白一驄

編劇閉門造車的時(shí)代已經(jīng)過去了，更多是要合作共事。新人一定要找一個(gè)靠譜的團(tuán)隊(duì)，學(xué)習(xí)好的工作方法，同時(shí)享受好的保護(hù)機(jī)制，無論在尊嚴(yán)上還是金錢收入上，都會(huì)有保障，這對(duì)未來的成長(zhǎng)有很大好處。

王 輝

對(duì)于有理想做編劇但目前可能還不是編劇的新人，我想說不能盲目樂觀。很多人誤以為自己會(huì)寫文學(xué)作品就可以成為編劇，有很大的發(fā)展空間，其實(shí)不然。這個(gè)行業(yè)，很有可能寫七八年都還出不了頭。所以對(duì)于新人來說，一是不能期待過高，二是必須吃得了苦。這是個(gè)不穩(wěn)定的行業(yè)，很多編劇在最初的吃苦階段就放棄了。還有些編劇，恥于談自己是跟組的編劇，認(rèn)為跟組在編劇行業(yè)里屬于低級(jí)、初級(jí)的編劇，薪酬也少。但我認(rèn)為，這個(gè)過程恰恰十分重要，這是取得成功的一個(gè)必經(jīng)過程。其實(shí)制作方現(xiàn)在很缺編劇，但一般名編劇工作忙沒時(shí)間進(jìn)組，這對(duì)于新人來說就是機(jī)會(huì)，新人要善于抓住每一次機(jī)會(huì)。

此外，現(xiàn)在編劇行業(yè)的現(xiàn)狀處于團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)的階段，獨(dú)自悶頭寫作肯定不行。時(shí)代在變遷，寫的東西合不合乎市場(chǎng)要求，要放到市場(chǎng)中去不斷檢驗(yàn)。

李 瀟

新人編劇入行，首先需要找到適合自己擅長(zhǎng)的作品類型，然后堅(jiān)持走下去。有的新人本來擅長(zhǎng)寫情感類作品，卻為了賺錢去寫玄幻劇，這樣可能很難做好。所以天賦和熱愛是最重要的。堅(jiān)持寫下去，如果能夠克服其中的種種困難再逐漸被認(rèn)可，就說明是有天賦的，可以持續(xù)做下去。

秦 雯

推薦一本書叫做《小說的八百萬種寫法》，作者是懸疑小說作家勞倫斯·布洛克。這本書主要討論的是長(zhǎng)篇小說的寫作，但其實(shí)里面很多內(nèi)容與電視劇的編劇寫作有相通之處。它提到了寫作過程中可能會(huì)遇到的許多問題，可以解決編劇一些精神上的困惑。

如果想成為一名職業(yè)作家或編劇，必須養(yǎng)成規(guī)律的工作習(xí)慣，堅(jiān)持每天寫作，無論寫了多少或者好與壞，將寫作養(yǎng)成一種固定的習(xí)慣。很多人沒有將寫作變成自己日常生活中必不可少的一部分，有時(shí)就會(huì)卡殼，陷入焦灼的狀態(tài)。其實(shí)這是很多人在寫作過程中都會(huì)遇到的困難，這本書中也提到了如何克服這些困難，很多是非常值得借鑒的。

宋方金

對(duì)于編劇新人來說，當(dāng)自己還沒有能力單打獨(dú)斗時(shí)，可以在團(tuán)隊(duì)合作中更好地鍛煉自己。工作室的方式在創(chuàng)作上有一些優(yōu)勢(shì)，但如果是不規(guī)范的編劇工作室，也可能會(huì)傷害編劇，所以在挑選時(shí)要特別注意。