定的模式

一部持續(xù)制作播放了上百集的電視劇，對(duì)編劇、導(dǎo)演和演員來(lái)說(shuō)，很容易造成思維模式上的定勢(shì)。比如采用欄目化播出，時(shí)間固定，各集故事相對(duì)獨(dú)立，之間又有一定的關(guān)聯(lián)；大都在攝影棚里錄制，基本不用外景；流水線創(chuàng)作，多采用即制即播的模式。擠，在這些已經(jīng)基本上被格式化的框框里，不少作品情節(jié)夸張、笑料庸俗，盡管編導(dǎo)們做出種種努力，情景喜劇的創(chuàng)新之路卻仍然越走越窄。上世紀(jì)90年代后期，各種綜藝節(jié)目、電視劇開(kāi)始迅速搶占熒屏，而情景喜劇家長(zhǎng)里短的情節(jié)和大同小異的風(fēng)格，已經(jīng)開(kāi)始引發(fā)觀眾的審美疲勞。

2.諷刺力度不夠

“失去諷刺情景喜劇也就失去了它的價(jià)值，所以想在夾縫中冒頭越來(lái)越難?！彪娨暡コ龇矫鎸?duì)情景喜劇還抱有一些成見(jiàn)，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)部門(mén)對(duì)情景喜劇的發(fā)展也還沒(méi)有引起足夠的重視，再加上社會(huì)中的種種禁忌，這一系列因素使得情景喜劇的發(fā)展舉步維艱。觀眾比較喜歡看別人受諷刺，但是不能看到自己或者自己這類(lèi)人受到諷刺。情景喜劇的創(chuàng)作者總是有無(wú)意地避免觀眾這種激烈反應(yīng)，結(jié)果造成情景喜劇創(chuàng)作上跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，直接影響了情景喜劇在題材上的原創(chuàng)性與開(kāi)拓性。這種輿論環(huán)境對(duì)情景喜劇的影響也使得情景喜劇的發(fā)展受到很大的限制[4]。

3.投資少，非黃金段播出

情景喜劇總的來(lái)講投資還是比較小的，因?yàn)樗扇×私咏谥辈サ难莶ナ?、多機(jī)拍攝的形式，相對(duì)來(lái)講比外景的單機(jī)拍攝要便宜，劇本的成本相對(duì)來(lái)講也要低一些。這種低投資在很大程度上影響了我們情景喜劇的創(chuàng)作，到現(xiàn)在為止國(guó)內(nèi)還沒(méi)有培養(yǎng)一批穩(wěn)定的情景喜劇創(chuàng)作隊(duì)伍，這對(duì)情景喜劇來(lái)說(shuō)劇本創(chuàng)作是先天非常重要的一個(gè)方面。在中國(guó)，也許是因?yàn)槲覀兊挠^眾更習(xí)慣于看連綿不斷的長(zhǎng)劇，所以廣告商也更中意長(zhǎng)篇電視劇。但是這種情況確實(shí)使得情景喜劇在生存上有很大的困難，情景喜劇目前的播出狀況對(duì)情景喜劇來(lái)說(shuō)是不公平的，因?yàn)槲覀儼阉械狞S金時(shí)間都給予了電視連續(xù)劇，而情景喜劇作為系列劇相對(duì)于電視連續(xù)劇來(lái)講，注定無(wú)法形成如此龐大的收視人群。而電視臺(tái)基于有經(jīng)濟(jì)利益的考慮，也只能把情景喜劇放在非黃金時(shí)段播出了。

（二）情景喜劇的前景

總體看來(lái)，國(guó)產(chǎn)情景喜劇的發(fā)展空間還是相當(dāng)廣闊的。在《老友記》、《生活大爆炸》《破產(chǎn)姐妹》等外國(guó)情景喜劇走進(jìn)國(guó)人視野的同時(shí)，國(guó)產(chǎn)情景喜劇也在尋求外向發(fā)展。有著地域文化特征的廣東方言情景劇《外來(lái)媳婦本地郎》不僅突破語(yǔ)言局限，在全國(guó)各地電視臺(tái)播出，而且紐約中文臺(tái)、日本、印尼等不少海外華人臺(tái)也購(gòu)買(mǎi)了該劇版權(quán)。2003年中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)首次給了情景喜劇一席之地，《閑人馬大姐》入選最佳短劇評(píng)選，專(zhuān)家評(píng)價(jià)“這象征著國(guó)產(chǎn)情景喜劇在向國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)努力”?！都矣袃号凡ビ澈?，在國(guó)內(nèi)觀眾中產(chǎn)生了巨大的反響，受到了觀眾的一致好評(píng)。北美、日本都競(jìng)相購(gòu)買(mǎi)它的播映權(quán)，而且日本樂(lè)樂(lè)中國(guó)頻道還預(yù)訂了它的第二部、第三部的播映權(quán)。可見(jiàn)，情景喜劇在中國(guó)有著非常遠(yuǎn)大地發(fā)展趨勢(shì)。

