□ 尚　寶

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古代書畫的價值與投資

□ 尚寶

《杖經(jīng)圖》　張大千　紙本設(shè)色　67.5cm×34.2cm

首先，我們談一談中國藝術(shù)品市場的大格局和歷史發(fā)展，以便我們可以更清晰地觀察古書畫交易的來龍去脈。

1993年，中國第一次有了拍賣，隨著中國經(jīng)濟(jì)和市場的長足進(jìn)步和蓬勃發(fā)展，使藝術(shù)品市場一直都在國民經(jīng)濟(jì)迅速上行的通道中發(fā)展。和其它投資的領(lǐng)域相比，比如說房地產(chǎn)和股票，藝術(shù)品交易被描述為一個永不貶值的市場。如果“永不貶值”被定義為藝術(shù)品投資的本質(zhì)，那這種認(rèn)知是有問題的。

古書畫交易市場格局與來龍去脈

第一，我們從來沒有在大的經(jīng)濟(jì)危機(jī)下，考驗過我們的藝術(shù)市場和藝術(shù)投資的風(fēng)險承受能力。同時，從投資的角度講，藝術(shù)品投資的神話，是和房地產(chǎn)及股票市場投資相比較而言形成的。與其它投資門類相比，藝術(shù)品是個總量和規(guī)模小得多的板塊。其它兩個投資板塊，由于發(fā)育不成熟、渠道狹窄、政策干擾而形成的流動性過剩，把大量閑置資金推向藝術(shù)品市場，形成水漲船高的價格效應(yīng)。

第二，中國藝術(shù)品投資之所以能夠形成今天的局面，是由于多年來藝術(shù)品收藏與藝術(shù)品交易的斷層，積累了大量的需求。這種長期基本的需求一旦爆發(fā)，其勢不可遏止。而這個需求空缺的前提，是有其歷史特殊性的，在今后也是不可復(fù)制的。

《石勒問道圖》　傅抱石

第三，由于媒體的宣傳力度和長期關(guān)注，使頻繁出現(xiàn)的藝術(shù)品天價成交的新聞得到了極大地傳播，藝術(shù)品在投資保值和資產(chǎn)配置上的優(yōu)越性和增長性得到了凸顯，甚至得到了某種夸張的程度。這也導(dǎo)致藝術(shù)品交易的頻繁換手。

第四，我們的成交數(shù)據(jù)都是從第二市場交易結(jié)果中采集的。但是在拍賣行這個第二市場，一是沒有健全的準(zhǔn)入機(jī)制，二是沒有完備的監(jiān)管制度，三是沒有有效的媒體監(jiān)督，四是沒有明確的行業(yè)自律。在這“四個沒有”的基礎(chǔ)上，成交數(shù)據(jù)的真實性、準(zhǔn)確性是要大打折扣的。如果以成交價格作為投資的依據(jù)，那這個數(shù)據(jù)是需要經(jīng)過周密謹(jǐn)慎修正的。投資有風(fēng)險，入市須謹(jǐn)慎。

在古畫這個部分，如果把它當(dāng)成投資品，是有它的一些特殊規(guī)律的。1993年以來，在藝術(shù)品交易市場，我們已經(jīng)經(jīng)過了幾個階段的板塊輪動。1993年-2005年，是中國近現(xiàn)代書畫交易的迅猛上漲期，像齊白石、傅抱石、張大千、李可染的作品價格一路飆升，在2005年上半年達(dá)到高峰。此后，炒作最厲害的價格已經(jīng)跌落了1/2-1/3。2005 年-2008年，是中國當(dāng)代藝術(shù)的炒作期。在這個時間段中，張曉剛、曾梵志、劉小東等作品的價格飆升了30倍-100倍。2008年，全球性的金融危機(jī)之后，中國當(dāng)代藝術(shù)這個板塊整體塌陷，目前還處在價格調(diào)整期中。金融危機(jī)之后，全球經(jīng)濟(jì)中中國的發(fā)展一枝獨(dú)秀，帶來了中國古典藝術(shù)，尤其是以古畫為主的價格飆升，在原來的成交價格上差不多漲了10倍以上。

談到古畫與其他歷史時段作品的關(guān)系，可以說近現(xiàn)代中國傳統(tǒng)書畫一直是市場上的中流砥柱。其原因，是因為它有最廣泛的受眾和收藏者的支持，其代表人物和代表作品在美術(shù)史上已有定論，作品形象經(jīng)過數(shù)十年來的宣傳報道，已經(jīng)得到了最廣泛的傳播，其藝術(shù)成就也得到了官方和民間的一致認(rèn)同。這是一個承上啟下的收藏板塊，其中一部分收藏者在積累了足夠的收藏經(jīng)驗之后，轉(zhuǎn)向了門檻更高的古畫收藏。同時，由于近現(xiàn)代這個板塊需求強(qiáng)勁而致贗品盛行，加之名家精品蹤跡難求，也使一部分收藏轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)。從收藏的分布來看，古畫是有限資源，不可復(fù)制。今后的收藏，一定是各個板塊的多元化發(fā)展，大的趨勢是在名跡精品逐漸流入博物館之后，收藏從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)移。古畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷只是一時的現(xiàn)象。

《春牛圖》　李可染