高玉琦

朱屺瞻先生是目前已知最長(zhǎng)壽的畫(huà)家，享年104歲（1892—1995）。

朱屺瞻先生生于江蘇太倉(cāng)瀏河鎮(zhèn)，祖輩皆業(yè)商，樂(lè)善舉，他本可以過(guò)無(wú)憂無(wú)慮的公子哥生活，然而他卻走上了一條崎嶇的藝術(shù)探索之路。

青年時(shí)期，因受新思潮影響，朱屺瞻東渡日本，受業(yè)于藤島武二。在這里，他學(xué)習(xí)了印象派和野獸派的繪畫(huà)技巧，特別對(duì)凡高、馬蒂斯借鑒了中國(guó)藝術(shù)而改變畫(huà)風(fēng)的現(xiàn)象作了深入的研究。

回國(guó)后，他沉浸在徐青藤、八大山人、吳昌碩、石濤、金冬心的繪畫(huà)里，同時(shí)與黃賓虹交游。對(duì)近代文人畫(huà)得陳陳相因、長(zhǎng)期摹古、遠(yuǎn)離生活、脫離時(shí)代、玩弄筆墨，甚至缺乏必要的造型能力等現(xiàn)象進(jìn)行深入思考，并力圖革新。

朱屺瞻先生與齊白石先生的交往是一段膾炙人口的佳話。朱屺瞻與齊白石的友誼始于1929年的冬天。這一年，朱屺瞻第一次見(jiàn)到了齊白石的山水畫(huà)，被其粗疏厚拙的風(fēng)格深深吸引，當(dāng)時(shí)，朱屺瞻并不知道“白石”為何人。不久，老同學(xué)徐悲鴻在上海舉辦畫(huà)展，在一幀畫(huà)上，朱屺瞻見(jiàn)到了一方“心游大荒”的閑章。乍看之下，刀法逋峻雄逸，酣暢淋漓，心中喜歡極了。當(dāng)即就向徐悲鴻打聽(tīng)刻印者是誰(shuí)，并也想向此人求一方印。徐悲鴻告訴朱屺瞻，刻此印者是齊白石老人，并答應(yīng)待他回到北京后一定為其向白石老人代求一方。可是朱屺瞻為人耿直，他不愿借助徐悲鴻與齊白石老人的私交而得到老人的印章。他通過(guò)上海榮寶齋，按潤(rùn)例向白石老人訂制了印章。不久，他收到了一方“心游大荒”印。就這樣，朱屺瞻與齊白石相識(shí)了，那一年，齊白石六十七歲，朱屺瞻三十八歲，而“心游大荒”印也成為了開(kāi)啟二人忘年友誼的最早見(jiàn)證。

此后，二人建立了深厚的情誼。朱屺瞻不斷寄款求印，僅十年時(shí)間，已藏有四十余石，而白石老人也十分看重這位遠(yuǎn)在南方的朋友。1938年，齊白石曾畫(huà)一幅水墨梅花送給朱屺瞻，他在題跋中寫(xiě)道：“屺瞻先生既索余畫(huà)梅花草堂，并題詩(shī)句，又索刻石，先后約四十印，今又索畫(huà)此墨梅小幅，公之嗜痂可謂有癖矣。當(dāng)此時(shí)代，如公之風(fēng)雅，欲再得未必能有，因序前事，已記知已之恩，神交之善，非為多言也?！笔d神交，歲月相知，從齊白石的字里行間，我們不難看出，朱屺瞻是如此醉心于齊白石的藝術(shù)造詣，以致齊氏的風(fēng)格對(duì)日后朱屺瞻的藝術(shù)面貌都有著強(qiáng)烈且深刻的影響和啟發(fā)。

到了1944年，朱屺瞻擁有的白石印已增至六十石，遂自稱“六十白石印富翁”，繼而又作了“六十白石印軒圖卷”。圖成后他請(qǐng)齊白石為之題跋，白石跋曰：“人生于世不能主德立功，即雕蟲(chóng)小技亦可為。然欲為則易，工則難，識(shí)者尤難得也。予刻印六十年，幸浮名揚(yáng)于世，譽(yù)之者故多，未有如朱子屺瞻既以六十白石印自呼為號(hào)，又以六十白石印名其軒，自畫(huà)其軒為圖。良工心苦，竟成長(zhǎng)卷，索予題記，欲使白石附此卷而傳耶？白石雖天下多知人，何若朱君之厚我也？”一席話語(yǔ)，情真言切。人生得知己若此，夫復(fù)何求哉。

齊白石視朱屺瞻為難得的知己，故為朱氏刻印也匠心獨(dú)具。1946年秋天，齊白石應(yīng)張道藩之邀赴上海辦畫(huà)展。臨行前，申言此行要見(jiàn)三個(gè)人：一個(gè)是梅蘭芳，他的學(xué)生；一個(gè)是符鐵年，他的湖南老鄉(xiāng)；而這最后一個(gè)，便是自己的“第五知己”——朱屺瞻。當(dāng)飛機(jī)緩緩降落在龍華機(jī)場(chǎng)時(shí)，齊氏所提三人皆在機(jī)場(chǎng)恭候迎接，齊白石一見(jiàn)到朱屺瞻，立即緊握著他的手，忘情連聲道：“想煞我也！想煞我也！”神交近二十載的兩人終于第一次晤面了。白石老人在滬期間，假寓愚園路，平日忙于創(chuàng)作，無(wú)暇會(huì)客。可卻與朱屺瞻多次歡聚，兩人交流藝事，促膝秉燭，十分投機(jī)。齊白石還在朱屺瞻作的梅花長(zhǎng)卷上欣然題跋，臨別時(shí)還將一張題有“常相見(jiàn)”三字的照片贈(zèng)與朱屺瞻。兩位藝術(shù)大師的深情厚意已默然融入畫(huà)史，傳為佳話。

齊白石先后得齊白石印章七十六石。

由此可知，齊白石對(duì)朱屺瞻的影響之大。齊白石的創(chuàng)新精神也直接影響了朱屺瞻的山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新。

至此，可以看出朱屺瞻先生的畫(huà)大致是受這幾方面的影響：一是系統(tǒng)了解西方繪畫(huà)，二是植根中國(guó)傳統(tǒng)，三是與大名家的交往，四是勇于創(chuàng)新的精神。

此幅山水畫(huà)創(chuàng)作于1994年，是朱屺瞻先生晚年創(chuàng)作的作品，用焦墨勾山形，用筆老辣多變，厚重大氣，以花青大面積著色，既有傳統(tǒng)青綠山水的神韻，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了雄渾、沉靜、勁健、潤(rùn)澤的美學(xué)最高境界。

朱屺瞻常把自己的畫(huà)法戲?yàn)椤跋箵偂?，評(píng)論家何文輝曾有短歌贊之：“瞎搨，瞎搨，橫七豎八，橫藤穿云，怒蘭峻拔，云林嘯石，廉頗貫甲，鮮健靈逸，質(zhì)樸生辣，有意無(wú)意，破法有法”。

朱屺瞻先生的花鳥(niǎo)也好，與山水相得益彰，是一個(gè)融貫中西、獨(dú)具創(chuàng)新意識(shí)、無(wú)愧于時(shí)代的中國(guó)畫(huà)大師級(jí)的人物。