陳言

這是在2016年3月底，東京池袋的一家劇院。從下午1點(diǎn)半到4點(diǎn)15分，去掉中間15分鐘的休息時(shí)間，近3小時(shí)的演出，滿(mǎn)座，場(chǎng)內(nèi)無(wú)一人走動(dòng)。

上演的話(huà)劇是《兄弟》，改編自中國(guó)作家余華的同名小說(shuō)。

劇終時(shí)，余華走上舞臺(tái)，數(shù)百名日本觀(guān)眾響起熱烈掌聲。

“沒(méi)有想到，日本的編劇、演員能夠如此細(xì)膩逼真地表現(xiàn)出我在小說(shuō)中描寫(xiě)的故事。”他說(shuō)。

確實(shí)，《兄弟》描寫(xiě)的是中國(guó)改革開(kāi)放前后數(shù)十年的社會(huì)巨變——對(duì)于社會(huì)結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定的日本人來(lái)說(shuō)，這樣的變化可能是難以想象的。但這部講述小人物在大變革中不同命運(yùn)的故事，真的讓日本人看懂而且感動(dòng)了。

兄弟二人，哥哥從國(guó)營(yíng)企業(yè)下崗，被迫“下?！庇衷庥鼋?jīng)商失敗，弟弟則從一開(kāi)始就承包工廠(chǎng)，之后越做越大，甚至涉足海外事業(yè)，最后獲得巨大的商業(yè)成功。

當(dāng)政治經(jīng)濟(jì)大潮最終退去，親情和人生意義，又因?yàn)樯慕K結(jié)，讓人認(rèn)識(shí)到——兄弟，始終是兄弟。

這樣的人生起伏，雖然是中國(guó)式的，但也是許多經(jīng)歷過(guò)國(guó)家經(jīng)濟(jì)起飛又遭遇泡沫的很多日本人所似曾相識(shí)的。

日本從二戰(zhàn)后的廢墟里崛起，經(jīng)濟(jì)一度日行千里，輝煌至極，到上世紀(jì)80年代陷入泡沫，經(jīng)濟(jì)停滯，人心失落，社會(huì)從此少有變化，亦不復(fù)焦躁、嘈雜。劇院所在的池袋，雖處于東京繁華地帶，但這些年來(lái)幾乎沒(méi)有再建新的高樓大廈。

日本人已然平靜的內(nèi)心里，其實(shí)也在懷念過(guò)去的喧囂，并期待變化的出現(xiàn)。某種程度上說(shuō)，《兄弟》為日本觀(guān)眾提供了“懷舊”和“穿越”的機(jī)會(huì)。

《兄弟》話(huà)劇版的日本編劇松本祐子告訴我，她把原作反復(fù)讀了數(shù)遍后，決定改編時(shí)淡化故事的發(fā)生地點(diǎn)，而突出人物的個(gè)性和命運(yùn)，因?yàn)樗嘈藕笳呤强梢钥缭轿幕蛧?guó)界的。

《兄弟》在東京的成功，提供了一種可能性——中國(guó)文學(xué)、戲劇、藝術(shù)跨越政治迷霧，得到日本人的充分理解和共鳴。如此想來(lái)，今后定會(huì)有更多的中日作品在彼此的國(guó)家獲得發(fā)行及上演的機(jī)會(huì)。

回過(guò)頭來(lái)再想，中日民眾之間的誤會(huì)該如何化解？恐怕不能只坐待媒體的報(bào)道，而是要一步一步，以《兄弟》這樣最真實(shí)的故事和最誠(chéng)懇的態(tài)度，去融化人們心里的冰山。

這些年來(lái)，中國(guó)一直是日本人關(guān)注的焦點(diǎn)之一，大量信息填滿(mǎn)了報(bào)紙雜志的版面，無(wú)數(shù)的鏡頭映出了復(fù)雜難解的中國(guó)。但中國(guó)的變化到底是一種什么樣的變化？該如何看待這種變化？如果給日本普通讀者觀(guān)眾這樣一個(gè)通觀(guān)中國(guó)幾十年變化的機(jī)會(huì)，他們可能就會(huì)更好地理解身邊這個(gè)熟悉又陌生的老鄰居。