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大氣磅礴奇異恣肆——初探黃庭堅《李白憶舊游詩卷》筆墨技巧

《李白憶舊游詩卷》，是黃庭堅的草書代表作品之一。黃庭堅，工詩文，詩與蘇軾齊名。精書法，尤擅草書，同張旭、懷素并稱，為宋四家之一。

打開《李白憶舊游詩卷》，立刻有一種奇異恣肆的磅礴大氣，震懾心魂，眼前恍惚呈現(xiàn)刀光劍影、萬馬嘶鳴的古戰(zhàn)場。同時，“筆陣”一詞躍入腦海?！肮P陣”一詞很有意味，它形象地體現(xiàn)著作者以手中之筆作為刀槍，在紙上廝殺的場景。《詩卷》 中長槍大戟、明刀暗箭的筆畫，無不顯示其扛鼎的力度；輕重藏露、頓拙徐疾的墨跡，無不表現(xiàn)其用筆的技巧；俯仰向背、騰挪避讓的字形，無不展示其結體的靈活多變；而大小參差、欹斜錯落的書勢，亦正表明著其謀篇布局的超人智慧！

黃庭堅書法造詣之深，功夫恐不在蘇軾和米芾之下。特別是他的草書，個性特點十分突出。而這些特點，在其所書《李白憶舊游詩卷》中得以充分體現(xiàn)。比如“長畫短點”這一特點，《詩卷》第2行“一”字的橫畫、第3行“人”字的撇和捺畫、第6行“到”字的豎鉤，都長到了駭人的地步，可見氣勢之豪壯。如果說黃庭堅的“長畫”有“樹梢掛蛇”之嫌，那么他的短點，則是精妙到無懈可擊，令人十分欣賞。它是那么簡短！那么有力！那么飽滿多姿！深得“高山墜石”之奧妙。如第5行“金”字的兩點、第6行“漢”字的三點。黃庭堅不僅偏旁部之點寫得好，而且擅長用“點”拼字。如第24行的“不”字用四點拼成，第31行的“流”字用六個點拼成。像“流”這種多筆畫的字，單用“點”畫拼成，不管在宋代還是在整個草書史上，舍黃庭堅又其誰歟！黃庭堅對“點”畫的創(chuàng)造性運用，不僅為其書作加強了筆勢，增加了節(jié)奏感，而且在草書史上也是鮮亮的一筆。

黃庭堅草書的另一特色，是大小參差、欹斜錯落。這在《李白憶舊游詩卷》中亦表現(xiàn)得十分突出?！对娋怼肪驼在呅眲?，就像風中雨線，幾乎每行都順勢傾斜。就每一行來看，也都大小參差、欹斜錯落。以第7行為例，“太”字大而左傾，“來”字大而右傾，“紫”字上右傾下左斜，“迎”“陽”等字小而右傾。此行字雖大小不等、左右傾斜，但都沒有脫離中心軸線。就像技藝高超的走鋼絲者，雖左右搖擺，但身體總能找到平衡的支點。黃庭堅對于個別字的大膽處理十分令人矚目。如第9三行的“樓”字，字形大得出奇，幾乎占了三個字的空間，同時，也斜的大膽，左邊“木”字旁已經出行，“婁”中一長豎斜勢右下，而“女”字的最后一畫回腕一繞，使此字變斜為正，妙哉！耐人尋味的是，此字雖大，但用筆不重，給人一種空靈感。就部分而言，最精彩的當是第34-36行。第35行又當是此處之最，無論筆力、結字、章法、節(jié)奏乃至韻味都達到了爐火純青的地步。

不知讀者有沒有同感，黃庭堅的《李白憶舊游詩卷》，就總體而言倒海翻江、氣勢宏大，細察之，字字沉穩(wěn)堅實。就像功夫極深的武士，每一招式都有來處那樣，黃庭堅筆畫的每一出鋒，可以說是“三思而后行”。米芾評“黃庭堅畫字”。這個“畫”，形象地道出黃庭堅寫字時的狀態(tài)，是那么認真、仔細和投入。黃庭堅經過幾十年的摸索，總結出許多寫好草書的經驗，其中最關鍵的一條，就是要做到“字中有筆”。他說：“字中有筆，如禪家句中有眼?！蓖ㄟ^這個“眼”，我們就可以窺見黃庭堅“知擒縱、知向背、知起倒”等筆法的奧妙，并從中深解黃庭堅用筆之“宗趣”。

另外，黃庭堅自云“得草書于涪陵”。是說他路經涪陵時，在楊修家見懷素《自敘》真跡而草書大進。然而，他的草書，就《李白憶舊游詩卷》而言，較之《自敘》又有鮮明的個性。除上述用筆、結字、章法等技巧而外，就是意蘊深厚。如眾所周知，黃庭堅詩文造詣深厚，詩風奇崛奔放，而人格修養(yǎng)就像他的“魯直”那樣耿介軒昂、仙風道骨。這一切，又怎能不從深知草書三昧的他的書作中表現(xiàn)出來呢！細賞黃庭堅《李白憶舊游詩卷》墨跡，通過筆墨技巧體會其內在意韻，真是趣味無窮??！

（李述善/文）

《李白憶舊游詩卷》　北宋·黃庭堅