楊星野

伴隨著歡快的維吾爾族民歌旋律，新疆拍攝的黨教片《謠言不可信》在觀眾會心的笑聲中降下了帷幕。歡笑過后，細(xì)品該片，覺得《謠言不可信》一片最大的亮點(diǎn)可用一個(gè)字來概括——“輕”。的確，全片正是用輕松的話題、輕快的節(jié)奏、輕喜的風(fēng)格，為我們展現(xiàn)了新疆的一個(gè)小村所發(fā)生的那些令人捧腹卻又引人深思的故事。而故事中所飽含的濃郁的邊疆特色、多彩的民族風(fēng)情、鮮活的時(shí)代氣息則躍屏而來，悄然拂動了我們的心弦。

話題輕松，風(fēng)和雨細(xì)

設(shè)想一下，當(dāng)你面對一個(gè)沉重的話題時(shí)，內(nèi)心難免會產(chǎn)生緊張甚至是抵觸的情緒；反之，如是一個(gè)輕松的話題，自然會讓你覺得很放松。交談是如此，觀片亦是同理，沒有人會喜歡沉重的內(nèi)容。也由此，設(shè)置出相對輕松的話題，就成為消除交往屏障的重要手段，也是消除觀眾抵觸心理的巧妙手法。《謠言不可信》所講述的話題，就是“輕松”的，涉及到的都是新疆某村現(xiàn)實(shí)生活中的一些家長里短、雞毛蒜皮，是我們生活中經(jīng)常會遇見的點(diǎn)滴小事。話題雖小，卻很實(shí)際，且在編導(dǎo)營造出來的濃郁的生活氣息映襯下，形成了一個(gè)極為輕松的觀影環(huán)境，讓我們感覺如置身于三月熏風(fēng)之中而得到放松。

選擇“小”話題作為全片敘事切入點(diǎn)，可以避重就輕，為觀眾營造出一個(gè)“減負(fù)”和“卸載”的觀看環(huán)境。“小”話題即那些小事，當(dāng)然，這種“小”是形式上的，須知，小話題不等于是小主題；編導(dǎo)通過對一系列小事的描述，引導(dǎo)觀眾以小見大，去真正領(lǐng)悟全片的主題，這才是我們黨教片的制片目的?！吨{言不可信》說的是新疆有個(gè)比西巴格村，村里經(jīng)常會有些謠言，雖不“驚天動地”，卻也總讓村民人心惶惶。有“外出打工的美麗拜被傳當(dāng)了酒吧小姐”“據(jù)說因村子地下有銅礦而要動遷”“聽說農(nóng)村優(yōu)惠政策明年就沒有了”“據(jù)傳有人偷孩子”等等，這些張家長李家短的小話題，細(xì)細(xì)分析，都是我們現(xiàn)實(shí)生活中聽到的這樣或那樣的謠言的“翻版”。事都不大，在實(shí)際生活中除了會引起一定困惑、猜疑外，由于很容易被揭穿，往往也造成不了什么大影響。正由于事小，因此觀眾無須抱以緊張和警惕的態(tài)度去觀看，也無須沉重地“繃緊”思維，就看完了全片接受了教育。

通過對生活的原生態(tài)展現(xiàn)，營造濃郁的生活氣息，使觀眾仿佛并不是在觀片，而是在始終親身經(jīng)歷著現(xiàn)實(shí)生活，從而消除他們的抗拒心理，這也是種高明的策劃手法。當(dāng)然，生活氣息的營造是多方面的，包括語言、神態(tài)、場景乃至服裝等等?！吨{言不可信》所展示出的，是真實(shí)的邊疆農(nóng)村地區(qū)生活。人物語言都是帶有新疆地區(qū)口音的且生活化的，如尼亞孜汗去找村干部時(shí)，張口就是：“我都不想活了，這是咋搞的嘛？”完全就是一位維吾爾族大嬸的口氣和形象；故事所發(fā)生的場景也都是實(shí)拍，整潔的村委會、人來人往的小賣部、綠瑩瑩的葡萄架……使觀眾一看就知道這是實(shí)打?qū)嵉男陆r(nóng)村；服裝也具有鮮明的民族特點(diǎn)，無論是維族婦女的頭巾、維族老漢的小帽還是漢族村民的襯衫等，都是符合生活實(shí)際的?？偠灾?，全片就是現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，各方面細(xì)節(jié)都很符合生活，因此自然會讓觀眾覺得親切。

節(jié)奏輕快，奔如山溪

有句俗話叫“螺螄殼里做道場”，這話用來形容黨教片是很貼切的。畢竟相對于其他電視片而言，黨教片的時(shí)長很短，大多不超過十五分鐘。在這樣短的時(shí)間內(nèi)想要講好故事，就需要對全片的節(jié)奏有很好的把握?！吨{言不可信》追求的敘事節(jié)奏就是較為輕快的，顯得效率很高，如同山間奔流的小溪，湍急而下，叮咚作響，毫不拖泥帶水，也無拖沓轉(zhuǎn)移，始終調(diào)動著我們的思維緊隨故事而進(jìn)行。

