媒體融合帶來(lái)的“傳播革命”，極大地改變了文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論的各個(gè)環(huán)節(jié)，文藝生態(tài)發(fā)生了翻天覆地的變化，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)但又亂象叢生的復(fù)雜景象。網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論出現(xiàn)了前所未有的新特征，試圖在“堅(jiān)守”與“求變”之間取得平衡與突破。

近年來(lái)，作為文藝評(píng)論的重要對(duì)象，文藝作品因?yàn)橘Y本等市場(chǎng)力量和互聯(lián)網(wǎng)等科技力量的強(qiáng)力介入，其數(shù)量呈爆炸式增長(zhǎng)，質(zhì)量上卻良莠不齊。文藝評(píng)論是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。然而，文藝評(píng)論長(zhǎng)期滯后于文藝創(chuàng)作的發(fā)展已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)，社會(huì)各界都強(qiáng)烈呼吁加強(qiáng)文藝評(píng)論工作，但文藝評(píng)論事業(yè)的發(fā)展是個(gè)慢功夫，不管是基礎(chǔ)文藝?yán)碚摰难芯?、?yōu)秀人才的培養(yǎng)，還是評(píng)論組織的建設(shè)、評(píng)論機(jī)制的優(yōu)化，都需要投入大量的人力、物力和財(cái)力。

隨著傳統(tǒng)報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)和各種移動(dòng)微端傳播的媒介融合，一種立體多元的媒介結(jié)構(gòu)形式基本彌合了虛擬空間和現(xiàn)實(shí)空間的鴻溝，出現(xiàn)了“押沙龍1966”“北小京”等一批網(wǎng)絡(luò)匿名文藝評(píng)論者和“青評(píng)點(diǎn)梅花”“影視獨(dú)舌”“毒舌電影”等影響較大的微信公眾號(hào)。它們大多圍繞話題性強(qiáng)、關(guān)注度高的文藝作品或事件發(fā)表文章，而且觀點(diǎn)犀利、圖文并茂、短小精悍，顯得銳氣、底氣、地氣十足，頗受廣大用戶(hù)歡迎。但與此同時(shí)，諸如情緒化、商業(yè)化、碎片化、絕對(duì)化和缺乏人文情懷和思想深度等言論也大量存在，引起了有識(shí)之士的擔(dān)憂。

文藝評(píng)論是“運(yùn)動(dòng)的美學(xué)”，是帶有濃厚理論色彩的實(shí)踐活動(dòng)，是運(yùn)用文藝?yán)碚搧?lái)評(píng)論文藝現(xiàn)象的實(shí)踐活動(dòng)，其科學(xué)性是建立在對(duì)藝術(shù)規(guī)律和審美特點(diǎn)的深刻理解上。盡管網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論是技術(shù)、藝術(shù)、學(xué)術(shù)等多種因素的結(jié)合，但仍然改變不了評(píng)論者主體的決定性地位。不管是圍觀、點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)，還是跟帖、轉(zhuǎn)帖、拍磚，體現(xiàn)的都是作為接受個(gè)體的態(tài)度、立場(chǎng)和價(jià)值取向。無(wú)論網(wǎng)絡(luò)文藝如何喧囂熱鬧，也仍然改變不了文藝評(píng)論激濁揚(yáng)清、褒優(yōu)貶劣的基本功能和作用?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代，猶詩(shī)文風(fēng)氣所轉(zhuǎn)。”相信只要文藝評(píng)論工作者積極應(yīng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的各種挑戰(zhàn)，主動(dòng)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)文藝的變化，堅(jiān)守藝術(shù)理想、批評(píng)精神和獨(dú)立品格，不斷創(chuàng)新理論武器和方式方法，就會(huì)產(chǎn)生一大批客觀、理性、科學(xué)、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀文藝評(píng)論作品，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文藝朝著健康繁榮的方向奮勇前進(jìn)。