制片人方勵為著名導(dǎo)演吳天明遺作《百鳥朝鳳》求影院排片下跪磕頭，影片票房旋即從300多萬飆至4500萬元。已故導(dǎo)演絕唱因“一跪”逆襲盡管是個(gè)例，但其背后凸顯的卻是文藝片艱難求生的普遍難題。

在電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的西方國家，文藝片同樣處境尷尬，但它們卻能憑借相對成熟的機(jī)制和措施獲得反哺，在電影市場中綻現(xiàn)盎然生機(jī)。

收入預(yù)支——護(hù)佑探求之旅

《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》編劇史航將“跪求”視作“苦諫”，認(rèn)為中國文藝片深陷“零反哺”困境。他對新華社記者舉例，曾有一部他特別想看的電影《碧羅雪山》，但全國只有一家影院放映，且場次有限，他只能就著影片上映場次去看，“總有一些電影淪落人世間，或者飄落成為海上花”。

而在藝術(shù)電影土壤成熟的法國，史航之嘆或可化解。法國對文藝片主要采取藝術(shù)院線補(bǔ)貼和資金支持兩種方式。

法國專設(shè)“藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)電影”類別，由專門委員會界定。參照電影院所在區(qū)域內(nèi)人口數(shù)、放映總場次等標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)影院總排片中此類影片達(dá)到一定比例時(shí)，就可向國家電影中心申請列入“藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)電影”影院，一旦通過審核可獲得優(yōu)惠稅收政策和補(bǔ)貼。此類影院補(bǔ)貼為期1年，每年都需重新申請并接受資格審查，有效避免了藝術(shù)院線商業(yè)化。2015年，法國有1100多家電影院被歸為此類，覆蓋全法各個(gè)地區(qū)。

法國國家電影中心還設(shè)有支持藝術(shù)電影的“收入預(yù)支”機(jī)制，每年有50多部影片拍攝計(jì)劃能得到總額約3000萬歐元的資金支持。影片上映后，如票房達(dá)到規(guī)定值，后續(xù)票房收入將用來歸還此前所獲資助。

“收入預(yù)支”機(jī)制建立于1959年，為推動具有世界影響的“法國新浪潮”電影運(yùn)動發(fā)揮了重要作用，培養(yǎng)了幾代藝術(shù)電影大師，如新浪潮雙杰戈達(dá)爾和特呂弗。

法國國家電影中心的重要資金來源是高達(dá)10.72%的電影院入場稅。目前法國電影市場上美國片比例近五成，換言之，好萊塢商業(yè)片在法票房收入也是支持法國藝術(shù)電影的重要資金來源，法國人用好萊塢影片票房為法國藝術(shù)電影發(fā)展注資。

專屬院線——營造守望之地

著名影評人李星文在接受新華社記者專訪時(shí)說，《百鳥朝鳳》票房反轉(zhuǎn)說明藝術(shù)片不是沒有觀眾，“成色好的藝術(shù)片與散落民間、埋得深的觀影需求對接”需要通過藝術(shù)院線來實(shí)現(xiàn)。他認(rèn)為，藝術(shù)院線本應(yīng)是文藝片觀眾的固定“守望之地”，可惜目前國內(nèi)寥寥無幾。

在美國，藝術(shù)電影有專門的院線。其中“地標(biāo)影院”是美國最大的藝術(shù)院線。截至今年2月，美國共有40174塊銀幕，5724家影院?！暗貥?biāo)影院”旗下268塊銀幕，56家電影院，可見藝術(shù)院線在美國也屬小眾。盡管如此，目前分布在全美27個(gè)城市的“地標(biāo)影院”卻仰仗電影票房、影院內(nèi)飲食銷售等生存了下來。

美國還有推動藝術(shù)電影的各類電影機(jī)構(gòu)，其中最有名的是圣丹斯研究所。這家非營利性機(jī)構(gòu)致力于發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)獨(dú)立藝術(shù)家及藝術(shù)電影的受眾。除藝術(shù)院線和獨(dú)立電影機(jī)構(gòu)，美國主流的商業(yè)院線也沒有將藝術(shù)電影拒之門外。如美國著名院線AMC就定期舉行藝術(shù)電影特別觀賞會，重映老片，為有興趣的觀眾提供特別點(diǎn)映服務(wù)。

與美國藝術(shù)院線的大格局不同，日本的很多小影院成為藝術(shù)片的重要投放地和播放終端。像東寶那樣的大院線一般放映大片熱片，檔期長度和中國差不多。而東京的早稻田松竹影院這類文藝影院則不跟檔期走，只放文藝片，不在意影片的出品年代、熱片與否。

清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長、影視傳播研究中心主任尹鴻認(rèn)為，一個(gè)成熟的電影市場應(yīng)該是多元豐富的，“豐富電影院線類型，需要細(xì)化影院定位，滿足不同觀影群體需求，給觀眾更多選擇”。

多方建言——求索發(fā)展前路

澳大利亞在反哺文藝片方面也可圈可點(diǎn)：很多制作方借助DVD發(fā)行收回部分成本；通過非商業(yè)院線放映；采取保底分賬模式，保底費(fèi)一般只有幾萬美元，一些文藝片甚至不要求保底；各種藝術(shù)電影節(jié)、普通電視臺也都是文藝片的重要出口，澳大利亞民族臺最近就播放了好幾部中國文藝片。

對于目前中國藝術(shù)電影市場的癥結(jié)，國內(nèi)外影人給出良方。曾執(zhí)導(dǎo)《蝴蝶》的法國導(dǎo)演費(fèi)利普·彌勒曾在中國生活，他建議中國從國家層面采取多種措施，鼓勵電影導(dǎo)演、制作公司支持藝術(shù)電影的制作與推廣，例如，定期舉辦專門的藝術(shù)電影創(chuàng)作比賽、向制作和播放藝術(shù)電影的企業(yè)和影院提供補(bǔ)貼等。

他認(rèn)為，中國藝術(shù)電影不一定限于批判性、邊緣性的主題，有關(guān)中國的歷史、自然環(huán)境、人類情感等方方面面的故事都值得創(chuàng)作成優(yōu)秀的藝術(shù)電影。

中國導(dǎo)演賈樟柯表示，目前最行之有效的方式是“豐富年輕導(dǎo)演作品的終端平臺”，建議在行業(yè)內(nèi)形成共識，迅速打破院線或者影院之間利益的藩籬，建立一個(gè)能夠支持藝術(shù)電影播放的渠道。

“國家可以考慮從稅收等方面提供政策傾斜，并給予藝術(shù)電影適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼，”賈樟柯說，“中國藝術(shù)電影的發(fā)展需要一個(gè)完整的工業(yè)體系，豐富終端平臺，利用市場力量促進(jìn)其繁榮發(fā)展?！?/p>

（胡戶起薦自《山西晚報(bào)》））

責(zé)編：我不是雨果