省略那些非必要的敘事元素的敘事手法，是節(jié)省敘事時(shí)間、加快敘事進(jìn)程的捷徑。眾所周知，敘事有六要素即5W1H——何時(shí)（when）、何地（where）、何人（who）、何事（what）、何故（why）、如何（how）。一般而言，一個(gè)故事應(yīng)六要素俱全，但在不影響主體敘事的基礎(chǔ)上，編導(dǎo)可以巧妙地省略其中一個(gè)或幾個(gè)要素，從而節(jié)省這部分要素所占的敘事時(shí)長。由于《謠言不可信》中的故事都集中在比西巴格這個(gè)村內(nèi)進(jìn)行，同時(shí)出場人物不是很多，因此適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行“省略”是可行之舉。如在《謠言不可信》中，講述到“謠傳新疆農(nóng)產(chǎn)品寄往內(nèi)地要公安局出證明”時(shí)，是直接由村治保主任別克提出，沒有時(shí)間背景，也沒有特別交代何地、何故，短短的四分鐘不到，就把這一謠言及破解說清了；又如“謠傳村地下有銅礦”，也沒有具體交代敘事各要素，就是通過村干部和村民不到兩分鐘的交談，就結(jié)束了這一敘事，顯得十分明快，且不影響主題表達(dá)。

大量運(yùn)用交叉性敘事手段，可以使敘事效率得到明顯的提升，從而拉動敘事節(jié)奏。所謂交叉性敘事，指的是上一敘事尚未結(jié)束時(shí)、下一敘事就已經(jīng)開始，但這種交叉必須是在不影響敘事清晰度的前提下才可進(jìn)行。交叉性敘事等于用一段時(shí)長交代了幾段敘事。《謠言不可信》中的故事都很小，具有“碎片化”特征，因此進(jìn)行交叉性敘事是合理且必要的。如在講述尼亞孜汗聽說女兒美麗拜當(dāng)歌廳小姐這一謠言后去找村干部，當(dāng)她在村干部幫助下與女兒視頻對話以消除擔(dān)憂時(shí)，鏡頭并沒有繼續(xù)這一敘事，而是一轉(zhuǎn)，直接跟隨阿支書來到了室外，接續(xù)“村子地下有銅礦”這一敘事。等“銅礦”一事敘述完成后，尼亞孜汗從村部出來表示感謝，將本已停頓的上一敘事又繼續(xù)進(jìn)行。這就是交叉性敘事的典型運(yùn)用，而且也并沒有影響我們清楚地去了解事實(shí)。

風(fēng)格輕喜，亦正亦諧

喜劇的魅力是世人皆知的，而“輕喜劇是喜劇最輕松的微笑”，它也諷刺或批評，但卻讓你感覺很溫馨，因此最適用的范圍是展示那些“好人身上的缺點(diǎn)”。正因?yàn)檩p喜劇有這樣的作用，于是對于全片均為正面人物的《謠言不可信》來說，是最適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式?！吨{言不可信》全片都具有一種輕喜劇風(fēng)格，于調(diào)侃中有喻意，于幽默中有溫暖，讓我們得以在笑聲中明事知理、深省內(nèi)心。

突出使用意外元素來體現(xiàn)出幽默的情境，從而烘托出全片的喜劇氣息。眾所周知，幽默包含有六要素：意外、夸張、模仿、含蓄、反差、錯位。這其中，意外是最主要的幽默元素，可說無意外就無幽默?！吨{言不可信》正是通過一個(gè)個(gè)的“出乎意料”來調(diào)動著我們的笑點(diǎn)。全片的意外很多，如講述到村民傳言“外出打工的哈米提、張富貴被沙塵暴卷走了”，先是二人的妻子找到村部哭哭啼啼，正當(dāng)村干部耐心勸解時(shí)，門外卻響起了哈米提的說話聲。眾人急忙出屋一看，發(fā)現(xiàn)二人正坐在葡萄架下聊天呢。這種意外的“神反轉(zhuǎn)”一下子就引起了眾人的哄堂大笑，自然也能使熒屏之外的我們也隨之笑起來。這是全片對意外元素最典型的運(yùn)用事例。

片中人物略帶夸張的臉譜式演繹，也是構(gòu)成全片幽默元素的主要手段。平時(shí)我們總說“臉譜化”的演繹并不好，顯得虛假。然而辯證來看，一切制片元素都是為主題服務(wù)的。如果適當(dāng)?shù)貙⑷宋镞M(jìn)行“歸類”并在熒屏上具化成帶有臉譜風(fēng)格的形象，對于制片主題也會有幫助?！吨{言不可信》整體風(fēng)格是喜劇，全片是輕松幽默地去調(diào)侃“謠言不可信”這個(gè)主題，因此采用適度的“臉譜”化處理，既有助于人物形象的鮮明，又利于全片輕松情境的營造。在《謠言不可信》中，阿書記等村干部的睿智、熱合曼的貪財(cái)、張富貴的懦弱等，都具有鮮明的符號特征，既突出了人物形象，又快捷地引導(dǎo)了劇情。當(dāng)然，這種“臉譜化”的處理也是建立在不影響人物形象的基礎(chǔ)上的。同時(shí)，片中人物的表演也都帶有一定的夸張，這種夸張使得人物顯得可愛又可信，也充分符合了全片的主題表達(dá)。