三、我國(guó)情景喜劇未來(lái)發(fā)展的方向

中國(guó)情景喜劇面臨著巨大的壓力，在曲折中艱難地前行著。但一部部成功的作品騰空出世，觀眾對(duì)情景喜劇的熱愛(ài)并沒(méi)有終結(jié)，那么我們就應(yīng)該在以下幾個(gè)方面進(jìn)行努力，將國(guó)產(chǎn)喜劇發(fā)揚(yáng)光大。

（一）注重情節(jié)的發(fā)展，豐富人物形象

情景喜劇既需要注重情節(jié)的發(fā)展，又需要注重人物性格的沖突。如果沒(méi)有了情節(jié)的發(fā)展，就會(huì)讓觀眾對(duì)接下來(lái)的故事毫無(wú)期待和好奇，會(huì)覺(jué)得味同嚼蠟，更不用說(shuō)從中感悟生活感慨人生了。同理，如果沒(méi)有了人物性格的沖突，那么喜劇性也將減少很多。人物特征不明顯就很難讓觀眾對(duì)劇中人物產(chǎn)生情感，沒(méi)有情感作依托自然不會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生好感，而沒(méi)有特點(diǎn)的人物對(duì)事件的發(fā)展也起不到很好地推動(dòng)作用。

（二）內(nèi)容貼近生活，力求引起共鳴

情景喜劇和其他的文學(xué)藝術(shù)作品一樣，要和為時(shí)而作，也就是說(shuō)要和現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系在一起。情景喜劇大多講述家長(zhǎng)里短，離觀眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近，有濃厚的人情味和親和力，它能起到潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)懷。《郭縣令軼事》是國(guó)產(chǎn)情景喜劇中少有的古裝題材，劇中臺(tái)詞現(xiàn)代化，時(shí)不時(shí)有英語(yǔ)和網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言出現(xiàn)，有著和現(xiàn)代人一樣的思維方式，同樣關(guān)心著工資的漲幅和樓市的穩(wěn)定。觀眾時(shí)常被劇中撲面而來(lái)的濃郁的時(shí)代氣息和生活質(zhì)感所感染，并且深入其中。

（三）增強(qiáng)喜劇色彩，強(qiáng)調(diào)幽默特性。

情景喜劇首先是一種喜劇，它那種強(qiáng)烈的幽默感，給大家?guī)?lái)愉悅感，這是引起觀眾喜歡的最基本的東西。如果情景喜劇喪失或減弱自身幽默的特性將失去其最亮麗的色彩。情景劇幽默的方式一方面很貼近生活；另一方面又在消解生活，它把生活中我們會(huì)覺(jué)得很沉重的東西一下子解開(kāi)，使大家都變得很輕松，再通過(guò)大量的搞笑趣事對(duì)生活予以適度夸張地藝術(shù)表現(xiàn)，就很好地達(dá)到了輕松觀賞的喜劇效果。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)國(guó)產(chǎn)情景喜劇經(jīng)過(guò)近十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨，已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。從《我愛(ài)我家》的蹣跚起步到《武林外傳》的大獲成功，再到后來(lái)的《大學(xué)生同居那點(diǎn)事》、《■絲男士》，不能不說(shuō)情景喜劇在國(guó)產(chǎn)電視劇史上涂上了濃重的一筆。

但目前情景喜劇的發(fā)展模式和現(xiàn)狀遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能止步于如今的成就，觀眾對(duì)情景喜劇的熱愛(ài)超乎我們的想象，如何發(fā)展情景喜劇，如何改進(jìn)情景喜劇的現(xiàn)狀，甚至如何解決情景喜劇適應(yīng)中國(guó)國(guó)情的根本問(wèn)題，我們還有很長(zhǎng)的一段路要走。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳浩文.從中美比較中分析中國(guó)情景喜劇的現(xiàn)狀及發(fā)展[J].東南傳播，2008，（08）.

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[3]謝旭慧.喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，2009.

[4]郭天華.中美電視劇比較研究[M].濟(jì)南：山東教育出版社，2005.

作者單位：

青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動(dòng)漫與傳媒學(xué)院